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不知從何時起，隨著《葉問》系列和《一代宗師》這樣的電影的出現(xiàn)，葉問這個角色，成功接替“黃飛鴻”成為功夫片的經(jīng)典形象。

《葉問4》在去年年底上映后，這個系列也終結(jié)于此，甄子丹也打累了，不再是當(dāng)年演《精武門》那個滿身肌肉的小伙子了。

電視劇《精武門》劇照

李連杰扮演的黃飛鴻也是他事業(yè)最旺盛的時期。18歲出演少林寺的年輕人也定格在那個特殊的上世紀(jì)80年代，近幾年更是因為多年拍戲積累的病癥頻頻傳出身體發(fā)出警告的新聞。

電影《少林寺》劇照

去世快50年的李小龍，早已成為世界性的傳奇人物，他的故事會以電影、紀(jì)錄片和圖書的方式繼續(xù)流傳；當(dāng)年總有年末大戲的成龍大哥也變成大叔，開始逐漸往感情戲上靠攏。

關(guān)于李小龍的圖書

今年關(guān)于李小龍的紀(jì)錄片《若水》劇照

在這些經(jīng)典的銀幕形象和明星都走向中年甚至老年的時刻，也是該找個時機(jī)回顧一下這些曾經(jīng)影響幾代人的功夫片歲月了。

我就以回憶錄的形式來梳理一下自己觀看功夫電影的一些感受。

1 成龍

看成龍的電影，最集中的時期是上世紀(jì)90年代中期，比如1991年的《飛鷹計劃》、1995年的《紅番區(qū)》，這兩部影片都有非常危險的動作設(shè)計。

電影《紅番區(qū)》劇照，從天臺跳到對面的陽臺

前者是從高空墜落，摔到耳朵流血；后者，從天臺跳向?qū)γ骊柵_的經(jīng)典場景，都出現(xiàn)在成龍最玩命的創(chuàng)作時期。之后幾乎是每年一部賀歲片。

1996年的《警察故事4》、1997年的《一個好人》和1998年的《我是誰》，基本上都是去影院看的。

電影《我是誰》劇照

在西方，很多人不把成龍當(dāng)動作片明星，而是喜劇明星，因為他電影里的動作，最有代表性的就是借用空間現(xiàn)有的道具打斗，打出花樣，包括《醉拳2》也是如此，用詼諧巧妙來消解暴力元素。

在這些電影中，伴隨著他遍體鱗傷的印記和幽默動作，逐漸將自己的事業(yè)推向高峰。

看這些電影的年紀(jì)，正是小學(xué)到初中，很多時候是抱著好玩的心態(tài)去看那些電影，比如充滿歡樂氣氛的《城市獵人》和《雙龍會》。

電影《雙龍會》劇照

前者有街霸游戲和美女王祖賢，后者一人分飾雙胞胎角色的搞笑元素，成為主要看點。同樣，這兩部電影也是在《飛鷹計劃》和《紅番區(qū)》之間那兩年的作品?？梢?，上世紀(jì)90年代，真的是很多電影的輝煌時期。

回過頭去看早起的警察故事系列，還是沒有這些成熟期的作品好看。當(dāng)然，90年代，也有一些相對來說，并不精彩的電影，比如和《紅番區(qū)》同一年的《霹靂火》，印象就比較淡。

2 李連杰

還是同樣的上世紀(jì)90年代，第一次在電視上看到李連杰主演的黃飛鴻系列電影，播放次數(shù)最多的自然是《獅王爭霸》。

最早好像是在北京電視臺看到的，之后，經(jīng)常在中央六臺的電影頻道重播。李連杰主演的經(jīng)典電影，幾乎都在電影頻道播放過，比如《精武英雄》《太極張三豐》《方世玉》《新少林五祖》……

電影《精武英雄》劇照

電影《太極張三豐》劇照

電影《方世玉》劇照

在這些招牌動作劇照的留言里，經(jīng)?？梢钥吹健皫浾恕薄皠幼饔忻栏小焙汀癙OSE王”的稱呼。

用現(xiàn)在的話說，徐克聯(lián)合李連杰打造了一個經(jīng)典功夫IP，據(jù)說為了打造這個全新的系列，當(dāng)年徐克帶著李連杰專程拜訪了早期扮演黃飛鴻的前輩關(guān)德興。

沒有網(wǎng)絡(luò)，資訊匱乏的年代，黃飛鴻的其他系列都是買VCD看到的，比如甄子丹在第二部里扮演反派；比如《黑俠》《冒險王》等。

不知道是那個年代看得東西少，還是粉絲對李連杰的熱愛，總之，僅僅是這一張《黑俠》里的劇照，就可以跟風(fēng)似的的贊賞。

看多了成龍的搞笑風(fēng)，黃飛鴻和方世玉的帥氣招式更讓你感覺到功夫片獨特的電影美學(xué)結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，年少的我哪有這么多理論和書面詞語，那時看片就是覺得酷嘛。

電影學(xué)者李洋曾和阿城有過相關(guān)的對談，當(dāng)然他提到名詞的是武俠片、武打片。

所以，作為普通觀眾，得到的所謂動作優(yōu)美，其實就是找到類似看歌舞片的感覺。而很多并不擅長拍攝此類的導(dǎo)演，基本上就是按照舞蹈片的模式在拍動作場面，比如馮小剛的《夜宴》。

3 甄子丹

認(rèn)識甄子丹，當(dāng)然還是從1992年的電影《新龍門客?！烽_始，同一年，他同樣以反派角色出演了《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》。

前者的形象比較慘，一只手和一只腳的肉被剔掉；后者雖然沒有那么慘烈，也是被黃飛鴻用竹扦割喉而死。

電影《新龍門客棧》劇照

電影《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》劇照

讓他家喻戶曉的自然是1995年，在電視劇《精武門》里扮演的經(jīng)典角色陳真。趁熱打鐵，同樣得到徐克提攜的甄子丹，也在20世紀(jì)90年代先后拍攝了《鐵馬騮》《蘇乞兒》《詠春》等電影。

而這些作品恐怕沒有多少人會想起或提及，但也是因為這些作品奠定的基礎(chǔ)，使得后來拍出有自己動作特色的《導(dǎo)火線》《龍虎門》《殺破狼》等經(jīng)典動作影片。

電影《殺破狼》劇照

但真正讓他事業(yè)再度攀升一個高峰的，自己還是與葉偉信合作的《葉問》系列。畢竟成龍有“警察故事”系列，并且作品多產(chǎn)；而李連杰也有黃飛鴻和方世玉系列。

而區(qū)別于成龍動作設(shè)計的詼諧和李連杰四兩撥千斤似的柔美，甄子丹還是繼承了李小龍的剛硬派風(fēng)格，就連詠春的日字沖拳，都被他演繹得異常勇猛。

電影《葉問1》劇照

4 徐皓峰

與以上不同的是，這里要說的不是功夫明星，而是一位電影導(dǎo)演。其實，他的作品很難歸類，放入功夫片的行列是有些奇怪的。

但又不得不把他放在這個話題下討論，畢竟他拍攝的幾部電影《師父》《箭士柳白猿》和《倭寇的蹤跡》都是包含打斗場面的，或者更準(zhǔn)確的說，是關(guān)于真正意義上的武術(shù)對抗。

電影《師父》劇照

從徐皓峰參與王家衛(wèi)的《一代宗師》就可以看出一個特點，他真正喜歡的是表達(dá)那份文武雙全的精神內(nèi)核。

之前的功夫片，娛樂化的層面更多，即使有自己的美學(xué)風(fēng)格，也依然在文戲上的表達(dá)是欠缺甚至是放在次要地位的。

而徐皓峰把更多文化或者文學(xué)的東西融入到有關(guān)武術(shù)的電影中去，放大了動作招式本身的哲理性和科學(xué)原理，回歸真實的武學(xué)內(nèi)涵。

電影《箭士柳白猿》劇照

他向我們揭示了這樣一種現(xiàn)實，真正的近身搏斗是沒有那么多精確套路的，那些迎擊的動作，更多的是建立在身體記憶之上。

另外，因為真正的搏擊隨意性很大，所以現(xiàn)實中的身體對抗往往是審丑的，并沒有李連杰表現(xiàn)的那樣優(yōu)美。

從徐皓峰那里，有三本關(guān)于武術(shù)的書值得一看，包括最著名的《逝去的武林》，和另外兩本姐妹篇《武人琴音》和《高術(shù)莫用》。

5 李小龍及符號學(xué)

最后，提一下李小龍，關(guān)于他的論述已經(jīng)很多，這里只結(jié)合一處，和以上一些共性作為全篇文章的總結(jié)。

這里要說的就是之前提到的那個“Pose王”的概念。從李小龍開始，標(biāo)志性的亮相動作（包括他的尖叫聲）成為功夫明星的符號特征，在這個符號體系里，帶出了所謂的品牌和商業(yè)的概念。

我們來看看這幾個標(biāo)志性的動作：

這些招牌的亮相動作，都說明了為什么這些角色可以深入人心，因為只要一出手，你就知道這是誰的招式。

這一點，其實成龍是差一點的，沒有所謂的標(biāo)志性動作，他可能恰恰勝在多變上，你不知道新的作品又會玩出什么新花樣。

而從李小龍，到李連杰扮演的黃飛鴻、再到甄子丹的葉問，他們都有自身的美學(xué)符號。更何況，這些符號又都是動態(tài)的，從某種程度上就增加了某種傳播力，因為更立體。

以幾位重量級功夫明星舉例，其實在眾多的功夫片、動作片中，還有很多武打明星，比如吳京、趙文卓、張晉等等。

這里有一份不完全武打明星名單，是這些人構(gòu)成了豐富的動作片、功夫片的世界。

在此，也希望我們觀看功夫片的感覺，也是這樣一個過程：從年少無知看著玩，到領(lǐng)會“武”字本身“止戈”的意義所在，甚至更多地去體會其中的生活哲理和養(yǎng)生趣味。

而回到標(biāo)題，下一個功夫片明星是誰呢？其實這背后是個悲涼的話題，武打類型的影片是否還能有更新的表達(dá)方式，重建往日的輝煌，我們拭目以待，那必將帶來新的挑戰(zhàn)。

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