1月10日，北京圖書訂貨會上，張煒與著名評論家閻晶明等把脈中短篇小說備受冷落的現(xiàn)狀，張煒認為更具文學性的短篇小說才是作家顯示力量和肌肉的地方，他接下來也將回歸中短篇小說的創(chuàng)作。
中短篇小說衰落
中短篇曾是判斷一個作家水平的重要標準，張煒說尤其是上世紀80年代，最好的作家都是靠中短篇小說成名的，但如今淪落到很多出版社都不敢冒險出中短篇小說集，包括蘇童這樣的知名作家都很難。作家出版社當天推出的三本中短篇小說精品選也僅分別選擇了賈平凹、張煒和劉醒龍三位茅獎獲得者。
閻晶明說現(xiàn)在從事中短篇小說創(chuàng)作的作家數(shù)量也很少了，大家都奔著更容易發(fā)行、稿酬更高的長篇小說去了，“客觀地說，長篇小說更容易被改編成電影電視劇起到了一個非常具有誘惑力的作用，雖然《集結號》《金陵十三釵》等都改編自中短篇小說，但這畢竟是少數(shù)。再者，長篇小說只要故事、題材好，比如官場、言情、穿越、武俠類小說暢銷與否與作者的知名度高低并無直接關系?！?/p>
短篇才具有魔力
寫出了400多萬字的《你在高原》的張煒表示，接下來自己將回歸現(xiàn)實題材的中短篇創(chuàng)作，“我剛開始是詩，后來是散文和短篇，再后來是中篇、長篇”，張煒認為短篇需要的創(chuàng)作爆發(fā)力更強，需要作者的精氣神更凝聚，“我個人認為我創(chuàng)作年華最旺盛的時期，狀態(tài)最好的時期是獻給了短篇小說的寫作，我寫了130多部短篇，現(xiàn)在30多年過去，我回頭看，我個人比較滿意的大概只有十幾篇，可是每一部短篇當時凝聚了我全部的力量”。他還稱從短篇到長篇，在過去的30年里自己是“越寫越壞”，一路收獲也一路丟棄，前進就是倒退。
之所以如此重視短篇，是因為張煒認為短篇小說是作家真正現(xiàn)實力量和肌肉的地方，不是特別老到、成熟的小說家，不是對人生、對人物都能壓縮凝練到極致的作者寫不出好的短篇小說來。而短篇小說散發(fā)出來的語言魅力，也是無與倫比的。
談及對中短篇小說創(chuàng)作前景的期待時，張煒說不贊成年輕人一開始就寫長篇小說，這樣他的語言和筆就都散掉了，“我也相信一個有志向抵達藝術最高點的作家是可以遠離功利心的，為錢忙活一輩子沒有意思，再者想賺錢你可以去經(jīng)商，文學就是需要純粹的獻身。”
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