一、人物攝影有哪幾種拍攝方式？
人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺抓結(jié)合三種。各有特點(diǎn)和要求，又互相聯(lián)系，互相配合，分別構(gòu)成人物攝影所不可缺少的造型手法。
1、擺拍。即整個(gè)攝影過(guò)程中，始終讓被攝對(duì)象完全知道有人在為自己拍照，從而使攝影者可有較充分時(shí)間，在做好拍攝準(zhǔn)備并對(duì)被攝對(duì)象加以擺布后，完成 拍攝。因此，這種拍攝方式也稱(chēng)為擺布，或者可以叫做主體全知的拍攝方式，為肖像照、團(tuán)體照、紀(jì)念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應(yīng)多方設(shè)法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。
2、抓拍。即整個(gè)攝影師過(guò)程中，根本不讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照， 就由攝影者地直接攝取人物活動(dòng)中的典型而生動(dòng)瞬間。因此，也可以叫做主體不知的拍攝方式。采用這種方式拍攝，也許構(gòu)圖、用光不盡人意，而被攝影對(duì)象卻 處于無(wú)拘無(wú)束的活動(dòng)狀態(tài)，神情舉止都較自然。但被攝者需要較豐富的生活經(jīng)驗(yàn) 和敏銳的眼力，在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動(dòng)中，善于抓取被攝對(duì)象最典型、最完美、最耐看的時(shí)刻，及時(shí)按下快門(mén)。
3、擺抓結(jié)合。即整個(gè)攝影過(guò)程中，雖然讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照， 但并不告知確切的拍攝時(shí)間，以便使被攝對(duì)象的注意力仍集中于所從事的事物， 而攝影者得以有一定的時(shí)間，選擇最佳角度和光線，并經(jīng)過(guò)較小范圍的調(diào)整和擺布，在適當(dāng)時(shí)間按下快門(mén)。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長(zhǎng)處，做到抓中有擺，擺中有抓取。因此，又稱(chēng)為擺擺抓抓，也可以叫做主體半知的拍攝方式。
二、人物攝影應(yīng)選購(gòu)哪種相機(jī)？
一般照相機(jī)雖都能用于人物攝影，但因型號(hào)和結(jié)構(gòu)有所不同，性能和特點(diǎn)各有差異。人物攝影究竟怎樣選購(gòu)照相機(jī)為好，通?？蓮臄z影用途、個(gè)人愛(ài)好和經(jīng)濟(jì)條件三方面來(lái)考慮。
1、攝影用途。這是指照相機(jī)的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個(gè)人留念的全身和大半身等照片，選購(gòu)一架普通小型135照相機(jī)，即可應(yīng)付自如；這類(lèi) 照相機(jī)一般裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，既可以拍攝黑白人像，也可拍攝彩色人像。或者可選購(gòu) 一架“傻瓜”照相機(jī)；它體積小，構(gòu)造簡(jiǎn)單，而且附帶閃光裝置，不僅使用方便，拿起來(lái)就可以拍照，又不需要另外單獨(dú)購(gòu)置閃光燈。如果擬將照相機(jī)用于人物題材藝術(shù)創(chuàng)作，就要考慮選購(gòu)單鏡頭反光照相機(jī)；這類(lèi)照相機(jī)一般可以更換不同焦距鏡頭，自動(dòng)化程度比較高，能用來(lái)拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。
2、個(gè)人愛(ài)好。每個(gè)攝影者愛(ài)好不同，有的喜歡135照相機(jī)，有的喜歡120照相機(jī)； 這兩種照相機(jī)各有所長(zhǎng)，各有特點(diǎn)，很難說(shuō)哪種好，哪種孬。一般說(shuō)來(lái)，135照相機(jī)小巧玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，每張底片的費(fèi)用比較便宜。120照相機(jī)，有的可調(diào)換暗盒，可拍多種規(guī)格幅面，同時(shí)，由于底片幅面較大，照片的顆粒相對(duì)細(xì)膩柔和，容易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實(shí)的效果。
3、經(jīng)濟(jì)條件。市場(chǎng)上，照相機(jī)型號(hào)較多，功能各異，結(jié)構(gòu)不同，雖基本性能大體相似，但彼此價(jià)格卻相差懸殊。征購(gòu)照相機(jī)時(shí)，須考慮它的價(jià)格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件。一般情況下，選購(gòu)一架中檔偏上的照相機(jī)，便可適用于各種人物攝影。必須認(rèn)識(shí)到，照相機(jī)檔次高低與人物照片質(zhì)量并無(wú)必然的聯(lián)系。使用高檔照相機(jī)，并不能保證每幅照片質(zhì)量都好；使用普通照相機(jī)，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問(wèn)題在于必須熟悉照相機(jī)的結(jié)構(gòu)性能，并能熟練掌握操作技術(shù)。
三、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭？
照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：
1、成像。人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤(rùn)的要求。
2、焦距。一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即焦距近似所攝底片畫(huà)幅對(duì)角線的長(zhǎng)度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫(xiě)由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫(xiě)人物，就要使用中焦或長(zhǎng)焦鏡頭，其焦距一般需要越過(guò)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。
3、口徑。拍攝半身人物和頭像特寫(xiě)，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒(méi)有閃光燈的情況下，拍攝動(dòng)態(tài)人物，仍可使用較快的快門(mén)速度。
四、人物攝影怎樣布局？
人物攝影的布局，要根據(jù)主題要求，簡(jiǎn)化和排除與主題無(wú)關(guān)的一切東西，將主體人物安排在主導(dǎo)位置。這個(gè)主導(dǎo)位置，不宜處于畫(huà)面的中央，因?yàn)檫@樣似乎使畫(huà)面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。通常，主體人物可安排在黃金分割美感點(diǎn)上。所謂黃金分割，是造型藝術(shù)構(gòu)圖法則之一，即將一個(gè)線段分成兩部分，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比，其比值為1:1.618。該法則應(yīng)用于攝影構(gòu)圖，就是采用這個(gè)比值，將攝影畫(huà)面橫直各畫(huà)兩條直線，使畫(huà)面大約平均分成九格，取這四條直線在畫(huà)面中形成的四個(gè)交叉點(diǎn)，定為黃金分割。一般地說(shuō)，這四個(gè)交叉點(diǎn)公認(rèn)為有美學(xué)價(jià)值，不論其中的任何一個(gè)，都是安排主體人物的理想位置，因?yàn)檫@個(gè)位置既有變化，又有穩(wěn)定和舒暢的感覺(jué)，符合人們的審美要求。 此外，還須注意，人物和其他景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時(shí)，除了對(duì)主體人物的位置作適當(dāng)安排外，往往還要通過(guò)另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關(guān)于動(dòng)態(tài)人物照片，例如幼兒學(xué)步、自行車(chē)比賽等，則要在動(dòng)態(tài)人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的余地，從而符合平時(shí)觀察事物的習(xí)慣。
五、人物攝影怎樣掌握畫(huà)面均衡？
均衡，是力學(xué)上的一個(gè)概念，應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖，就是指畫(huà)面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺(jué)上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫(huà)面均衡，一般要注意安排以下幾個(gè)方面：
1、人物頭臉?lè)矫妗?/strong>人物攝影的頭臉，在視覺(jué)上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時(shí)，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫(huà)面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫(huà)面有失重之感，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排。
2、主體方面。人物攝影不等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式中，被攝對(duì)象俯、仰或傾斜等姿勢(shì)，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺(jué)。為此，可通過(guò)主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書(shū)、花、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”，就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用。
3、主體與陪襯方面。有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺(jué)上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對(duì)景物占有的空間則安排得大些，以取得畫(huà)面均衡。例如，拍攝人物寫(xiě)字的半身場(chǎng)景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應(yīng)，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺(tái)等物件，使畫(huà)面得以保持均衡。
4、明暗深淡方面。人物攝影構(gòu)圖中，對(duì)于明暗深淡，視覺(jué)上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協(xié)調(diào)，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”；也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”。但要嚴(yán)格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對(duì)比度，才能起到增減重量、平衡畫(huà)面的作用。
5、色彩方面。不同的色彩，視覺(jué)分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規(guī)律，也要以小塊面的暖色或艷色對(duì)應(yīng)大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周?chē)?，可安排塊面較大的冷色；當(dāng)拍攝暖調(diào)人物照片時(shí)，應(yīng)盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周?chē)呐幚淼没薨敌缺阌谕怀鲋黧w，又可使畫(huà)面得到色彩均衡。
六、人物攝影如何劃分主體和突出主體？
人物攝影的被攝對(duì)象，可以是一個(gè)人物，或多數(shù)人物；也可以是一個(gè)人物與其他景物的組合，或多數(shù)人物與其他景物的組合。人物攝影必須善于劃分主體，才能加以突出，從而使作品主題得到確切的表達(dá)。
1、劃分主體的原則。（1）處理人物和景物之間的關(guān)系，要以人物為主體。 （2）處理多數(shù)人物之間的關(guān)系，要認(rèn)定其中的主要人物為主體，或以多數(shù)人物同為主體。（ 3）即使只有一個(gè)人物，也要認(rèn)定其主、次結(jié)構(gòu)，例如，拍攝全身人像，一般以頭部為主體；拍攝 半身人像或人物特寫(xiě)，一般以臉部為主體；拍攝人物臉部大特寫(xiě)，則一般以眼睛為主體等。
2、突出主體的方法。（1）要將主體安排在畫(huà)面中的顯著位置，一般還可給以占據(jù)較大畫(huà)幅，以便使觀眾一目了然。 （2）通過(guò)光線、影調(diào)、色彩的對(duì)比作用，突出主體。例如，對(duì)明亮的主體采用陰暗或深灰色背景，對(duì)陰暗的主體采用明亮或淡灰色背景；運(yùn)用逆光勾劃出主體的輪廓；彩色攝影，則可利用不同色相和明度的對(duì)比，突出主體。（ 3）運(yùn)用光圈的作用，控制景深，使主體清晰，陪體或背景模糊，以虛襯實(shí)，突出主體。（ 4）運(yùn)用線條的作用，突出主體。通常 ，畫(huà)面線條的交叉點(diǎn)或匯合點(diǎn)，可形成視覺(jué)中心，在這個(gè)位置安置主體，易于吸引觀眾的注意力。
七、人物攝影怎樣處理背景？
人物攝影中，人物與背景之間的關(guān)系必須做到主次分明，使背景為人物服務(wù)，發(fā)揮應(yīng)有的襯托作用。處理背景，通常有以下幾種方法：
1、利用光圈。如果背景雜亂，可開(kāi)大光圈，縮小景深，使背景模糊，人物突出。
2、利用長(zhǎng)焦距鏡頭。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，可使畫(huà)面中包括的背景范圍縮小，而人物所占面積的比例擴(kuò)大。
3、利用拍攝角度。采取仰攝、俯攝或改變拍攝點(diǎn)，能簡(jiǎn)化和避開(kāi)雜亂而不必要的背景，有利于突出人物。
4、利用距離。調(diào)整人物與背景的距離，借以突出人物。例如，人物離身后的樹(shù)木越遠(yuǎn)，就越顯著。
5、利用光線。不同光線的運(yùn)用，可造成不同的背景效果。例如，利用陰影作背景，能突出明亮的人物；運(yùn)用逆光，既可將雜亂的背景隱藏在陰影里，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開(kāi)；利用天空，則可將人物攝成惹人注目的剪影等。
6、利用色彩。通過(guò)不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對(duì)比，從而突出人物。
7、利用畫(huà)幅。盡量使人物充滿(mǎn)畫(huà)面，從而相應(yīng)縮小背景面積，突出人物。
8、利用環(huán)境。選擇與人物有呼應(yīng)的景物作背景，表現(xiàn)環(huán)境特征，突出人物。例如，以爐臺(tái)為背景拍攝煉鋼工人的操作；用實(shí)驗(yàn)儀器作背景表現(xiàn)科技人員的科研活動(dòng)等。
9、排除景物干擾。處理有物體的背景時(shí)，要注意背景中有無(wú)某些物體與人物連成一線而影響人物的表現(xiàn)。例如，取景框內(nèi)出現(xiàn)地平線恰巧處于人物頸部，或者人物頭頂矗起樹(shù)干、電線桿等現(xiàn)象，都需加以避免。
八、人物攝影有哪些畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式？
人物攝影的畫(huà)面，因被攝對(duì)象姿勢(shì)和面孔朝向的不同，而引起肢體輪廓和頭臉五官等線條透視的變化，形成多種畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。歸納起來(lái)，可分為以下兩種基本形式：
1、對(duì)等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。人物攝影畫(huà)面上，正身正面的半身人物，由于兩耳、兩眼、兩肩都是左右對(duì)等，必然表現(xiàn)為對(duì)等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)。例如，傳統(tǒng)式的合影人像，排列整齊規(guī)則，左右對(duì)等，畫(huà)面也表現(xiàn)為對(duì)等式結(jié)構(gòu)。這類(lèi)形式，具有莊重、肅穆的特點(diǎn)，但比較呆板。
2、不等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。人物攝影畫(huà)面上，側(cè)身、側(cè)面或正面?zhèn)壬淼淖藙?shì)，左右不等，或者一邊是人物主體，另一邊是景物陪襯，畫(huà)面表現(xiàn)為不等式結(jié)構(gòu)。例如，自由排列的合影人像，左右人物距離照相機(jī)遠(yuǎn)近不同，影像大小差異，高低起伏，畫(huà)面也就表現(xiàn)為不等式結(jié)構(gòu)形式。這類(lèi)形式，易于顯示變化、動(dòng)感與生活氣息，比較活潑。人物攝影造型，通常較多采用不等式畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。
九、其它方面的知識(shí)。
1、鏡頭。
現(xiàn)在大部分單鏡頭反射式照相機(jī)都可以方便地配用各種鏡頭。在選購(gòu)鏡頭之前有必要對(duì)器性能和用途作必要了解。
（1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。大部分135標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距在40－58mm之間，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的口徑都很大，一般超過(guò)f/2.8，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭適用于大部分場(chǎng)合的需要，它有適度的景深，結(jié)像銳利，光學(xué)畸變極小。所拍攝的景物效果非常接近于人眼的觀察效果，這就是“標(biāo)準(zhǔn)”的來(lái)由。
（2）廣角鏡頭。與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭相比，廣角鏡頭具有更短的焦距，更大的視角。在室內(nèi)或室外拍攝時(shí)，如果遇到場(chǎng)地狹小的情況可以用廣角鏡頭；此外在拍攝寬廣的風(fēng)景時(shí)，廣角鏡頭可以獲得極好的效果。廣角鏡頭在靠近主體拍攝時(shí)會(huì)出現(xiàn)透視效果的變化，離鏡頭近的物體會(huì)變的很大，這種夸張的空間效果可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)前后物體距離感。當(dāng)然，用廣角鏡頭拍攝透視比例正常的人物面部特寫(xiě)就不恰當(dāng)了。 廣角鏡頭的景深很大，而且對(duì)于相機(jī)的晃動(dòng)是比較寬容的。所以用廣角鏡頭時(shí)可以使用較慢的快門(mén)速度。
（3）遠(yuǎn)攝鏡頭。遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距較長(zhǎng)，視角較小，景深較短，適用于拍攝遠(yuǎn)處的景物。與廣角鏡頭相反，遠(yuǎn)攝鏡頭會(huì)縮小距離感。由于遠(yuǎn)攝鏡頭的景深短，有時(shí)可以用它來(lái)虛化一些不需要的景物，從而突出主體。同樣，也正是由于景深小，遠(yuǎn)攝鏡頭在使用時(shí)要精確調(diào)焦。遠(yuǎn)攝鏡頭對(duì)相機(jī)的晃動(dòng)是很苛刻的，所以使用它時(shí)最好用三角架。
（4）增距鏡。增距鏡也稱(chēng)為倍增鏡，將一個(gè)增距鏡安在機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間，就可以使標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距增大2－3倍。增距鏡的優(yōu)點(diǎn)是價(jià)格低廉，重量輕，缺點(diǎn)是降低了成象質(zhì)量。使用一個(gè)N倍的增距鏡時(shí)，遠(yuǎn)來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的口徑也就相應(yīng)地降低了N倍，所以拍攝時(shí)，光圈指數(shù)應(yīng)該相應(yīng)地降低N倍。
（5）變焦鏡頭。變焦鏡頭可以說(shuō)是廣角、標(biāo)準(zhǔn)、遠(yuǎn)射鏡頭的組合，它很適合多種場(chǎng)景的攝影。一般來(lái)說(shuō)，變焦鏡頭的成象質(zhì)量較難保證，但由于變焦鏡頭可以從一個(gè)焦距很快地變到另外一個(gè)焦距而變無(wú)需移動(dòng)位置，所以越來(lái)越得到人們的喜愛(ài)。通常，變焦范圍在2-3倍之間的鏡頭成象質(zhì)量最好，如35－105mm,80－200mm等。由于變焦鏡頭中的鏡片數(shù)較多，所以使用時(shí)要避免陽(yáng)光進(jìn)入鏡頭，否則會(huì)產(chǎn)生輝斑。變焦鏡頭在使用時(shí)應(yīng)注意：為了保證正常的結(jié)像銳度，拍攝速度應(yīng)不小于1/焦距。使用變焦鏡頭對(duì)焦時(shí)（特別是長(zhǎng)焦距下），應(yīng)先將焦距拉至最大值，調(diào)節(jié)調(diào)焦環(huán)，等焦距調(diào)好后再拉回到所需的焦距，這樣操作的成象質(zhì)量是最清晰的。 選購(gòu)變焦鏡頭時(shí)，應(yīng)該注意調(diào)焦環(huán)旋轉(zhuǎn)、推拉是否流暢，沒(méi)有澀的感覺(jué)。200mm以下的變焦鏡頭在頭朝下懸掛時(shí)，調(diào)焦環(huán)不應(yīng)自動(dòng)向下移。
2、選擇快門(mén)與光圈的最佳組合。
在同樣的光線條件下，可以有多種快門(mén)與掛光圈的組合來(lái)使膠卷獲得相同的曝光量。比如1/100秒+f/8和1/60秒+f/11可以獲得相同的曝光量。在得到確定的曝光量后，常常由于以下原因，你會(huì)選擇某一組特殊的快門(mén)與光圈組合：（1）減少相機(jī)晃動(dòng)的影響。此時(shí)通常要選用1/125秒，一般不能低于1/60秒。當(dāng)然對(duì)于長(zhǎng)焦距鏡頭，速度應(yīng)更快。（2）為了凝固被攝對(duì)象的動(dòng)作。對(duì)于奔跑等快速動(dòng)作，應(yīng)采用1/250秒或1/500秒速度。（3）為了控制景深。
3、速度和光圈。
光圈的選擇。f/2 在微弱光線下為得到足夠的曝光量而使用。景深最小，對(duì)任何鏡頭都是成象效果最差的。 f/2.8 用于光線不夠亮的情況。景深小，焦點(diǎn)以外的景物均虛化，成象質(zhì)量尚可。 f/5.6 用于陰天或陰影下，景深明顯增大，對(duì)任何鏡頭都是成象效果最好的。 f/8 用于日光下戶(hù)外攝影。適度景深，成象質(zhì)量?jī)?yōu)良。 f/11 用于日光下戶(hù)外攝影。很大的景深，成象質(zhì)量?jī)?yōu)良。 f/16 可以獲得最大的景深。
速度的選擇。B門(mén)：需使用三角架。用于夜間焰火，燈光，車(chē)燈軌跡的攝影；1/15秒：需使用三角架。用于光線不夠但需要獲得較大景深時(shí)的靜物攝影；1/30秒：手持帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭相機(jī)所使用的最低速度；1/60秒：戶(hù)外攝影時(shí)比理想光線略弱的情況下(如晴天下的陰影)使用；1/125秒：戶(hù)外攝影的最佳速度，相機(jī)晃動(dòng)的影響甚微。適用于105mm以下中焦距鏡頭；1/250秒：適于凝固中速運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)作。在戶(hù)外不需大景深時(shí)使用。適用于250mm以下長(zhǎng)焦距鏡頭；1/500秒：適用于快速運(yùn)動(dòng)攝影，如快速奔跑的人，跳水，籃球，自行車(chē)。 1/1000秒 適用于賽車(chē)，飛機(jī)，網(wǎng)球等高速運(yùn)動(dòng)物體。
4、曝光量的控制。
攝影時(shí)，照相機(jī)通過(guò)調(diào)節(jié)快門(mén)開(kāi)啟速度（簡(jiǎn)稱(chēng)速度）和鏡頭通光口徑（簡(jiǎn)稱(chēng)光圈）來(lái)控制膠卷接受的光量。快門(mén)被用來(lái)控制外來(lái)光源對(duì)膠卷曝光時(shí)間的長(zhǎng)短?？扉T(mén)速度在照相機(jī)上通常用1秒，1/2秒，1/4秒..1/60秒，1/125秒..1/500秒..等表示?！癇”門(mén)是一個(gè)特殊的設(shè)定，當(dāng)速度設(shè)定在B門(mén)時(shí)，快門(mén)按鈕按下，快門(mén)打開(kāi)；快門(mén)按鈕松開(kāi)，快門(mén)關(guān)閉，因此B門(mén)通常用于外來(lái)光極弱的情況，如夜景的拍攝。每一級(jí)快門(mén)速度相鄰的一級(jí)是兩倍的關(guān)系，如1/60秒的曝光時(shí)間是1/125秒的兩倍。
控制曝光量的另一種辦法是改變鏡頭的通光口徑(簡(jiǎn)稱(chēng)光圈)。照相機(jī)鏡頭的開(kāi)合程度是通過(guò)鏡頭中的一組被稱(chēng)為光闌的葉片來(lái)實(shí)現(xiàn)的，開(kāi)合程度用“f”數(shù)值表示，一般以1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22等標(biāo)注在鏡頭上。光圈(f值)越大，孔徑越小，通光量也就越小。與快門(mén)開(kāi)啟速度一樣。相鄰的光圈的通光量也呈兩倍關(guān)系。
5、測(cè)光的選擇。
有時(shí)，你面對(duì)的景物是由大面積的暗部或大塊的明亮區(qū)域組成的高反差畫(huà)面。對(duì)于這種情況，你就要利用在像機(jī)位置上所測(cè)得的曝光參數(shù)正確地分析一下，要是盲目地按它去曝光就可能導(dǎo)致失敗。最重要的一點(diǎn)是，一定要按主體的被表現(xiàn)面的亮度去測(cè)光和曝光。如果你的像機(jī)可以手動(dòng)，那么許多情況下就根據(jù)機(jī)內(nèi)測(cè)光參數(shù)來(lái)調(diào)整快門(mén)和光圈；如果是自動(dòng)像機(jī)，只要將像機(jī)上的測(cè)光感應(yīng)裝置對(duì)準(zhǔn)你要拍攝的主體，同樣可獲得適當(dāng)?shù)钠毓?。如果從取景器中看，天空占了很大的比例，這時(shí)，測(cè)光表上顯示只需很少的光。可若按照表上的數(shù)據(jù)去曝光，其結(jié)果可能是主體曝光不足。碰到這類(lèi)情況，要想使主體有精確的曝光，正確的做法是將反射式測(cè)光表對(duì)準(zhǔn)主體測(cè)光。有時(shí)主體位于逆光環(huán)境中，如果根據(jù)亮部測(cè)光，勢(shì)必造成主體曝光不足。正確的作法是，將你的一只手背按主體的對(duì)應(yīng)亮度舉在相機(jī)前約30～40cm處，使相機(jī)對(duì)準(zhǔn)手背測(cè)光即可。如果使用入射式測(cè)光表，則應(yīng)將表的受光面置于與主體同樣的光位下方可測(cè)光。假如你想測(cè)出畫(huà)面各部位較精確的曝光值，一架有變焦鏡頭的內(nèi)測(cè)光像機(jī)就很方便。只要將變焦鏡頭推到長(zhǎng)焦一端就可以在一定距離之外測(cè)得你所需要的主體曝光值而無(wú)須靠近主體。有時(shí)在一幅畫(huà)面中，大塊的明亮區(qū)域占了很大比重，比如像雪原、淺色的沙灘、大面積的灰白混凝土建筑等等。在遇到這類(lèi)題材時(shí)，如果完全按照測(cè)光表的讀數(shù)去拍攝，其結(jié)果往往因曝光不足而使得畫(huà)面太暗，亮部發(fā)灰。遇到如上這類(lèi)明亮景色時(shí)，往往需要比測(cè)光表指示的增加一級(jí)曝光量。相反，在遇到大片的深暗景色時(shí)，例如一間處在陰影下的屋子，背后是一片暗色樹(shù)林，為了忠實(shí)于現(xiàn)場(chǎng)氣氛，碰到這類(lèi)情況應(yīng)該用測(cè)光表所指的數(shù)值低一級(jí)的曝光值去拍攝，才不至于使畫(huà)面過(guò)亮。
6、景深。
當(dāng)一個(gè)光學(xué)鏡頭在對(duì)某個(gè)物體成象時(shí)，不僅這個(gè)位于焦點(diǎn)上的物體能在象面上成清晰的象，而且處在這個(gè)物體前后一段距離內(nèi)的其他物體也會(huì)在象面上成清晰的象。這樣的一段距離稱(chēng)為景深。 影響景深的主要因素有鏡頭孔徑(光圈)，成象距離以及鏡頭本身的焦距長(zhǎng)度。一般地有：光圈大，景深短；光圈小，景深長(zhǎng)。 對(duì)于相同的鏡頭，同一級(jí)光圈，所攝的物體離照相機(jī)越近，景深越短；所攝的物體離照相機(jī)越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)。 對(duì)于同一級(jí)光圈，同樣距離的攝影對(duì)象，長(zhǎng)焦距鏡頭的景深短，而短焦距鏡頭的景深長(zhǎng)。利用控制景深的辦法，我們可以實(shí)現(xiàn)不通的創(chuàng)意效果。比如在拍攝開(kāi)闊的風(fēng)景時(shí)，你希望將一些樹(shù)枝樹(shù)葉作為充滿(mǎn)情趣的前景，同時(shí)又希望前景和整個(gè)場(chǎng)景直至最遠(yuǎn)處的景物一樣清晰，那么你可以選則廣角鏡頭加上小光圈。在另一種情況下，你想拍攝一個(gè)主體，同時(shí)不希望把背景清晰地?cái)z下以突出主體(就象阿土賞梅時(shí)所希望的那樣)，那么你可以選用大光圈，并且最好能用長(zhǎng)焦距鏡頭。這樣由于景深很短，主體以外的雜亂景物(比如其他的游客)就會(huì)被虛化。此外，還可以利用短景深虛化一些前景，使之成為美麗的色斑，從而為整個(gè)構(gòu)圖增添一些情趣。
7、用光十忌。
（1）樹(shù)蔭花臉。在樹(shù)下拍照時(shí)，往往忽視樹(shù)枝陰影。看著不很明顯，可是洗出相片來(lái)，人物就成了花臉，因此拍照時(shí)要注意避開(kāi)樹(shù)蔭。
（2）閹鼻黑影。中午拍照時(shí)往往會(huì)形成頂光效果,人物的額、眼、鼻、唇、頜下有黑影。這種頂光不適合拍人像，一般情況下應(yīng)盡量避開(kāi)。如必須拍，可用閃光燈輔助，或頭微微上仰些。
（3）腳光人像。腳光往往是由于閃光燈從下往上閃射或水面等明亮物有強(qiáng)烈反光造成的，會(huì)使人物的形象受到歪曲，因此也不適合拍人像，應(yīng)盡量避免。
（4）光暈霧擋。在較強(qiáng)烈的陽(yáng)光或燈光下逆光拍攝時(shí)，鏡頭正對(duì)著光源，這時(shí)如不加遮光罩，強(qiáng)光射入鏡頭會(huì)形成光暈，產(chǎn)生霧擋現(xiàn)象。所以逆光攝影時(shí)，鏡頭必須加遮光罩。
（5）身上白斑。照片中的人物身上和臉上有很亮的白斑，這是由于室內(nèi)自然光拍照時(shí)，陽(yáng)光通過(guò)窗戶(hù)直射到人物的身上和臉上造成的。這種陽(yáng)光直射部位和沒(méi)有陽(yáng)光直射部位形成十分懸殊的反差，洗出照片來(lái)就形成與人物極不協(xié)調(diào)的一片片白斑塊。因此在室內(nèi)拍人像時(shí)，應(yīng)避開(kāi)陽(yáng)光的直射。
（6）明暗不均。這也是室內(nèi)自然光的亮度不均造成的。拍照時(shí)，應(yīng)該在較暗的部分適當(dāng)補(bǔ)光，或者改變?nèi)宋锏奈恢?，使人物面向窗?hù)，這樣光就會(huì)照得均勻些，亮度也就比較大，拍出片來(lái)效果就較好。
（7）眼鏡白點(diǎn)。眼鏡上的白點(diǎn)是因?yàn)槭褂瞄W光燈直射而在眼鏡上產(chǎn)生的反光。拍攝時(shí)讓人物的臉略低些，用間接閃光法在斜側(cè)閃光，可避免眼鏡上產(chǎn)生白點(diǎn)。
（8）身后黑影。室內(nèi)攝影時(shí)，閃光燈從照相機(jī)位置直接向人物閃射，容易形成濃重的黑影。如果讓人物離墻遠(yuǎn)些，閃光燈比照相機(jī)位置高些，可消除或減弱黑影。而通過(guò)反光傘，反光板，或墻壁屋頂間接閃光，消除黑影的效果會(huì)更好。
（9）投影干擾。用側(cè)光拍攝較多人物時(shí)，處理不慎，容易造成一個(gè)人的黑影映到另一個(gè)人的臉上，如果變化被攝人物的位置或調(diào)整拍攝點(diǎn)，可避免這種弊病。
（10）人物紅眼。拍攝彩色人像時(shí)，如果用閃光燈直接向較暗處的被攝者閃射，由于當(dāng)時(shí)被攝者眼睛的瞳孔開(kāi)得較大，會(huì)產(chǎn)生紅眼現(xiàn)象。采用側(cè)位或間接閃光，可避免這種現(xiàn)象。
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