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作者：尚永亮《光明日報》（ 2021年05月23日 10版）
詩歌是語言的藝術(shù)，詩歌構(gòu)成的要項就是語言。漢語言文字有非常獨到的特點，即漢字都是獨立體、單音節(jié)，每個字都可單獨成立，都有它獨特的形狀和含義；而在詩的用詞、造句方面，又可以顛倒語序、自由搭配、打破常規(guī)，以求增加語言的容量和彈性。
語言好比一個魔方，就看怎么去擺弄。你可以把它組合成不同的序列，而各種組合所形成的意義都不相同。這就要求創(chuàng)作者千方百計去尋求最佳組合，由此形成意義的最大值、趣味的多次方。聞一多談詩有云：“詩這種東西的長處就在于它有無限的彈性，變得出無窮的花樣，裝得進(jìn)無限的內(nèi)容?！贝颂幩f詩的特點，在中國詩歌傳統(tǒng)形式之一的回文詩中，便有著突出的展現(xiàn)。
回文詩，顧名思義，就是回環(huán)往復(fù)、正讀倒讀均可成章的詩篇。它充分利用了漢語言文字的特點，將詩歌寫得前后勾連，終始回環(huán)，意緒綿延，唱嘆無盡，宛如一種多趣而高妙的語言游戲。
追溯回文詩的歷史，一般認(rèn)為其始創(chuàng)者是前秦的蘇蕙。史載蘇蕙為竇滔之妻，二人感情甚篤。后因竇滔遠(yuǎn)行為官，另結(jié)新歡，蘇蕙深感郁憤，便寫了一首婉轉(zhuǎn)回環(huán)的長詩寄去。竇滔讀后，有感于妻子的摯情和高才，遂回心轉(zhuǎn)意，與之和好如初。據(jù)說該詩用五彩絲線織成，長寬各八寸，名為《璇璣圖詩》。原詩共840個字，縱橫各29字，無論縱、橫、正、反，都可交互來讀，而且可形成三、四、五、六、七言多種詩體。以七言為例，如從最右側(cè)的直行開始，順時針讀，就組成如下四句：“仁智懷德圣虞唐，貞志篤終誓穹蒼。欽所感想妄淫荒，心憂增慕懷慘傷?！比魪哪鏁r針方向讀，又組成同樣押韻的四句：“傷慘懷慕增憂心，荒淫妄想感所欽。蒼穹誓終篤志貞，唐虞圣德懷智仁?！边@里的正反兩讀，只是它的冰山一角。有人作過統(tǒng)計，這840字可以組成7958首詩，可謂洋洋大觀了。
《璇璣圖詩》因作者靈心慧眼、獨具機杼，故傳播甚廣、影響極大。李公麟贊其“循環(huán)反復(fù)，窈窕縱橫，各能妙暢”；唐人皮日休、陸龜蒙，宋人宋庠、蘇軾、秦觀等亦效其體，創(chuàng)作回文詩多首，且花樣翻新，各臻妙境。如《沙中金集》錄《玉連環(huán)》一首，正讀是：“飛螢聚亂麻，野闊接平沙。磯灘露荻槁，微翠近明花。”反讀，或從“螢”“亂”“平”“灘”等字處讀起，也可分別成詩。此外，還可把它當(dāng)作七言詩來讀：“平沙磯灘露荻槁，荻槁微翠近明花。明花飛螢聚亂麻，亂麻野闊接平沙?！边@里有頂針緊承，有連環(huán)回文，纏綿交錯，句法奇特。原書著者解釋說：“此詩原作連環(huán)寫之，以花字藏頭，其詩中花字、麻字、沙字、槁字，俱雙呼三喚，五七成文，左右通貫，兼回文、藏頭、析合三體而有之。”
再如，后世廣為流傳的《春夏秋冬》四季詩，被譽為回文詩中的珍品：
鶯啼岸柳弄春晴夜月明。（春）
香蓮碧水動風(fēng)涼日月長。（夏）
秋江楚雁宿沙洲淺水流。（秋）
紅爐透炭炙寒風(fēng)御隆冬。（冬）
每季十個字，如何讀才能組成一首詩呢？以《春》為例，可以正反讀、擇字讀，成五言多首；也可用七言來讀：“鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯?！边@樣就形成一首回文體（后二句）兼轆轤體（前二句）的七言絕句。若是再加變異，也可讀成雜言詩，“啼岸柳，弄春晴，春晴夜月明。明月夜，晴春弄，弄柳岸啼鶯。”其他《夏》《秋》《冬》亦可依法處理；甚至可將韻腳為落點，任意擇字，正反間雜，分別構(gòu)成形式、意義各不相同的詩章。這組四季詩語序多變、形式靈動，既出人意料，又在人意中，將漢語言文字的特點和功能發(fā)揮得淋漓盡致，可謂活色生香，趣味盎然。
受回文詩的影響，后世還產(chǎn)生了回文詞、回文曲，甚至因句讀、語序的改變，一篇作品既可當(dāng)詞來讀，也可當(dāng)詩來讀。如朱燾的《虞美人》：
孤樓綺夢寒燈隔，細(xì)雨梧窗逼。冷風(fēng)珠露撲釵蟲，絡(luò)索玉環(huán)，圍鬢鳳玲瓏。膚凝薄粉殘妝悄，影對疏闌小。院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。
將此詞倒讀，雖變了韻腳，但仍是《虞美人》詞調(diào)；再將其句讀重標(biāo)，則可作七律來讀；若是倒讀，也是一首押韻的七律。既是詞，又是詩，既可正讀倒讀，又合乎平仄韻律。從這種意義上看，詩歌就是一種語言和智力的游戲。它在表情達(dá)意的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)了一種智慧，一種技巧，一種對語言和韻律的嫻熟駕馭。
沿著這條路線前行，我們發(fā)現(xiàn)，一些耳熟能詳?shù)淖髌?，也可因句讀變化而發(fā)生體裁改變。如傳為杜牧所作的《清明》，如果把它按詞的方式來讀，就變成一首長短句：“清明時節(jié)雨，紛紛路上行人，欲斷魂。借問酒家何處，有牧童，遙指杏花村?！辈簧僭姸伎蛇M(jìn)行這樣一種斷句，或?qū)⒃薪Y(jié)構(gòu)打亂重組。它可以伸縮，可以變形，可以改變原來的意味，給人新的愉悅。
李商隱的《錦瑟》是人所熟知的名作，王蒙曾經(jīng)做過一個試驗，把此詩的56個字顛來倒去重組，竟可以構(gòu)成數(shù)種新形式。一種是七言的：“錦瑟蝴蝶已惘然，無端珠玉成華弦。莊生追憶春心淚，望帝迷托曉夢煙。日有一弦生一柱，當(dāng)時滄海五十年。月明可待藍(lán)田暖，只是此情思杜鵑?！边€是那些字，情調(diào)也相似，但詩意已有了改變。另一種是長短句：“杜鵑、明月、蝴蝶，成無端惘然追憶。日暖藍(lán)田曉夢，春心迷，滄海生煙玉。托此情，思錦瑟，可待莊生望帝。當(dāng)時一弦一柱，五十弦，只是有珠淚，年華已?！币彩悄切┳郑蚋窬肿兓?，其意義、韻味變化也就更大了。此外，他還將這56個字變成28字一句的上下聯(lián)：“此情無端只是曉夢莊生望帝月明日暖生成玉煙珠淚此一弦一柱已，春心惘然追憶當(dāng)時蝴蝶錦瑟滄海藍(lán)田可待有五十弦托年華杜鵑迷?！蓖趺上壬f，原以為這是他的一個發(fā)明，后來發(fā)現(xiàn)早在清代就有人把王羲之的《蘭亭集序》完全打亂，重新寫一篇，叫《顛倒蘭亭集序》，也一樣能讀，讀出不同的意義和味道來。
從回文詩到回文詞，再到重標(biāo)句讀，將詩改詞，易詞為詩，或?qū)⒆髌反騺y重組，形成新的文學(xué)樣式，可以說每一步都體現(xiàn)了基于漢字獨特功能而進(jìn)行的有益探索，也展示出傳統(tǒng)詩詞在“言志”“緣情”等主流意識之外向游戲、趣味一途演進(jìn)的軌跡。只是若處理不好文字與情感、意義的關(guān)系，某些為回文而回文或打亂重組的做法，也許會流為單調(diào)和浮淺，如宋人嚴(yán)羽所說，有“下劣詩魔入其肺腑之間”，使詩歌的表意功能和高情雅趣大打折扣。
（作者：尚永亮，系武漢大學(xué)文學(xué)院教授）
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作者：胡中行《光明日報》（ 2021年05月23日 10版）
文學(xué)的娛樂作用，很大部分是通過文字游戲表現(xiàn)出來的。同世界上的其他文字相比，漢字在這方面具有獨一無二的優(yōu)勢，因為它的方塊結(jié)構(gòu)最適合文字游戲。溯其源頭，我們的祖先在創(chuàng)造文字時就已經(jīng)種下了“游戲”的基因，比如“父”字，《說文》說它是“又（手）舉杖”，而“母”字則是“象乳形”。另外，后人對文字的別解，也富含游戲成分，比如“天字出頭即丈夫”“色字頭上一把刀”之類，都是用字形來說明某個道理。漢代出現(xiàn)的讖緯之學(xué)，其中有些例子也利用了漢字可分拆的特性。比如《三國志》裴松之注中所引的童謠：“千里草，何青青；十日卜，猶不生”，便是用“拆字法”來咒罵董卓的?！扒Ю锊荨睘椤岸弊?，“十日卜”為“卓”字。這種拆字方法在后來的游戲中甚為多見。
古代的文字游戲種類極其繁復(fù)，每一個種類都是一門大學(xué)問。比如燈謎，它的謎格就有近百種之多。再比如酒令，也絕不是在酒席上吆喝幾聲“三元及第”“四季發(fā)財”那么簡單。單就以字行令而言，就有析字、拆字、合字、限字、偏旁、諧音等等，可謂花樣百出，有著數(shù)不清的佳話。僅舉“析字”一例，明代馮夢龍《古今譚概》記載韓雍和夏塤喝酒行令，商定一個字里要有大人、小人，并用兩句諺語作結(jié)。韓雍先說：“傘字有五人，下列眾小人，上侍一大人。有福之人人服侍，無福之人服侍人?！毕膲_接著說：“爽字有五人，旁列眾小人，中藏一大人。人前莫說人長短，始信人中更有人?！?/p>
文字游戲是祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn)，可以從中學(xué)習(xí)文化、繼承傳統(tǒng)、豐富生活。當(dāng)然，要繼承好這份遺產(chǎn)，是需要花一番去蕪存菁、刪繁就簡的功夫的。在這個問題上，“中國詩詞大會”對飛花令的改造做得特別好。飛花令原是酒令的一種，規(guī)則很嚴(yán)格，難度非常大，比如所對的詩句格律要相對，所含關(guān)鍵字的位置也要有序移動。改造后的飛花令要求則簡單得多，只要說出含有約定關(guān)鍵字且詩句不與雙方說過的重復(fù)即可，對關(guān)鍵字的位置也沒有要求。這樣的改造合情合理，使得這一古老的文字游戲得以重生。
藏頭詩作為一種文字游戲，原來也是種類繁多，其中最簡單的一種就是把每句的第一個字連起來成為一句有意義的話。我在上海世博會期間寫過這樣一首詩：
上下奔騰萬巷空，海天一色滿江紅。
人逢盛會票難覓，民入小康詩易工。
歡悅心情傳叟嫗，迎賓禮節(jié)教童蒙。
世間更有真誠在，博采千家得大同。
每句第一個字連起來便是“上海人民歡迎世博”。這也說明，傳統(tǒng)的文字游戲是可以傳遞正能量的。
中國人最有資格也最有能力繼承祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn)。比如有一種“疊句詩”，蘇軾寫過不少，其中有一首：“賞花歸去馬如飛酒力微醒時已暮”，應(yīng)該這樣讀：“賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸?！边@種寫法看似很難，其實不難。我也曾經(jīng)試寫過一首，題為《為某讀書會周年而作》：“以詩交友競風(fēng)騷浪里蛟龍吟浪里”，按上面的讀法便是一首七絕。
現(xiàn)在寫對聯(lián)的人很多，但很有必要普及對聯(lián)的基本常識。前些日子在朋友圈里看到一副上聯(lián)：“鳥在籠中，恨關(guān)羽不能張飛”，是向大家征求下聯(lián)的。我說且慢，這副上聯(lián)不合規(guī)矩，是“病聯(lián)”。因為它違反了對聯(lián)最基本的規(guī)矩，那就是上聯(lián)末字必須是仄聲，而張飛的“飛”卻是平聲。面對不少朋友的疑惑，我打趣說，看在老朋友份上，我來給它治一治吧：聯(lián)中因關(guān)羽、張飛而造成一種機巧，兩人都是三國名將，姓名又恰恰都與鳥有關(guān)，鳥翅的一張一關(guān)，又與鳥籠的場景契合，所以這副上聯(lián)出得不錯。但“飛”字是必須改的，幸好關(guān)羽的“羽”是仄聲，此聯(lián)還是有救。可以先把兩人顛倒位置，變成“恨張飛不能關(guān)羽”。這樣一來，意思又不通了，還得改，可以把“不能”改成“只能”。鳥在籠中，翅膀撲騰幾下，飛不出去，只能“關(guān)羽”。如此一改，意思更有趣了。
接下來便是對對子，要對好這樣的上聯(lián)還是有些許難度的。也巧，我忽然想起三國中的另外兩個人：顏良和文丑。這兩位袁紹帳下的大將，姓名也存在有趣的關(guān)聯(lián)，所謂“繡花枕頭一包草”。所以我對出的下聯(lián)是：“人看鏡里，笑文丑卻是顏良”。這副對聯(lián)，應(yīng)該算是通得過的?！傍B在籠中”與“人看鏡里”，結(jié)構(gòu)完全一致，平仄完全相對，“仄仄平平”對“平平仄仄”。后面兩個分句結(jié)構(gòu)上沒問題，但平仄上有一點小瑕疵?！昂迯堬w只能關(guān)羽”盡管是七個字，但不能把它看作七字句，因為它是“上一下六”的節(jié)奏，那么平仄的重點就是“飛”“能”“羽”三字，在這里，“飛”字最好用仄聲，構(gòu)成仄平仄，但從意思上看已經(jīng)無法改動了。好在這不算是大毛病。下句相應(yīng)的重點是“丑”“是”“良”三字，構(gòu)成仄仄平，與上句的平平仄，也算對起來了。
之所以詳言此事，是想告訴朋友們，文字游戲就是這么有趣，它是完全可以古為今用的。
（作者：胡中行，系復(fù)旦大學(xué)中文系教授）
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作者：王 慧《光明日報》（ 2021年05月23日 10版）
《紅樓夢》第63回壽怡紅群芳開夜宴。譚鳳嬛繪
《紅樓夢》是一部貴族之家活色生香的日常生活史，詩酒風(fēng)流令人眼花繚亂，心旌神搖。三日一小飲，五日一大宴，射覆、拇戰(zhàn)、牙牌令、擊鼓傳花、占花名、拈字流觴、猜枚等酒令，都由曹雪芹按頭制帽，不僅烘托人物性格，還預(yù)示故事情節(jié)，暗示人物命運。
《紅樓夢》是一部關(guān)于“女兒”的書，全書第一處濃墨重彩描寫的酒令就與“女兒”有關(guān)，即第28回“女兒令”。賈寶玉、薛蟠等在馮紫英家宴飲，寶玉發(fā)一新令，“要說悲、愁、喜、樂四字，卻要說出女兒來，還要注明這四字的原故。說完了，飲門杯。酒面要唱一個新鮮時樣的曲子；酒底要席上生風(fēng)一樣?xùn)|西，或古詩、舊對、《四書》《五經(jīng)》成語。”門杯是放在各人面前的酒杯，代指杯中酒；酒面指飲門杯之前所行之令，此處即唱一個“新鮮時樣”的曲子；酒底指飲門杯之后所行之令，此處不僅要說酒席上有的一樣現(xiàn)成的東西，還要說出相關(guān)的古詩文，即“席上生風(fēng)”。
賈寶玉深諳女兒心理，“女兒悲，青春已大守空閨。女兒愁，悔教夫婿覓封侯。女兒喜，對鏡晨妝顏色美。女兒樂，秋千架上春衫薄”。寶玉說出了女兒未嫁悲終身無著、已嫁愁夫婿不歸的人生之路，也恰是黛玉、寶釵的真實寫照。酒面是一曲“滴不盡相思血淚拋紅豆”，將寶玉的一腔深情、滿身愁懷形容得淋漓盡致。
寶玉飲了門杯，便拈起一片梨來，這“梨”即酒席上的現(xiàn)成物品，相關(guān)詩文是“雨打梨花深閉門”。此乃名句，宋代李重元《憶王孫》、秦觀《鷓鴣天》、明代唐寅《一剪梅》等都有此句?！袄妗敝C音“離”以及“雨打梨花深閉門”的蕭瑟孤寂在朦朧細(xì)雨、煙鎖重樓中更為深沉氤氳。賈寶玉在一唱三嘆中吟詠著女兒的慘淡生活，喜與樂都是一時的，悲與愁才是永久的。
《紅樓夢》中最難的酒令是第62回于紅香圃筵開玳瑁、褥設(shè)芙蓉之時。眾人因?qū)氂裆斩_宴行令，通過拈鬮兒把酒令老祖宗“射覆”拈了出來，連博古通今的寶釵都笑說：“比一切的令都難?！边@里的“射”即“猜度”，“覆”即“遮蓋，隱藏”，規(guī)則是覆者先用古詩舊典甚至某一字等隱喻某物，射者則用隱喻該物的另一古詩、典故或某一字等來揭示謎底，若射者猜不著或猜錯，覆者判斷錯誤都要罰酒。為免射覆的物品范圍過于寬泛、難有頭緒，一般都限定室內(nèi)物品來猜，即“室內(nèi)生春”。
令官探春命取了令骰令盆來，“從琴妹擲起，挨下擲去，對了點的二人射覆”。第二輪中，寶釵、探春對了點子，探春覆了“人”“窗”二字，用的是“雞窗”“雞人”的典故，所覆為宴席上的雞。“雞窗”源于南朝宋劉義慶《幽明錄》，代指書齋；“雞人”出自《周禮·春官》，指古代宮中掌管時間的衛(wèi)士。寶釵則射了一個“塒”字，即雞窩，用了《詩·王風(fēng)》中的“雞棲于塒”，二人會心一笑。射覆不僅要知識淵博，還得熟識典故，反映機敏，雙方對等才玩得下去，否則只能一頭霧水。
《紅樓夢》中還寫了一個文人間非常流行的酒令，拈字流觴。第117回寫賈薔、賈環(huán)等在賈家外書房喝酒，賈薔嫌眾人鬧得太俗，要行“月”字流觴。古人每逢三月三在水邊聚會宴飲，消災(zāi)求福，后人仿效聚于曲水旁，在上游放置酒杯，順流而下，停在誰的面前，誰則取飲，謂之“流觴曲水”，“觴”即酒杯。后把宴席上傳杯行令的游戲叫“流觴”，在酒令中必須帶一個“月”字的，就叫“月”字流觴，也叫“月”字飛觴、飛“月”字令?；?、月、春、山、蓮、菊等字都可作為令字，統(tǒng)稱“拈字流觴”，和“飛花令”同類。此處賈薔所行之令是按字?jǐn)?shù)順著數(shù)，不僅要說出“月”字，還限酒面酒底，沒有淵博的詩詞儲備根本無法玩這個游戲。因此，才剛輪到賈環(huán)說完酒底酒面，就被眾人亂了令，諷刺為“假斯文”“不是取樂，竟是慪人”了。
《紅樓夢》中的酒令種類繁多，寓意深廣，不妨重溫，在經(jīng)典中追尋悠遠(yuǎn)傳統(tǒng)與詩意人生。
（作者：王 慧，系中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所副研究員）
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作者：李定廣《光明日報》（ 2021年05月23日 10版）
如果說《中國詩詞大會》推動了全民熱愛詩詞、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的時代浪潮，“飛花令”就是這個浪潮中飛得最高的一朵浪花。如今，飛花令不僅成為大眾流行詞匯，而且成為人們文化生活的一部分。那么飛花令是怎么來的？古人是怎么玩的？今人又有哪些玩法？
飛花令是我國古代的酒令游戲之一。古代宴會中，為了佐飲助興，推一人為令官，其余的人聽其號令，輪流做指定的游戲，或說出指定的詩文，或?qū)ψ?，或講故事，或說笑話，或唱曲子等，違令或輸?shù)娜孙嬀啤＞屏罘N類成百上千，漢唐兩朝尤其繁盛，其中文化素養(yǎng)較高的人喜歡玩詩文一類的酒令游戲，稱為“雅令”。古代“雅令”的玩法又分三種：第一種是現(xiàn)場創(chuàng)作詩文，第二種是說出前人的詩文名句，第三種是前人的詩文名句與現(xiàn)場創(chuàng)作詩文相結(jié)合。唐宋人更喜歡玩第一種，明清人更喜歡玩后兩種。
唐宋時期“雅令”盛行，由此產(chǎn)生了一大批唐宋“小令詞”，就是我們所說的“唐宋詩詞”的“詞”，比如《調(diào)笑令》《三臺令》。唐代詩人王建的《調(diào)笑令》曰：“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復(fù)商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。”酒宴上創(chuàng)作出這樣詼諧又經(jīng)典的“雅令”，無疑會給酒宴帶來濃厚的文化氣息。
明清以來，“雅令”中玩得最多的就是飛花令和頂針續(xù)麻。頂針續(xù)麻就是我們現(xiàn)在玩的詩詞接龍，這里暫且不表?！帮w花”一詞出自唐代詩人韓翃《寒食》詩首句“春城無處不飛花”。飛花令早期只以“花”字為令，規(guī)定每人說一句嵌有“花”字的詩詞，按順序“花”字落在何處，何人便須飲酒，依次相傳，說不出或者說錯了詩句要罰酒。若在座的都是高手，則增加難度，對“花”字的位置作出嚴(yán)格要求，一般是依次出現(xiàn)。如第一人說“花開堪折直須折”，“花”在第一字，第二人說“落花人獨立”，“花”在第二字，第三人說“感時花濺淚”，“花”在第三字，這樣依次類推，“花”在第七個字的位置則一輪完成，不斷循環(huán)?！帮w花令”在明代越玩越火，明代王世貞《阮郎歸》說：“六么檀口軟金杯，飛花小令催?！焙髞碇饾u不局限于“花”字，諸如“春”“月”“紅”等這些古詩詞里出現(xiàn)頻率較高，且又有美好寓意的字，也成為飛花令的常用令字。
近半個多世紀(jì)以來，飛花令驟然沉寂，無論是在現(xiàn)實酒宴中還是在大眾讀物里，基本消失了蹤影。直到2017年《中國詩詞大會》第二季播出，飛花令如天女散花一般回歸了，帶給人們“春城無處不飛花”的驚艷感受。中國詩詞大會專家團(tuán)隊發(fā)掘出這一古老的文化品種，并對舊式飛花令進(jìn)行了三點改造，讓其適應(yīng)新時代的文化土壤。
首先，讓飛花令大眾化。舊式飛花令主要活躍在文人雅士的宴會中，現(xiàn)在要讓它真正“飛入尋常百姓家”，最重要的是降低難度門檻。如以“飛”單字為主，以“飛”常見字為主，且不限定“令字”在詩句中的位置，這樣就能讓全民都“玩得起”。
其次，創(chuàng)造新的有“難度梯隊”的玩法。為了適應(yīng)比賽，也為了一些詩詞高手的需求，《中國詩詞大會》創(chuàng)造出三個難度等級的飛花令：單字飛花令、雙字飛花令、超級飛花令?！俺夛w花令”主要指組合飛花令，類與類的組合，如數(shù)字＋季節(jié)，數(shù)字＋酒器，顏色＋植物等等，也包括成語飛花令等難度較大的玩法。2021年播出的《中國詩詞大會》第六季又升級并更名為：橫掃千軍、組合飛花令、超級組合飛花令?！皺M掃千軍”就是選手一人以“雙字飛花令”對戰(zhàn)百人團(tuán)?！俺壗M合飛花令”的“超級”體現(xiàn)在兩個方面，一是用類與指定字的組合，如植物＋指定字“紅”，二是偶然性組合，在字牌滾動中選擇。
再次，讓大眾感受到飛花令的美感。舊式飛花令一般只說一句詩詞，改造后的飛花令要求必須說兩句。中華詩詞的美感優(yōu)勢之一就是上下句節(jié)奏、對稱和平仄相對而形成的節(jié)奏美、整齊美（參差美）以及抑揚美。
玩新式飛花令，頗能體現(xiàn)“腹有詩書氣自華”的才情，又能表現(xiàn)敏捷和機智，更能展現(xiàn)中華審美的魅力，深受人們喜愛。新式飛花令，已成為當(dāng)下大眾喜聞樂見的詩詞游戲，也成了人們學(xué)習(xí)詩詞的方式之一。
（作者：李定廣，系上海師范大學(xué)人文學(xué)院教授）
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