詞是輕靈要眇的詩體。詞人在沉吟之際，常取細雨輕云一類輕柔流動的物象。在晚唐五代詞中，“雨”發(fā)揮過較大的文學(xué)功能，給詞體以微妙的影響。晚唐以前的詩人或借雨之動態(tài)抒發(fā)個人的感慨，或表現(xiàn)多方面的社會生活，這對詞中“雨”之意象，是有影響的。不過時至晚唐，又出現(xiàn)了一些新的變化。比如，細雨在李商隱筆下已幻化成神女的“蕭蕭發(fā)彩”（《細雨》），比起杜甫詩中“知時節(jié)”、潤萬物之博大的“雨”，題材漸窄而創(chuàng)意尖新。杜甫《大雨》詩中的“風雷颯萬里，霈澤施蓬蒿”和李商隱《微雨》詩中的“初隨林靄動，稍共夜涼分”，在詩題與風格上，也有宏大與纖細的區(qū)別。晚唐詩風已趨幽細隱微。晚唐五代是戰(zhàn)亂頻仍、儒教衰落的時期，其政治氣候恰似陰雨沉沉、連月不開。對于失去了銳意進取之心，沉醉于歌臺舞榭中的詞人們來說，這是無可回避的。詞人在“雨”中透露出的傷感情緒，雖多及閨情，卻曲折地受到當時政治氣候的影響。下面談?wù)劇坝辍痹谠~中所發(fā)揮的文學(xué)功能。
雨和柳 “雨”為詞帶來了迷濛霏微的意境。“微雨小庭春寂寞，燕飛鶯語隔簾櫳”（張泌《浣溪沙》“翡翠屏開繡幄紅”）?！按淦灵e掩垂珠箔，絲雨籠池閣”（顧夐《虞美人》）。細雨飄灑籠罩之景，隱含著詞人細如雨絲般的愁緒。“雨”與“柳”的結(jié)合使愁緒更細微幽曲?！傲痹诠旁娭斜揪哂袆e離相思的感情色彩，一經(jīng)被“雨”浸潤，此種色彩更為濃厚。“金線毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹香愁。晚來更帶龍池雨，半拂欄干半入樓”（溫庭筠《楊柳枝》）。晴天中低垂的柳枝金線，已惹起人間的離愁別恨；而當暮雨飄然而下，那濕潤飄拂的枝條愈發(fā)令人黯然銷魂了。“靈和風暖太昌春，舞線搖絲向昔人。何似曉來江雨后，一行如畫隔遙津”（孫魴《楊柳枝》）。柳枝舞線，恍若懷人，何其有情！而其最動人處，乃在江雨初收，含情佇立，使人心醉神迷?！傍P樓高映綠陰陰，凝碧多含雨露深。莫謂一枝柔軟力，幾曾牽破別離心”（齊已《楊柳枝》）。楊柳被視為情深之物，還在其“凝碧”的色澤。而含露含雨，其色愈青，也愈加牽動人們的情思?；ㄩg詞人溫庭筠善將細柳與細雨兩種意象融在一起，造纏綿纖細之境：“室函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。 畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知。”（《菩薩蠻》）“楊柳”二句是一個創(chuàng)造。柳枝細長如絲，細雨綿綿不斷，二者交融，纖細纏綿之極。其間加一“驛橋”的意象，把人物的活動、幽思亦融入其間，透出依依別情?！皸盍本涫茄矍爸?，“驛橋”句是過去的別離之況。這不同時間的思緒被作者用雨絲和柳絲編織成纏綿幽曲的情網(wǎng)，渾然一體了。《更漏子》一首云：“柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。”雨絲和柳絲，雖為物不同，卻都是纖細之體。二者交織在一起，意象密集，情致纏綿。深閨之人耳接雨聲，腦海中便浮現(xiàn)出飄拂在細雨中的細柳。悠遠綿長的點點滴漏，一時也仿佛從室外傳來，和微微細雨、輕輕柳絲融為一體。這情景，是女主人公彼時心境的細膩表現(xiàn)?！坝辍薄傲钡慕Y(jié)合，在《詩經(jīng)·小雅·采薇》（“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”）和唐人之《渭城曲》（“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”）等詩中已出現(xiàn)過，晚唐五代詞則更為細膩、輕靈：“綠楊春雨，金線飄千縷?！保f莊《清平樂》）“楊柳舞風，輕惹春煙殘雨?！保檳椤毒迫印罚┰陧f、顧二人的詞句中，飄灑的春雨和飄拂的柳絲，幾乎已失去彼此的界限，化為令人悵惘的迷濛的愁煙了。
雨和花 詞之為體，頗重色澤的藝術(shù)效果。晚唐五代詞中有不少這樣的作品。“芳草滿園花滿目，簾外微微，細雨籠庭竹”（馮延巳《鵲踏枝》）?！霸迫灸唬G堆煙，霏霏細雨濕花鈿”（無名氏《搗練子》）。罩以濛濛雨霧的精美鮮麗之“庭竹”、“花鈿”，給人以雨中看花、花中含雨的美感，從而引起較復(fù)雜的心緒。溫庭筠、韋莊善寫此類景色。溫詞云：“細雨曉鶯春晚，人似玉，柳如眉，正相思。”（《定西番》）“鶯語，花舞，春晝午，雨霏微”（《訴衷情》））?！叭f枝香雪開已遍，細雨雙燕”（《蕃女怨》）。作者并不直接道出人物的情思，但以“曉鶯春晚”、“鶯語”、“萬枝香雪”等艷麗之色和朦朧的細雨之景，互相滲透、調(diào)合。美麗的花、鶯、經(jīng)細雨的沐浴，色彩更鮮艷，從而顯示出青年女子對美好生活的渴盼；這些活躍、明艷的生命被一層雨霧所籠罩，又透出人物的隱隱怨思。韋莊詞云：“芳草叢生結(jié)縷，花艷艷，雨濛濛，曉庭中。塞遠久無音問，愁消鏡里紅。紫燕黃鵬猶至，恨何窮。”（《定西番》）“碧沼紅芳煙雨靜，倚欄橈。垂玉佩，交帶，裊纖腰。鴛夢隔星橋，迢迢。越羅香暗銷，墜花翹?！保ā对V衷情》）在一個“煙雨靜”的世界中，艷艷花朵、“裊纖腰”煥發(fā)著生命的光彩，也在春陰中感受著抑郁不舒的氣息?！俺钕R里紅”和“香暗銷，墜花翹”的過程，即青春不駐、年華消逝的過程，便在這雨之淅淅的寧靜迷濛的氛圍中完成了。溫、韋詞中之“雨”，幾乎都是春雨，不少詞篇都帶有既艷麗又迷茫的特色。韋莊的一首《菩薩蠻》便很有代表性：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。 爐邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！薄按核倍?，是作者從愜意的雨景來擺脫憂愁的癡語。蕩漾于碧波之中的精美畫船被細雨所籠罩，船中之人聽雨而眠。雨聲似乎變?yōu)樾撵`的搖籃曲，可以使作者沉浸于大自然的律動之中而暫時忘憂了。然而作者于此間真實地披露了滯于煙雨迷濛的江南水鄉(xiāng)而永離故國的悲哀。總之，溫韋之詞描寫了花中雨、雨中花般的詞境。這樣的煙雨籠罩之境實質(zhì)是人物對生活的期待與悵望的表現(xiàn)。而戰(zhàn)事較少的江南水鄉(xiāng)及閨閣臺榭、軟紅滴翠的環(huán)境，是此種詞境產(chǎn)生的重要生活基礎(chǔ)。
雨和風 溫韋借“雨”之意象表現(xiàn)的靜寂、細膩的詞風，被南唐名家發(fā)展到形神兼?zhèn)涞某潭取睦铎系摹凹氂牿?，不放雙眉時展開”（《采桑子》“庭前春逐紅英盡”）中，可以看出細雨已和作者細雨般的憂愁渾然而為一體，雙眉不展的表情和“細雨霏微”的內(nèi)心是互為表里的。馮延巳之“細雨濕流光”（《南鄉(xiāng)子》）道出了春草之絲雨般的愁思，也傳出了其于微風中搖曳而閃動著流光時的動態(tài)?！傲鞴狻?，正是雨中著風的景象。南唐名家詞，善于在雨中著風，形成雨中行風、風雨相和的風格。中主李璟有四首詞傳世，其中兩首便涉及了雨和風?！啊L里落花誰是主，思悠悠。 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。……”（《攤破浣溪沙》其一）此詞上闋寫風里落花，下闋寫雨中丁香。“菡萏香消翠葉殘，雨風愁起綠波間?！氂陦艋仉u塞遠，小樓吹徹玉笙寒?！保ㄆ涠┐嗽~上闋寫白晝西風，下闋寫夜間細雨。把這般景致和“鳳皇相對盤金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨”（溫庭筠《菩薩蠻》）一類的寫景加以對照，就不難發(fā)現(xiàn)，后者是在靜態(tài)中寫悵恨，前者則在風雨交錯之際，流露出惶懼之感。且看宰相馮延巳雨景中的感受：“逐勝歸來雨未晴，樓前風重草煙輕?！保ā稈伹驑贰罚┳髡叽禾熘饎贇w來，在陰雨天氣中特感風頭之重，這實是他復(fù)雜心情的微妙揭示?！凹氂昶镲L，金鳳花殘落地紅”（《南鄉(xiāng)子》）。細雨在秋風中飄落，其聲竟為哭泣之聲；這哭泣之聲在秋風相和之下，更為分明。有時室內(nèi)之人聽風聽雨，不能入睡：“畫堂昨夜愁無睡，風雨凄凄。”（《采桑子》）有時馮詞中秋風秋雨的摧殘一切之勢，不但為溫韋詞中所未有，在詞壇上也令人觸目驚心：“秋入蠻蕉風半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折?！保ā儿o踏枝》）作者有一首《清平樂》：“雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。 黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒?！痹谝黄熬G水新池”、“新月眉彎”之清新、靜謐的氣氛里，隱藏著一顆不安的、戒懼的心靈。一旦雨后風起，情與景會，便產(chǎn)生出“風入羅衣貼體寒”的凄涼感受。后主李煜在未為亡國之虜前，就玩味過雨隨風住、風約雨停的景色：“遙夜亭皋閑信步，乍過清明。早覺傷春暮。數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。”暮春的雨聲已使作者悵然傷懷，風吹雨住后的朦朧淡月，更使他分外敏感而愁情“沒個安排處”了。（《蝶戀花》）風雨齊鳴，使他最感無可奈何：“秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何？”（《長相思》“云一緺”）李煜之秋風唱秋風和的詞章，比起溫、韋之寂靜香暖的春詞，產(chǎn)生了更大的心靈撞擊、神靈搖蕩的藝術(shù)力量。方其淪為異國階下之囚時，作者心中的風雨更有渾然一體之勢：“昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。……”（《鳥夜啼》）風來雨至，已辨不清哪是雨，哪是風，但覺其“颯颯”，但識得“秋聲”。這是情極悲痛、恍惚不能自主之詞人心態(tài)的真實寫照?！断嘁姎g》乃是李煜所寫之最震撼詞壇的雨景，充滿著風雨交加的宏大氣勢：“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。”劈空而至的寒雨和接踵而來的狂風，使天地變色，大地一片慘綠愁紅。當作者將大自然的雨水與人間的淚水融于殘花之上而形成了“胭脂淚”般的天慘人愁之況時，詞章迸發(fā)出強烈的感情火花。南唐三位名家之風雨相和的詞篇在晚唐五代詞中，無論其數(shù)量與風格，都令人刮目相看。這與南唐當時嚴重的社會政治形勢有關(guān)，也與詞體自身之演變有密切關(guān)系。溫、韋大多通過微雨寫寂寞調(diào)悵之感，對微且細的詞體起了一定的影響；南唐名家則常借從天而降的雨和橫貫東西南北的風著力表現(xiàn)百感交集、動蕩不安的心靈，對推動詞體的發(fā)展起過關(guān)鍵作用。馮煦于《宋六十一家詞選例言》中說：“宋初諸家，靡不祖述二主，憲章正中”，是有道理的。
“雨”之意象是晚唐五代詞人內(nèi)心愁緒的顯現(xiàn)。從溫、韋到南唐諸名家的“雨”，可看出“詞心”逐漸豐富、心靈撞擊之力逐漸增強?！坝辍敝庀蟮难葑兣c詞史之演變之間，實有某種內(nèi)在聯(lián)系。對此，我們還可以從宋詞中得到啟示。
——本文刊于《文史知識》1994年第8期“詩文欣賞”欄目
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