歷史與文學是一對“歡喜冤家”，歷史借文學傳播，而文學在傳播歷史的同時，也不同程度地篡改著歷史。要處理好這兩者的關(guān)系，關(guān)鍵在于“度”的把握。近期熱播的電視劇《延禧攻略》在娛樂觀眾的同時，也讓我們產(chǎn)生了一些追索和思考。
電視劇只是學習歷史的一個切入口
借歷史來演繹故事，這是古已有之的事情。追根溯源，《左傳》可說是濫觴?！洞呵铩防锩髅髦徽f了一句話：“鄭伯克段于鄢”，到了《左傳》，竟被演繹成母子交惡、兄弟相爭、良臣勸諫、掘地見母這樣一個波瀾起伏、膾炙人口的故事。至于這個故事的來源和它的真實性，那就無從考證，也無人問津了，或許，只有“鄭伯克段于鄢”才是真正發(fā)生過的歷史真實。
所以，對那些歷史小說或者歷史劇，我們的歷史學家不必橫挑鼻子豎挑眼，只要不在基本史實上有大的出入，盡可以放人一馬，因為百姓喜歡看的就是這種演繹，而不是干巴巴的歷史真實；比如歷史上的關(guān)公，應該是手持長矛而不是青龍偃月刀，《三國志》說他“策馬刺（顏）良于萬眾之中”，這里用“刺”而不是“砍”，即可證明這一點。但是在戲劇舞臺上，關(guān)公舞慣了大刀，那就繼續(xù)讓他舞吧。但是反過來，小說家或者劇作者也應該對歷史有個基本的尊重，不要把無軌電車開得太遠。比如某電視劇竟讓秦始皇和孟姜女互扇耳光，竟說李白和楊貴妃“有一腿”等等，那就實在是過于離譜了。
最近“宮斗劇”重燃戰(zhàn)火，先是《延禧攻略》一炮打響，接著《如懿傳》也披掛上陣，把乾隆的后宮攪了個底朝天。觀眾來了興趣，又牽出了過往的《還珠格格》和《甄嬛傳》，說這個劇的某某，就是那個劇的某某，弄得像真的一樣。比如，說甄嬛就是其他三劇中的太后，這便是毫無根據(jù)的胡說。因為小說中的甄嬛本來就是個虛擬人物，連哪朝哪代都沒有，恍恍惚惚地只留下一個年號：乾元。而這個年號歷史上只有唐肅宗用過，且只有三年時間。而甄嬛傳卻寫到了“乾元三十年”，顯然是作者故意瞎扯了。所以說，這個本來就是子虛烏有的人物，是電視劇的編導們把她硬安到了雍正頭上，也算是雍正倒了大霉，最后居然還死在了她的手里。由此可以明確地說，甄嬛與乾隆的生母熹妃之間沒有一星半點的關(guān)系。這就有點像《金瓶梅》和《水滸傳》中的西門慶，原本也是個虛擬的人物，前幾年在山東居然有三個地方經(jīng)“考證”成了那廝的故里，還給他戴了一頂“宋代著名企業(yè)家”的桂冠，真是氣死武松之舉！至于其他三部劇，倒是的確提到了許多乾隆后宮的歷史人物，但也只不過是“徒具虛名”罷了，與歷史的真實相去太遠。比如，富察皇后是隨乾隆東巡，在山東德州病死的。而這個時候，“魏瓔珞”早已是后宮位居老八的“令嬪娘娘”了，哪來的“丫鬟為主子報仇”那么多戲？而高貴妃和純貴妃，也都不是死于非命，高貴妃去世前兩天，還得到了晉封皇貴妃的榮耀。純貴妃去世那一天，正是她的女兒和嘉公主出閣之時，嫁給誰？嫁給傅恒的兒子福爾康！算是盡了心愿，享了哀榮，哪有打入冷宮被勒死的慘狀？所以，那種驚心動魄的宮斗，完全出自編導們的想當然。因為皇宮有皇宮的規(guī)矩，嬪妃們的明爭暗斗是不能太出格的。乾隆有個寵妃打死了一個宮女，立馬遭到懲處，被降為嬪。打死宮女尚且如此，弄死妃子皇子又該當何罪？
《延禧攻略》之所以大熱，主要是故事的可看性比較強，畫面的處理比較美。但是絕對不要吹噓情節(jié)上如何如何的真實，因為在這個方面，這部劇并不比其他劇好多少。比如在細節(jié)上，照樣是痼疾難愈。僅舉一例，嫻妃有一件重要的道具，就是一塊玉，弘晝、袁春望圍著它和嫻妃展開情節(jié)。那塊又扁又圓的玉，應該稱為“璧”，但是嫻妃和乾隆都把它稱為“玦”。按古制，圓形有缺口的才是玦。鴻門宴中，“范增數(shù)目項王，舉所佩玉玦以示之者三，項王默然不應。”（《史記》）圍繞這塊玦，范增的舉動具有兩層含義，一是玦決同音，暗示項羽要下決心；二是玦有缺口，表示應該斬殺劉邦。而作為乾隆和貴妃，竟連玦、璧也分辨不清，實在是說不過去的。
還有一位妃嬪，把“獺皮”念成了“賴皮”，不知她選秀怎么選進去的！
我們說，通過宮斗劇包括其他的歷史劇來學習歷史肯定是不行的，但是把它們作為一個切入口，使我們對某段歷史產(chǎn)生興趣，從而去探個究竟，倒不失為學習歷史的一種好方法。
乾隆的三位皇后
有價值的清史資料很多，這里只想以《清史稿》為例，此書為“二十四史”或“二十五史”之末，盡管寫得比較粗疏，但仍不失為一部正史?！堆屿ヂ浴?、《如懿傳》中的三位主要人物：富察皇后、嫻妃和令妃，實際上就是乾隆的三位皇后。她們在《清史稿》中都有簡略的本傳，現(xiàn)在，就來讀讀我略作注釋的原文，看看她們在“正史”里面的本來面目。
第一位，富察皇后
高宗（乾?。┬①t純皇后，富察氏，察哈爾總管（官名）李榮保女。高宗為皇子，雍正五年（1727），世宗（雍正）冊后為嫡福晉（正妻）。乾隆二年（1737），冊為皇后。后恭儉（恭敬節(jié)儉），平居（平時）以通草絨花（普通的頭飾）為飾，不御（佩戴）珠翠。歲時（年末歲首）以鹿羔沴毧（關(guān)外制作荷包的傳統(tǒng)材料）制為荷包（盛火石用）進上（乾?。?，仿先世關(guān)外遺制，示（表示）不忘本也。上（乾?。┥踔兀ň粗兀┲Ｊ辏?/span>1748），從上（乾?。〇|巡，還蹕（回駕），三月乙未（十二日），后崩于德州舟次（船上），年三十七。上（乾隆）深慟（大悲痛），兼程（趕路）還京師，殯（停放靈柩）于長春宮，服縞素（穿素服）十二日。
初（先前），皇貴妃高佳氏薨，上（乾隆）謚（給死去的帝后王公大臣的稱號）以“慧賢”，后（富察皇后）在側(cè)，曰：“吾他日（死后）期（希望）以‘孝賢’（以孝賢為謚），可乎？”至是（這時），上遂用為謚（用孝賢為謚）。并制（寫作）《述悲賦》，曰：“……”（賦文略）
十七年（1752），葬孝陵（順治墓園）西勝水峪，后（后來）即於此起（建造）裕陵（乾隆墓園）焉。嘉慶、道光累（多次）加謚（謚號），曰：孝賢誠正敦穆仁惠徽恭康順輔天昌圣純皇后。子二：永璉、永琮。女二：一殤（夭亡），一下嫁色布騰巴爾珠爾（蒙古貴族）。
總之，富察皇后是乾隆的原配，兩人是有真感情的，這從她死后，乾隆寫了大量的情真意切的悼詩即可體會到。乾隆酷愛寫詩，數(shù)量破了世界吉尼斯紀錄，一生寫了四萬三千多首。但是說實話，好詩不多。但他寫富察的那幾首，倒是頗可玩味。比如，“恩情廿二載，內(nèi)治十三年。忽作春風夢，偏于旅岸邊。圣慈深憶孝，宮壺盡欽賢。忍誦關(guān)雎什，朱琴已斷弦。夏日冬之夜，歸于縱有期。”寫得十分動情；再比如，“半生成永訣，一見定何時？棉服驚空設(shè)，蘭帷此尚垂。回思想對坐，忍淚惜嬌兒。愁喜惟予共，寒暄無刻忘。絕倫軼巾幗，遺澤感嬪嬙。一女悲何恃，雙男痛早亡。不堪重憶舊，擲筆黯神傷!”感情更為深摯；又比如，“素心二十二年存，屬纊何須握手言。詩讖自尤臨祖道，夢祥翻恨始添盆。錦衾角枕惟增怨，落葉哀蟬非所論。追憶袆衣陳畫鹢，悲生痛定尚銷魂。”也是乾隆詩中的精品。所以，富察皇后是乾隆一生的最愛，毋庸置疑。
第二位，嫻妃
皇后（乾隆的第二位皇后），烏喇那拉氏，佐領(lǐng)（官名）那爾布女。后事（侍奉）高宗（乾?。撣。ǚ翘佣^位的皇帝登基之前的住所），為側(cè)室福晉（非正妻）。乾隆二年（1737），封嫻妃。十年（1745），進（升）貴妃。孝賢皇后崩，進皇貴妃，攝（管理）六宮事（后宮事務(wù)）。十五年（1750），冊（封）為皇后。三十年（1765），從上（乾隆）南巡，至杭州，忤上旨（違背乾隆旨意），后剪發(fā)，上益不懌（不快），令后（皇后）先還京師。三十一年（1766）七月甲午（十四日），崩。上（乾隆）方幸（正在）木蘭（清代皇家獵苑），命（下令）喪儀視（按照）皇貴妃。自是（從此）遂不復（不再）立皇后。子二，永璂、永璟。女一，殤（夭亡）。
四十三年（1778），上（乾?。〇|巡，有金從善（人名）者，上書，首及（先論及）建儲（立皇儲），次為（再論及）立后（立皇后）。上（乾?。┮蛑I（告諭臣下）曰：“那拉氏（嫻妃）本（本是）朕青宮（為皇儲）時皇考（父親）所賜側(cè)室福晉，孝賢皇后崩后，循序（依次）進皇貴妃。越（過了）三年，立為后。其后（后來）自獲過愆（罪錯），朕優(yōu)容（優(yōu)待寬容）如故。國俗（清俗）忌剪發(fā)，而竟悍然不顧，朕猶包含（包容）不行廢斥。后（后來）以病薨，止（只是）令（下令）減其儀文（葬儀），并未削（剝奪）其位號。朕處此（對此）仁至義盡，況（何況）自是（從此）不復繼立皇后。從善（人名）乃欲（卻想）朕下詔罪己（怪罪自己），朕有何罪當自責乎？從善又請立后，朕春秋（年齡）六十有八，豈有復冊（再立）中宮（皇后）之理？”下行在王大臣（下發(fā)在行宮的官員們）議（討論）從善罪，坐（判）斬。
這位皇后的結(jié)局是悲劇性的，在出巡的過程中，她究竟為什么引起乾隆的震怒，史書上都語焉不詳。只知道她斷發(fā)犯了清朝皇室的大忌，但她又為什么要冒天下之大不韙呢？有一種說法，可能不是空穴來風，那就是她得知這次巡視回宮后，乾隆與太后將要進令貴妃為皇貴妃，取代她總理后宮。所以她“絕地反擊”，結(jié)果被連夜押送回京，打入了冷宮。這種說法無可證實，但也無從否定，因為回京之后，令妃真的成了皇貴妃。這到底是因為皇后垮了才升的，還是早有內(nèi)定？只好讓它成為千古之謎了。
第三位，令妃
孝儀純皇后，魏佳氏，內(nèi)管領(lǐng)（官名）清泰女。事（侍奉）高宗（乾?。橘F人。封令嬪，累（依次）進令貴妃。乾隆二十五年（1760）十月丁丑（十三日），仁宗（嘉慶）生。三十年（1765），進令皇貴妃。四十年（1775）正月丁丑（二十九日），薨，年四十九。謚曰令懿皇貴妃，葬勝水峪。六十年（1795），仁宗（嘉慶）立為皇太子，命冊贈（追封令妃）孝儀皇后。嘉慶、道光累（多次）加謚，曰：孝儀恭順康裕慈仁端恪敏哲翼天毓圣純皇后。后（皇后）家魏氏，本（本來是）漢軍，抬入滿洲旗（清制，為了提高出身而抬升旗籍），改魏佳氏。子四：永璐，殤（夭亡）；仁宗（嘉慶）；永璘；其一殤，未命名。女二，下嫁拉旺多爾濟、札蘭泰。
這位令妃的確是個幸運者，據(jù)記載，她的性格溫和，和幾位妃嬪相處都很融洽，完完全全不像魏瓔珞那么好斗。我覺得，《延禧攻略》的最大看點就是魏瓔珞的這種性格，但同時，最大的敗筆也是魏瓔珞的這種性格。因為這種性格在深宮里是根本無法生存的。但《延禧攻略》中有一點是真實的，那就是乾隆對令妃的寵愛。有三個方面可以看出端倪，其一，晉升速度創(chuàng)紀錄，令妃從貴人到妃子，只花了三年時間，而其他人一般都用了七八年，甚至十年。其二，生子最多，令妃為乾隆連生了六個子女，為宮中之最。在一段時間內(nèi)，幾乎年年懷孕，確實存在“專寵”的現(xiàn)象。其三，死后哀榮，一是兒子當了皇帝，二是自己被追封了皇后。如果沒有乾隆對她的寵愛和懷念，也是不可想象的。令妃運氣好，他兒子嘉慶也是靠運氣當上皇帝的。就才能而言，嘉慶在乾隆諸多兒子中并不出挑；就親疏而言，他也不是乾隆的最愛。乾隆最早立的皇儲，是富察皇后所生的永璉，他的名字已經(jīng)秘密置于乾清宮正大光明的匾后，可惜永璉不是做皇帝之命，活到九歲便夭折了。乾隆屬意的第二位皇儲，是富察的第二子永琮，又可惜他二歲便“因痘癥而亡”，自此以后，乾隆雖不再談及立儲之事，但對五阿哥永琪的關(guān)注卻異于其他皇子，對于這一點，當時大家都心知肚明。但是又可惜，永琪只活了25歲，便棄父而去。到了乾隆晚年，已是“蜀中無大將”的局面，所以，嘉慶即位，也就成了鐵板釘釘?shù)氖铝恕?/span>
以上就是乾隆三位皇后的基本史料，盡管簡略，也不全準確，比如把嫻妃的姓氏輝發(fā)那拉氏錯成了烏喇那拉氏，等等，但畢竟是出于信史，沒有經(jīng)過藝術(shù)的加工和夸張。
幾份排名看變遷
最近，看到一份有趣的資料，記錄著乾隆后宮“主位”的逐年變遷，我把它簡略到每過十年統(tǒng)計一次：
第一次，乾隆元年（1736年）后宮主位排序：
01 皇后富察氏；02 貴妃高氏；03 嫻妃輝發(fā)那拉氏；04 純嬪蘇氏。
第二次，乾隆十年（1745年）后宮主位排序：
01 皇后富察氏；02 嫻貴妃那拉氏；03 純貴妃蘇氏；04 嘉妃金氏；05 愉妃珂里葉特氏；06 舒嬪葉赫那拉氏；07 怡嬪柏氏；08 令嬪魏佳氏。
第三次，乾隆二十年（1755年）后宮主位排序：
01 皇后那拉氏；02 純貴妃蘇氏；03 愉妃珂里葉特氏；04 令妃魏佳氏；05 舒妃葉赫那拉氏；06 怡嬪柏氏；07 婉嬪陳氏；08 慶嬪陸氏；09 穎嬪巴林氏；10 忻嬪戴佳氏。
第四次，乾隆三十年（1765年）后宮主位排序：
01 皇后那拉氏；02 皇貴妃魏佳氏；03 愉妃珂里葉特氏；04 舒妃葉赫那拉氏；05 慶妃陸氏；06 穎妃巴林氏；07 豫妃博爾濟吉特氏；08 婉嬪陳氏；09 容嬪和卓氏。
第五次，乾隆四十年（1775年）后宮主位排序：
01 愉妃珂里葉特氏；02 舒妃葉赫那拉氏；03 穎妃巴林氏；04 容妃和卓氏；05 惇妃汪氏；06 婉嬪陳氏；07 順?gòu)邂o祜祿氏。
第六次，乾隆五十年（1785年）后宮主位排序：
01 愉妃珂里葉特氏；02 穎妃巴林氏；03 容妃和卓氏；04 惇妃汪氏；05 順妃鈕祜祿氏；06 婉嬪陳氏；07 循嬪伊爾根覺羅氏。
第七次，乾隆六十年（1795年）后宮主位排序：
01 穎妃巴林氏；02 惇妃汪氏；03 婉妃陳氏；04 循妃伊爾根覺羅氏；05 芳嬪陳氏；06 恭嬪林氏。
從以上的統(tǒng)計中可以看出，乾隆后宮的變遷是基本平穩(wěn)的，逐年的“出局者”主要都是因為病逝，沒有一個是自殺或者被殺的，電視劇改變歷史人物命運的做法是不可取的，如前所說的諸如高純兩貴妃的死于非命，都是劇情編排中的敗筆。你要營造感官刺激，盡可以憑空造一個人物出來，讓她怎么個死法都可以。所以我說，在乾隆的后宮里，妃嬪之間最多只有有限的“局部戰(zhàn)爭”，而并無血雨腥風，這便是歷史的真實。
新民晚報 國學論譚2018年09月02日 星期日
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