“我們戰(zhàn)士的事跡拍出來，一定比《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那種美國大片要豐富得多。”抗美援朝紀(jì)念館副館長宮紹山說。
《抗美援朝戰(zhàn)爭史》中曾記錄過這樣一個細(xì)節(jié)：兩個高地的山頭被削低了兩米，山上的土石被炸成1米多厚的粉末……這個細(xì)節(jié)描述來源于上甘嶺戰(zhàn)役，那場被稱為抗美援朝戰(zhàn)爭中最慘烈的一戰(zhàn)，歷時43天。
上甘嶺戰(zhàn)役陣地上被炸碎的石頭粉末與彈片，現(xiàn)于抗美援朝紀(jì)念館內(nèi)展出 攝影/李治宏
有一本關(guān)于上甘嶺戰(zhàn)場的日記，日記的主人是15軍45師135團(tuán)迫擊炮連指導(dǎo)員高晉文，里面詳細(xì)記錄了每次戰(zhàn)役的戰(zhàn)前動員、戰(zhàn)斗計劃、戰(zhàn)略部署、戰(zhàn)果詳情等，是全軍唯一一本以連為單位的日記，唯獨(dú)缺失了那43天......
70多年之后，在那43個晝夜的炮火中戰(zhàn)士們?nèi)绾味热?/span>，已很難去完整地再現(xiàn)，但如果試圖勾連歷史和當(dāng)下，那些親歷者所留下的記憶碎片就是針腳，一張重新編織起來的戰(zhàn)爭圖景，正在呈現(xiàn)這場戰(zhàn)役的另一個側(cè)面。
一碗水
在被用來命名一場戰(zhàn)役之前，上甘嶺是一個小村莊，僅十余戶人家，東側(cè)是537.7高地，西側(cè)是597.9高地，互為犄角，北靠五圣山，是五圣山前沿的重要支撐點(diǎn)。一旦失掉五圣山，意味著志愿軍將無險可守。
1952年10月14日凌晨3點(diǎn)半，在總面積3.7平方公里的兩座山頭上，一場爭奪戰(zhàn)開始了。
在這期間，敵我雙方反復(fù)爭奪陣地，白天在敵人強(qiáng)烈炮火的攻擊下，陣地被奪去了，志愿軍戰(zhàn)士就轉(zhuǎn)入坑道，保存有生力量，利用夜間秘密地將兵力和彈藥補(bǔ)充上來，抓住戰(zhàn)機(jī)反擊敵人。
在抗美援朝紀(jì)念館內(nèi)，有一個展區(qū)還原了彼時坑道內(nèi)的大致模樣，身臨其境仿佛可以穿越回70年前：坑道內(nèi)空間狹小，空氣稀薄，各種氣味混雜，缺糧少水，戰(zhàn)士們就用舌頭舔石頭上冒出的小水珠。
為鞏固已占領(lǐng)的表面陣地，敵軍對堅守坑道的志愿軍部隊(duì)進(jìn)行圍攻。用炮火摧毀坑道口，用石頭、麻袋、鐵絲網(wǎng)阻塞坑道，再向坑道內(nèi)投擲汽油彈、毒氣彈、硫磺彈，企圖將他們逼入絕境。
“人多了空氣稀薄，呼吸都比較困難，大小便也沒有專門的場所。后方食物供應(yīng)不上，吃不上飯固然是個難題，更為難的是沒有水喝，到最困難時，喝尿也喝不上。”多年以后，在志愿軍第12軍副軍長李德生的回憶錄里，一段更為赤裸的真實(shí)坑道生活浮現(xiàn)了出來。
不過，“絕處”仍有“逢生”的機(jī)會。
在抗美援朝紀(jì)念館內(nèi)搭建的坑道展區(qū)中，有一座志愿軍戰(zhàn)士的雕像，他蹲在石壁旁，端著一個小碗，等待石縫中淌下的水滴。
抗美援朝紀(jì)念館內(nèi)搭建的無敵坑道展區(qū)中，一座志愿軍戰(zhàn)士接水的雕像 攝影/李治宏
這并非一個存在于想象空間的藝術(shù)創(chuàng)作品，相反，它真實(shí)地定格住了15軍45師一名衛(wèi)生員的智慧。
雕像的原型名叫陳振安，在運(yùn)送前方不斷被抬入的傷員時，他走到了坑道的最深處，仔細(xì)觀察后發(fā)現(xiàn)里面的巖石壁是潮濕的。
陳振安用鐵鍬從石頭中挖了一條縫，在縫隙下，放了一個小碗，等待不知何時會滴下的水珠，一個上午的時間，竟接滿了一碗水。緊接著，他又將棉花沾上罐頭里的油點(diǎn)燃，把水加熱，給重傷員服用。
一碗水，放在平日價值不大，但在上甘嶺坑道內(nèi)，它意味著活下去，意味著更多的可能性。
“特種兵”
坑道里氧氣不足，很多時候，連點(diǎn)燃一盞小小煤油燈都是奢侈。
沒有充足光線，如何知道傷員哪里負(fù)傷了？對于這個問題，朱俊賢給出的答案是“靠摸”。
朱俊賢是23軍69師207團(tuán)通訊連的一名衛(wèi)生員，談起在坑道內(nèi)作戰(zhàn)的經(jīng)歷，首先從老人回憶里翻滾出來的是“調(diào)動其他感官”。
“必須找到彈孔，才能有效止血。”接受采訪時，老人突然撐起了原本倚在桌邊的手，開始演示子彈可能帶來的貫穿傷——屈臂狀態(tài)下，一顆子彈會射穿手腕，最后停留在大臂上。
一次，隊(duì)里的戰(zhàn)友頻繁拉肚子，還伴有低燒，為了盡快判斷病情，朱俊賢只得從排泄物入手。“我先用鼻子聞，然后用手去搓糞便，發(fā)現(xiàn)里面有膿狀物。”基于過往的經(jīng)驗(yàn)，他判斷可能是細(xì)菌感染導(dǎo)致的痢疾，便對癥下藥，控制住了病情。
對于衛(wèi)生員來說，看著陸陸續(xù)續(xù)從前線運(yùn)至坑道的傷員卻無法及時救治，是一件心焦的事情。而壓在他們身上的，除了缺水之外，是缺藥、缺醫(yī)療物資構(gòu)成的另外兩座“大山”。
當(dāng)這些困難落到衛(wèi)生員陳振安肩上時，新的可能性又出現(xiàn)了。
缺止血棉，他就把穿在身上的棉衣脫下，摳出里面填充的棉花給傷員們用。繃帶不足，他便和戰(zhàn)友們一起頂著炮火，從被擊斃的美軍空降兵身上撿降落傘。傘繩、背帶、罩網(wǎng)，這些敵軍手中助力進(jìn)攻的裝備，成了坑道里特殊的救人工具。
一名衛(wèi)生員承擔(dān)起了很多后勤工作，事實(shí)上，陳振安早就超越了一個衛(wèi)生員的身份，更像是另一種意義上的“特種兵”。
后來，傷亡慘烈，坑道里的戰(zhàn)友越來越少。戰(zhàn)斗進(jìn)行到最激烈時，陳振安也想加入戰(zhàn)斗，但坑道內(nèi)的傷員們一致要求留下他，因?yàn)樗诤蠓骄戎蝹麊T，能發(fā)揮更大的作用。
同樣作為衛(wèi)生員，朱俊賢這樣定義自己的角色，“衛(wèi)生員不僅是救人，也要懂怎么放炮，沖鋒槍、手榴彈、輕機(jī)槍，我都能打，挖坑道，挖交通壕也要參加。”
一位軍醫(yī)因自己的和平理想拒絕攜帶武器上戰(zhàn)場，卻在戰(zhàn)火硝煙中救下了75位戰(zhàn)友，這是電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中的情節(jié)，而宮紹山對此的評價是，“我們戰(zhàn)士的事跡拍出來，一定比他還要豐富得多。”
2020年，原創(chuàng)話劇《上甘嶺》在上海首演，更多平凡志愿軍的故事，從那個遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)場走了出來。
話劇《上甘嶺》劇照
“為什么要寸土必爭，因?yàn)樵趹?zhàn)場上的每一步退讓，反映在談判桌上，就成了敵軍的籌碼。”中國國家話劇院導(dǎo)演李任執(zhí)導(dǎo)了此劇，為了盡可能還原最真實(shí)的歷史場景，他和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)大量時間，浸泡在文字資料與親歷者的訪談錄中。
李任注意到，后期由于補(bǔ)給和補(bǔ)充兵員不足，“已經(jīng)不再區(qū)分是什么兵種，幾乎所有人都要拿槍沖上第一線戰(zhàn)場。”這些人，可能是一名文書，一名炊事兵，又或是一名衛(wèi)生員，總之，在戰(zhàn)場，每個人都可能成為“特種兵”。
“以苦為樂”
老兵朱俊賢更想強(qiáng)調(diào)的是積極的一面：“坑道里確實(shí)有很苦的一面，吃不到蔬菜，很多人患上夜盲癥，但戰(zhàn)士們的情緒其實(shí)很高漲。”
坑道里的生活總是單一的，朱俊賢記得，很多時候，戰(zhàn)士們會從各個方向涌到一塊兒，圍坐在一起，暢想未來。
有人說，將來有機(jī)會，要做英雄，做鋼鐵戰(zhàn)士。另一人說，我要像黃繼光、楊根思一樣，拿起炸藥包，沖進(jìn)敵營......還有更多的憧憬，是關(guān)于那個勝利的未來。
“我當(dāng)時說，勝利之后，我們一起去北京，我要買一輛自行車，騎到北京去。有一個內(nèi)蒙古的戰(zhàn)士說，我們離北京近，要騎到北京給毛主席送奶酪。旁邊一個四川的戰(zhàn)士說，那我要帶上臘肉，送給毛主席。”至今，朱俊賢仍能回憶起這些細(xì)枝末節(jié)，那是屬于戰(zhàn)場苦中作樂的時刻。
正是在這樣的氛圍下，坑道內(nèi)喝尿液的“絕境”，也能被戰(zhàn)士們戲稱為喝“光榮茶”。而這樣的場景一直從真實(shí)戰(zhàn)場，延伸到了話劇舞臺。
“炊事員老馬喝下一杯'光榮茶’，為整個隊(duì)伍解決缺水問題提供了一個出口。在最困難的時候喝尿，應(yīng)該是一個苦戲，但觀眾看完都樂了。”著名表演藝術(shù)家黃宏是話劇《上甘嶺》的編劇，也是為劇中“老馬”這個角色注入靈魂的人，在他眼中“以苦為樂”的精神已經(jīng)刻入了部隊(duì)的基因，是志愿軍戰(zhàn)士最偉大的情懷，而展現(xiàn)此種精神的場景，也是整部劇不可或缺的部分。
如今看起來，似乎更像是一種生在骨子里的樂觀，化作一股力量，帶著戰(zhàn)士們在精神上從絕境突圍。
1952年11月25日，美軍在這場爭奪中，失去了這個他們稱之為“三角山”的地帶，重新被打回談判桌前。而衛(wèi)生員陳振安的戰(zhàn)果是，救治了375名傷員。后來，傷員們自己不去請功，卻一致都要給他請功，最終陳振安被授予了特等功臣二級模范榮譽(yù)稱號。
“像我們這個年齡沒有參加過抗美援朝戰(zhàn)爭，也是通過一些文藝作品感染了我們，現(xiàn)在希望通過這種文藝作品的傳承，讓下一代也能夠了解這段歷史。”黃宏從小在部隊(duì)文工團(tuán)長大，而團(tuán)里的前輩幾乎都踏上過那片戰(zhàn)場，那些從戰(zhàn)場上涌現(xiàn)出的事跡，伴著他成長，如今也成為了他筆下的故事，當(dāng)情節(jié)終于落到紙上時，他感到“如釋重負(fù)”。
話劇《上甘嶺》海報
這是第一次，上甘嶺戰(zhàn)役以舞臺劇的形式被再度重現(xiàn)，這些源自戰(zhàn)場的鮮活人物，落到舞臺上的“12號坑道”里就成了炊事員老馬，唯一的女衛(wèi)生員林蘭.......
話劇《上甘嶺》劇照。老馬扮演者黃宏（中），林蘭扮演者上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎新人配角獎獲得者黃兆函（右一）
“他們在20歲左右的年紀(jì)，選擇為國捐軀，兌現(xiàn)了自己的誓言和承諾，用最痛苦的代價換來了這個民族和國家的未來，所以他們必須被記住，忘記等于背叛，這就是這部劇的意義。”導(dǎo)演李任希望，這部劇發(fā)揮一個橋梁的作用，讓年輕一代知曉這個國家從何而來，今后又將向何處去，他稱之為“為了忘卻的紀(jì)念”。
抗美援朝勝利70周年之際，國家大劇院即將于8月1日再度上演話劇《上甘嶺》。同時，另一部圍繞志愿軍戰(zhàn)士展開的大型話劇《英雄兒女》也將在這個月末拉開序幕，重回70年前，那些炮火連天的晝夜，那些關(guān)于堅守與信念的故事。
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