紫之上9歲就被光源氏帶回了家，實行養(yǎng)成計劃。她每天還在純真地搭著積木，直到老媽媽提醒她，她是被抓回來做老婆的不是做女兒的，她才恍然大悟。光源氏因為始終惦記著“永遠的理想異性”，也就是他的繼母藤壺皇后，于是他在第一眼看到藤壺的侄女紫之上時，便對這個“翻版的藤壺”心生向往，從此開啟了“光源氏計劃”。

“一張漂亮的臉蛋，一個高貴的身份，一趟風流的人生?！?/span>

這是對光源氏的最好概括，他一生才華橫溢、奢侈不羈、風流成性。在一夫多妻的外殼下，一生的眾多女子青睞，然而他卻說自己“生性柔弱，沒有決斷”。

這樣一個謙謙公子形象為后世諸多日本名家留下了深刻的影響，這其中就包括太宰治和川端康成。

而這部著作就是號稱日本版《紅樓夢》的《源氏物語》，日本文學也是由它開啟了“物哀”時代。

所謂“物哀”就是作品中表達出的哀傷之感，但是必須強調“哀與美的相通”。比如巖井俊二的《煙花》，是枝裕和的《如父如子》，當然，還有最著名的太宰治《人間失格》，以及川端康成的《雪國》。

但是《源氏物語》的成功不僅僅是文風的形成，而是它大膽地將貴族們糜爛卻又優(yōu)雅的生活橫陳在讀者面前，且千年魅力不減，甚至讓日本這個民族驕傲了十個世紀。

那么它究竟有何魅力？又是誰創(chuàng)作它的呢？

人們習慣將《源氏物語》的作者稱之為紫式部，因其創(chuàng)作的主人公紫姬為世人流傳，而其兄長又曾任式部丞一職，因此紫式部得名于紫姬與式部。

紫式部之所以不愿意透漏姓名，是因為她是11世紀時晶子宮中的一位女官，當時的社會是貴族婦女中唯有公主可以公開姓名，其余人是不配有名字的，因此紫式部的低調也是被迫無奈。

紫式部在嫁給御林軍軍官藤原宣教后兩年便成了寡婦，據(jù)傳，年輕守寡的她正是在這個時期開始動筆創(chuàng)作了《源氏物語》。

1005年左右，紫式部通過父親的關系進宮做了女官，主要為一條天皇19歲的皇后晶子講解白居易的詩及《日本書紀》。因此，在《源氏物語》中有大量的詩作頗有唐詩的風骨。

《源氏物語》是一部充滿想象力的作品，全書圍繞著年輕的皇子光源氏和他周圍的各色人物展開，且不吝筆墨地描寫了大量的“男女歡悅之事”。因其有太多關于此的描寫，所以即便日后有《失樂園》《感官王國》這樣的作品出現(xiàn)，也不足稱奇了。

《源氏物語》有人間情愛，也有政治爭斗，光源氏以玩世的態(tài)度體會超世之苦，這一系列的轉變竟也像賈寶玉一般，終是看破了這世俗人間。

宮廷的驕奢淫逸、王族的腐敗淫亂，那根深蒂固的門第觀念，以及男尊女卑的不公現(xiàn)象，無不昭示著舊貴族階級的“大廈將傾”。

可以說，盡管是女子執(zhí)筆，但是《源氏物語》文辭瑰麗，有小情也有大愛，有至真的快樂，也有至性的悲哀。那眾多的人物可謂形態(tài)萬千，仿佛在一個“小觀園”中演盡人間百態(tài)。而《源氏物語》也當之無愧地成為了日本文學界最絢麗的代表作。

作者：雪憶柔

心中有點墨 故事藏山河

文字是墜入凡間的精靈

靈魂唯有在書海中方能自由

愿我的文字可以溫暖你