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人到中年，有一份穩(wěn)定的工作，有一雙懂事的兒女，有一個賢惠持家的妻子，我想這是很多男人的夢想吧，現(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好。

可偏偏就有一些人，放棄了安穩(wěn)，去追求遙不可及的夢想。

在英國，就有這么一位畫家保羅·高更，為了繪畫，辭去工作，離開結婚11年的妻子，后來遠遁到太平洋一座與世隔絕的塔希提島，開始一心一意創(chuàng)作。后來，保羅·高更與文森特·梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠。

有人說，不瘋魔不成活，也許對藝術的追求就是要有一份不管不顧的心，方能全心全意投入。

1919年，毛姆以保羅·高更為原型，創(chuàng)作了小說《月亮和六便士》，在這本書中，毛姆描述了一個原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀人思特里克蘭德，突然著了畫畫的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島去追究藝術的故事。

毛姆把主人公思特里克蘭德刻畫得更加怪異，更加冷血，更加瘋狂，甚至覺得他是一個“人渣”，但是，他的身上始終閃閃發(fā)光，是大膽舍棄的勇氣和對藝術的純真追求。

1.不破不立，不是所有人都有舍棄一切的勇氣。

40歲的思特里克蘭德是一個證券經(jīng)紀人，有一雙兒女，妻子溫柔賢淑，過著波瀾不驚的日子。在外人看來，他是一個忠厚老實、索然無味的人，是一個恪盡職責的丈夫和父親，一個再平凡不過的男人。

可就是這樣的一個男人，有一天突然留下一封書信，就離家出走了。他放下了結婚17年的妻子，放下了正在成長的孩子，舍棄一切，義無反顧地遠赴巴黎了。

他的妻子哭哭戚戚，認定他是愛上了別人的女人然后私奔了，委托作者去巴黎尋他，可最終的真相讓人詫異。他根本沒有和女人私奔，他居住在一家簡陋破敗的旅館，過著朝不保夕的生活，只是為了畫畫。

“我要畫畫，我必須畫畫，我由不了自己，一個人要是跌進水里，他游泳得好不好是無關緊要的，反正他得掙扎出去，不然就得淹死?！?/span>

他自小就喜歡畫畫，但因為父親的干預，他沒有走上畫畫的道路，也許這顆種子一直在他內心深處藏著，只是在等待著合適的機遇去讓它發(fā)芽成長。

這就是思特里克蘭德離家出走的原因。在外人看來，他他拋家棄子簡直是人渣一個，可他自己沒有絲毫悔恨，反而是坦蕩蕩的，他認為自己已經(jīng)給妻子孩子提供了多年的安穩(wěn)日子，也該來追求真正的自我了。

作者被他的一股熱情感動了，他的體內仿佛有一種猛烈的力量緊緊抓住了他，就像是被魔鬼附體一樣，完全由不得自己了。

在巴黎專研畫畫的五年里，思特里克蘭德完全變了模樣。他瘦到皮包骨頭，顴骨更加突出，半張臉都是亂蓬蓬的胡須，身上的衣服還是5年前那身，早已經(jīng)油跡斑斑，破破爛爛，但這些外表絲毫引不起他的關注點了。

在巴黎漂泊的五年時間里，他常常食不果腹，經(jīng)常一天就靠一個面包一瓶牛奶維持，沒有錢的時候他會去做零工，只要購買顏料和畫布的錢，他就立即鉆進自己的房間開始創(chuàng)作，他不愿接受別人的建議，一直在自我摸索，就好像生活在自己的幻夢里，現(xiàn)實對他一點兒意義也沒有。

他完全放棄了世俗的一切，物質金錢、吃什么穿什么、別人會如何評價，他都不在乎了，他在乎的只有一樣，就是畫畫。他沉浸在自己的繪畫世界里，如同置身一個荒島之中，周遭的一切絲毫打動不了他。

“你不想成名嗎？大多數(shù)畫家對這一點還是不能無動于衷的。”

“真幼稚。如果你不在乎某一個人對你的看法，一群人對你有什么意見又有什么關系？”

“我不介意，我只不過想把我所見到的畫下來。”

放棄所有去追夢，這一點我想很多人都做不到吧，我們的詩和遠方都是在建立在安穩(wěn)生活的前提下，而思特里克蘭德直接斷了所有后路，不管不顧地拋家舍業(yè)去追求夢想了。

就如書名一般，月亮和六便士，一個代表遙遠的夢想，一個代表腳下的金錢，我們在現(xiàn)實中埋頭苦干，而思特里克蘭德卻抬頭看見了月亮。

2.藝術上的天才，生活中的“人渣”。

如果因為拋妻棄子把他定義為“人渣”的話，思特里克蘭德接下來的一個行為絕對是“人渣”中的極品了。

施特略夫也是一名畫家，卻是一個蹩腳的畫家，但他知道自己的水平并把畫畫當成商業(yè)來經(jīng)營，也靠著賣畫過上了穩(wěn)定的生活。

雖然他畫畫不算高明，但對藝術卻有敏銳的鑒賞能力，在看過思特里克蘭德的畫之后，他就斷定：這是一個偉大的畫家，非常了不起。

也是因為這份欣賞，施特略夫對待這位不禮貌的思特里克蘭德非常友好，他愿意借錢給他，接濟他，也絲毫不會因為對方的挖苦而氣惱。

然而，施特略夫的善良友好最終卻換來了一個悲慘的結果。

得知思特里克蘭德生了重病之后，施特略夫就想把他接到自己家中照料，他和自己的妻子勃朗什商量，可妻子死活不同意，堅決反對把這個不禮貌的“神經(jīng)病”請到家里，卻拗不過丈夫的苦苦哀求，終于，施特略夫把病重的思特里克蘭德接到了自己的家中。

他們夫妻輪流照看著他，喂飯喂藥，一直等到他漸漸康復。誰曾想呢，一直覺得戀愛是浪費生命的思特里克蘭德卻霸占了施特略夫的妻子勃朗什，而勃朗什也陷入了對他的愛慕之中。

也許是他身上的藝術家光輝，也許是他身上某些野性魅力，讓這位人妻再次陷入愛情的旋渦，于是她決意要和思特里克蘭德生活在一起。

施特略夫愛妻深切，只能退出，他甚至把自己的家讓給他們，可思特里克蘭德畫完勃朗什的裸體畫之后，就冷血地再次拋棄了女人。勃朗什傷心至極，選擇了自殺身亡。

一直深愛自己妻子的施特略夫一下子崩潰了，他怎么也想不到自己一直敬重欣賞的人會做出如此令人不齒的事情，他的一個善舉毀了自己的家庭。

思特里克蘭德做出這樣的事情，真是讓人怒氣沖天，他毫無心肝地辜負了朋友對他的信任和照顧，為了自己一時興之所至，霸占了對方的妻子，最后利用完了又狠心拋棄。他不懂感恩，也毫無憐憫之心，他甚至不覺得自己的行為是錯誤，這樣的人，簡直太可怕了。

看看他對自己行為的解釋：“她的身體非常美，我正需要畫一幅裸體畫，等我把畫畫完了之后，我對她也就沒有興趣了?！?/span>

用現(xiàn)在的話說，可謂是極品渣男了吧。

他是一個惹人嫌的人，但同時也是一個偉大的畫家，人總是這樣矛盾。

3.拋開一切世俗后，他真的實現(xiàn)了自我。

后來，思特里克蘭德流落到一座荒島，塔希提島。他在這里度過了生命的最后時光。在這個與世隔絕，原始美麗的島上，他的藝術創(chuàng)作達到了頂峰。

在這里，他娶妻生子，妻子是一名17歲的本地女孩愛塔，并且生育了兩個孩子。

至于娶她的原因,其實也很顯示出他人性的自私處:愛塔有自己的地產(chǎn),而且遠離人群,周圍種的椰子樹足夠他們生存,他可以自由地去畫畫,沒有任何后顧之憂。

最關鍵的也是思特里克蘭德所說的,愛塔愛他,但不打擾他?！八o他做飯，照管孩子，我叫她做什么她便做什么，凡是我要求一個女人做的，她都給我了?！?/span>

“我愿意待在這，一直到我死?！?/span>

思特里克蘭德后來得了麻風病，可妻子愛塔仍然不離不棄，不愿離開他?！澳闶俏业哪腥?，我是你的女人，你到哪去我也到哪去?！?/span>

有那么一瞬間，思特里克蘭德的鐵石心腸似乎被打動了，淚水涌上他的眼睛，一邊一滴，慢慢地從臉頰上流下來。但是他的臉馬上又重新浮現(xiàn)出平日慣有的那種譏嘲的笑容。

毫無疑問，相對前面兩任女人，愛塔無疑最符合他對伴侶的期望，任勞任怨又給他絕對自由，在一起生活多年，他對愛塔肯定是有感情的，但一向冷漠的他又不愿承認這種世俗的愛。

在他得麻風病的最后一年里，他的眼睛瞎了，但他憑借內心的光在屋子四面都畫上巨大壁畫，這些壁畫讓人驚嘆，讓人沉迷，含著某些神秘的力量。這是他一生中最成功的作品，他找尋到了靈魂的安息之所。但很遺憾，這些壁畫按照他的要求最后被付之一炬，沒能被世人看到。

這是思特里克蘭德瘋狂顛覆的一生，他畢生追求的是美。他內心有一種難以抑制的創(chuàng)作欲，想熱切地創(chuàng)造出美來，這種激情讓人一刻也不能寧靜。直到生命的最后一刻，他實現(xiàn)了自己對美的理解。

美是一種美妙、奇異的東西，藝術家只有通過靈魂的痛苦折磨才能從宇宙的混沌中塑造出來。

他死后，他的畫出名了，一幅畫能賣出幾萬法郎，很多荒島的居民都在后悔沒能在他活著時買他幾幅畫。

極具諷刺意味的是他的原配妻子，在家里客廳中掛滿了他的畫的復制品，而且在談到死去的丈夫時，滿是溫柔和驕傲，根本不像當年對他恨得牙癢癢的時候了。

思特里克蘭德這個人本身就具有矛盾性，一方面他是拋妻棄子、背叛朋友的劣徒，一方面他極具天賦，對畫畫有著天然的激情和追求。他的一生是瘋癲的，同時也是執(zhí)著的，他身上的那種敢于放棄、勇于追求的精神仍然值得我們學習的。

《月亮和六便士》也曾引起激烈的討論，就是天才論。有人說，他是天才，所以他能不留后路勇于追求，而我不是天才，所以我不能。

但是，對思特里克蘭德本人來說，在他放棄一切的時候，他根本沒有想著自己要出名什么的，他只是想畫畫，然后就這樣做了，僅此而已。

這種持久的熱情，一心一意的追求，才是我們和天才的差距吧。

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