1941年5月始，張大千在敦煌耗時約二年七個月精心臨摹了北魏至明代的敦煌壁畫，總共完成臨摹敦煌壁畫276幅，其中62幅于49年帶去臺灣捐贈給臺北故宮博物院， 其余183幅由其大夫人曾正蓉在解放初期轉(zhuǎn)交給成都四川博物館代為保管。
這幅敦煌壁畫臨摹畫是張大千在1942年-1943年期間，在敦煌莫高窟172窟南壁現(xiàn)場臨摹的盛唐《觀無量壽經(jīng)變》敦煌壁畫，也是張大千所有276幅臨摹畫中最具代表性的經(jīng)典巨作。
該畫由三幅紙質(zhì)臨摹壁畫相拼而成，保存基本完好。該畫四周有深藍(lán)色布條裱邊，總尺寸約為長290厘米,寬260厘米。三幅畫背面注有鉛筆字,分別是“唐290洞 西方凈土變（左）、（中）、（右）”字樣。
該畫和成都四川博物院二樓大風(fēng)堂張大千藝術(shù)館大堂正中央的一幅張大千臨摹的敦煌壁畫尺幅相同，場景和人物排列無異,而該畫標(biāo)明的是張大千臨摹的莫高窟盛唐172窟的敦煌壁畫《觀無量壽經(jīng)變》。經(jīng)查閱莫高窟壁畫的四種編號對照表,發(fā)現(xiàn)這兩幅臨摹壁畫所注明的莫高窟洞窟名稱實際上是同一幅敦煌壁畫，“290洞”是張大千對莫高窟該壁畫的編號，而川博院所標(biāo)注的是敦煌研究院的編號。
張大千的這幅壁畫畫面十分復(fù)雜，人物將近120個，且排列緊湊，是張大千耗費(fèi)巨大精力和財力完成的精品之作。《觀無量壽經(jīng)變》描繪和營構(gòu)的是佛國世界歌舞升平的西方極樂世界的各種景象。畫面中可見碧波蕩漾的七寶池，曲欄橫檻環(huán)繞的臺榭，十多名樂師兩側(cè)席地而坐演奏鼓樂，兩名舞伎揮帶對舞，各種吉祥禽鳥應(yīng)節(jié)而舞，引頸長鳴。大佛端坐，諸菩薩環(huán)侍在側(cè)，安詳聽佛，金碧輝煌的殿宇翱翔著散花的飛天,畫面極富麗，盡精微，在整體和諧統(tǒng)一的形式下，把每一局部刻畫得栩栩如生。綠水中的鴛鴦嬉戲，化身童子浮游水中，充滿浪漫和趣味，其精美的程度可超越張大千任何一幅其他敦煌壁畫臨摹畫。
張大千當(dāng)年在敦煌期間曾經(jīng)和四位青海喇嘛畫僧共同完成了大量臨摹畫，這幅《觀無量壽經(jīng)變》即是其中最具特色的臨摹畫，除了精細(xì)過硬的“鐵線描”線描功夫得到充分體現(xiàn)，而且，所用顏料全部是天然礦物顏料，永不褪色。該畫是張大千率領(lǐng)其助手采用了他所提倡的“復(fù)原臨摹法”繪制的最經(jīng)典的原大臨摹作品之一，用色方面吸取了藏傳佛教繪畫特色,色調(diào)另有效果,形成了新穎的視覺，是國畫大師張大千一生遺作中具有特點(diǎn)的原作及遺存下來的難得珍品之一。
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