編者按：從本節(jié)開始，我們來學習懷素《小草千字文》中的結字法則。
結字分析
書法作為藝術，作為審美的自覺，“意”通過“形”調度起來的想象，有時比線條來得更直接，甚至更為敏感。
字形在書法創(chuàng)作中，有著一股重要的作用力。這方面因素看起來屬于形式空間的范疇，但這種空間形式包含情感的諸多因素。因為各種書體和字體結構的形式因素，都經歷了漫長的歷史，從萌芽、發(fā)展到成熟是不斷累積和修正的過程。這一過程也慢慢地培養(yǎng)了觀賞者的審美習慣，積淀成了情感的依戀，形成由特定的結字形式與審美理想的交點。
特別是在對經典作品的反復閱讀中，已形成了審美理想中的一種經典的期盼值。各個時代書體的表現(xiàn)和結字形態(tài)上的發(fā)展，是受到當時的工具、材料、社會結構、生活感受的影響，紐結有相當多的文化信息，成為那一時代人的文化特征的直觀寫照，所以字形的變遷更為細膩地連接到漢文化的核心里。
從另一方面說，筆法與結構的變化互為依存，有時是結字因素的要求迫使筆法隨之改變，從書法史的發(fā)展看，推動書體的演變，首先是字形結構由繁至簡發(fā)展，并攜帶著用筆方面的變化，此時的結構簡化畢竟是主要方面的。
所以邱振中在《筆法與章法》中有一段精辟的論述：“實用的要求左右了字體結構的發(fā)展，而字體結構的發(fā)展又成為形體內部推動筆法發(fā)展的重要原因。”
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懷素的草書簡約是他結字的最大特點，不論是大草書如《自敘帖》，還是《小草千字文》。懷素草書的結字從簡約到簡明。
狂草書的創(chuàng)作，在結字上，有別于小草書的結字。大草長于情意的表達，大草語言流動的氣脈、放縱的氣度、開張的氣勢，使情與意的抒發(fā)進入一個自由馳騁的空間，使人情牽夢縈，大草的表現(xiàn)令人心動而又變幻莫測。懷素《小草千字文》抒情方式還是以行書的性格為主旨的特征，只是結構更為簡練。
懷素的草書不論是狂草書還是他的《小草千字文》，都讓草書的結體走向了簡約，特別是他的《小草千字文》改變了以往小草的結體方式，他的小草書結字不是從小草書到小草書的傳統(tǒng)承傳，而是在自己的狂草書的基礎上，梳理出來，在草法上可以說簡約之極。
一是盡量少用或不用纏繞的線條連接筆畫；二是筆畫的一些重疊，減少筆畫的數(shù)量，也獲得更為簡約的效果。簡約的結字結果，給人以明快、通透之感。
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