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9. 元代復(fù)古大將,如何玩轉(zhuǎn)“章草融合”
編者按:康里巎巎是元代草書名家,其書法成就與特點主要表現(xiàn)于章草與今草的融合上,并且這種融合對后世頗有影響??疾炜道飵j巎章草書的主要特點及其對元代后期書法的影響,可以使今人更好地認(rèn)識康里巎巎及其書法藝術(shù)的魅力。

康里巎巎生平概述

康里巎巎(1295—1345),字子山, 號正齋,蒙古族人,元代著名少數(shù)民族書 家。祖父燕真,輔佐元世祖忽必烈時,立下戰(zhàn)功,受到重用。其父不忽木官至平章政事,運(yùn)用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康里巎巎自幼深愛書法,大量臨摹古帖,如《臨十七帖》《跋化度寺帖》等。康里巎巎章草藝術(shù)成就頗高,其章草宗法“二王”,亦受孫過庭、懷素的影響,而個人風(fēng)格明顯。

康里巎巎在章草上的貢獻(xiàn),主要在于他將章草與今草進(jìn)行了完美的融合,并最終形成了自己的風(fēng)格。因為書法成就突出,康里巎巎的書法作品得以在元代奎章閣收藏。

康里巎巎章草藝術(shù)的主要特點

(一)章草雜糅,流美飛動

在元代,經(jīng)過趙孟頫的實踐和倡導(dǎo),草書得以興盛。康里巎巎突破性地將章今二體加以合成,創(chuàng)造出一種新草體風(fēng)格。他的作品在古雅的特點上增添了豪邁爽利之氣,并且有意模糊章草與今草的界限,獲得了既古樸又流美的效果。

康里巎巎《李白古風(fēng)詩卷》 局部

他的這一特點,在《李白古風(fēng)詩卷》中有明顯的表現(xiàn)。該作品由行草筆意開首,其中“與”“逐”“游”等字,都有章草的波磔捺筆,線條的粗細(xì)變化極為明顯,最后一筆多用上挑的形式,可謂斬釘截鐵。

康里巎巎《李白古風(fēng)詩卷》 局部

文徵明在跋《李白古風(fēng)詩卷》中寫道:“此書出入規(guī)矩,筆筆章草,張句曲(雨)謂與皇家而下相比肩,信哉。時人但知其縱邁超脫,不規(guī)摹前人,而不知其實未嘗無所師法,觀此帖可考則已。”可見對此作評價之高。

(二)爽利剛健,點畫圓轉(zhuǎn)

康里巎巎章草的另一個特點是遒媚圓動,明代陶宗儀在《書史會要》指出:“正書師虞永興,行草書師鐘太傅、王右軍,筆畫遒媚,轉(zhuǎn)折圓動,名重一時?!庇纱瞬浑y看出,康對前人作品進(jìn)行了大量臨摹,行草書承自鐘繇、王羲之一脈。

康里巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》 局部

在作品《顏魯公述張旭筆法記卷》中, 康里巎巎大量運(yùn)用了使轉(zhuǎn)變化,其點畫繼承了懷素書風(fēng)的圓轉(zhuǎn)與米芾書風(fēng)的爽朗,而從章法上看,其字形大小錯落、字與字之間穿插自然。

康里巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》 局部

因為有這樣的特點,明解縉才說: “子山書如雄劍倚天,長虹駕海?!?/span>

另外, 康里巎巎在《臨十七帖》中很好地體現(xiàn)出了遒媚圓動的特點,此作品筆法精美,體勢流暢,運(yùn)用修長的體勢,與王羲之的《十七帖》形成鮮明對比。

康里巎巎《臨十七帖》 局部

(三)疏密欹正,通靈透氣

章法是由“勢”和軸線組合而成的,“勢”是簡單意義上線條的運(yùn)動趨向,其根基在于書家對漢字結(jié)構(gòu)的把握與領(lǐng)會??道飵j巎用筆剛健爽利,將“勢”的節(jié)律貫通于作品之中,構(gòu)成了疏密欹正、通靈透氣的章法美。

康里巎巎《奉記帖》 

在其名作《奉記帖》中,第一行“再拜”取縱勢,第四行“前”取橫勢,這種縱橫取勢在空間布白上彰顯縱深度。章法的空白是“黑”以外的審美輔助,等距離的空白意味著“黑”的均勻。其墨色對比強(qiáng)烈,作品中首行“再”“拜”“奉”與第二行 “中”墨色較重,大致構(gòu)成了一個三角形,給人以力量感。行與行之間的墨色布白對比強(qiáng)烈,“虛實結(jié)合”的審美原則得到了集中體現(xiàn)。

康里巎巎《致彥中尺牘

在《致彥中尺牘》中,雖逸筆草草,但合于法度,疏密欹正,隨性所至。作品前半部分軸線平穩(wěn),后半部分雖軸線緊密,字距較近,但是字字筆斷意連,行氣充足。單字的軸線反映各字的位置和趨向,綜觀全篇,軸線的疏密與單字軸線的趨向奠定了疏密欹正的特點。

尺牘中的章法美能夠反映書家的性情和個性,康的這件作品,很好地闡釋了孫過庭《書譜》中“達(dá)其性情,形其哀樂”的名言。

康里巎巎對后世書家的影響

康里巎巎為官一生,宦游天下,其書法影響了一代書家,而饒介、危素受其影響尤深。

饒介《致士行國士先生尺牘

康里巎巎書風(fēng)對饒介的影響主要表現(xiàn)在行草書上,其用筆清勁,章草筆意增加線條形態(tài)的變化,秀勁中帶有倔強(qiáng)。危素也得到康里巎巎的親授,書風(fēng)自然受其影響。危素以中鋒用筆為主,落筆出鋒迅疾沉著,筆畫干凈利落,與康里巎巎的書風(fēng)特點有異曲同工之妙。

饒介、危素二人作為元末書家,取法康里巎巎,并且上追魏晉,對于傳播康里巎巎的書風(fēng)功不可沒,正是由于有他們二人,康里巎巎的書法在明代才大放異彩,宋濂、宋克以及后來的文徵明,都不同程度地受到了康里巎巎書法的影響。

@此為【章草專題】之第9篇。——“書法入門”獨家奉獻(xiàn);轉(zhuǎn)載敬請注明出處。

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