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《蘭亭序》賞析
文/劉濤
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從此傳為虞世南臨本。鑒定家懷疑此本『是宋人依定武本臨寫(xiě)者』。
這卷《蘭亭》的字跡與卷后米芾題詩(shī)的筆法相同，紙也一律，實(shí)是米氏自臨自題的本子（《啟功叢稿·論文卷》，第五二頁(yè)）。
卷后南宋郭天錫題跋說(shuō)：『此定是唐太宗朝供奉拓書(shū)人直弘文館馮承素等奉圣旨于《蘭亭》真跡上雙鉤所摹』。郭天錫肯定為宮廷摹本，但無(wú)法確認(rèn)究竟出自誰(shuí)手，只說(shuō)『馮承素等』勾摹。明朝萬(wàn)歷五年（一五七七），這本《蘭亭》轉(zhuǎn)到大收藏家項(xiàng)元汴手中，他省復(fù)為單，題為『唐中宗朝馮承素奉勒摹晉右軍將軍王羲之蘭亭禊帖』，鑿實(shí)為馮承素摹本，相傳至今。
『蹔』字右下『足』的兩個(gè)轉(zhuǎn)筆處。這在虞臨本、褚臨本上看不到，其他本子也未見(jiàn)。賊毫是米芾的一個(gè)發(fā)現(xiàn)。
《蘭亭》是稿本，有修改之筆。第四行『有崇山峻領(lǐng)』一句，『崇山』二字補(bǔ)書(shū)右側(cè)行間，這在《蘭亭》名本上都能見(jiàn)到。
第十三行原寫(xiě)為『外寄所托』，改『外』為『因』；第十七行『于今所欣』的『于今』，改為『向之』；第二十行『豈不哀哉』的『哀』，改作『痛』；第二十五行『良可悲也』，涂去『良可』，改『也』為『夫』
羲之的用筆，率是順勢(shì)起筆，多露鋒杪。運(yùn)筆流暢自然，隨按隨提，正用側(cè)用，重用輕用，虛用實(shí)用，都是順勢(shì)轉(zhuǎn)換，擒能定，縱得開(kāi)。這樣巧妙寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)，或曲或直，或方或圓，皆靈動(dòng)自然，又筆力遒勁。
變異之處，一是筆畫(huà)的態(tài)勢(shì)及位置，二是字的姿態(tài)。王羲之變轉(zhuǎn)重出的字，本屬無(wú)意，何延之點(diǎn)明之后，書(shū)家奉為一條書(shū)法科律，但為變而變，以至采用異體字、別體字，則大可不必。
《蘭亭》的結(jié)字，顯著的特點(diǎn)是『欹側(cè)』。王羲之善于利用部件之間大小、偏正、縱橫的關(guān)系，使之錯(cuò)落有致，變化多態(tài)。但欹側(cè)不是一味左低右高的斜，王羲之結(jié)字無(wú)不『形密』，比如『遇』、『隨』的『辶』，末筆斜捺，羲之寫(xiě)作平勢(shì)，使結(jié)構(gòu)緊湊。每個(gè)字看起來(lái)傾斜，字勢(shì)卻穩(wěn)健，這才是右軍結(jié)字的欹側(cè)之法。
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文章素材選自《書(shū)法》雜志2017年第8期。
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