文/顏默
書法是一種由線條組合加工的造型藝術(shù),是作者運用書寫技巧按照書法的審美特點,反映作者思想感情的藝術(shù)。一幅書法作品的完成,是作者的藝術(shù)構(gòu)思與書法的載體相結(jié)合后,所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。書法藝術(shù)在其創(chuàng)作手法上,不同作者又各有其自己獨特的線條語言,作者主要通過線條韻律、章法和墨色來構(gòu)成自己的藝術(shù)語言,用點、線、面的三維空間感來表現(xiàn)其藝術(shù)性。
對創(chuàng)作內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)
進行書法創(chuàng)作離不開對漢字內(nèi)容的章法布白。章法布白是作者設(shè)計在宣紙上的形式,是區(qū)別白紙和漢字造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。不同的書體確定章法布白的形式是不一樣的,給人的藝術(shù)感也是完全不同的。
首先,書法創(chuàng)作不僅要掌握不同的書體在創(chuàng)作中所構(gòu)成的變化,還要充分運用墨分五色的特點,如濃、淡、干、濕、潤等方法,來強調(diào)章法上的墨色或形態(tài)對比,使其產(chǎn)生不同形態(tài)的動感。
其次,書法家在章法布白的研究,是為增強提高書法作品的美感性,在創(chuàng)作實踐中,往往根據(jù)文字多少進行章法設(shè)計,使其內(nèi)容與整個章法構(gòu)圖的形式協(xié)調(diào)統(tǒng)一,從而增加書法語言藝術(shù)的表現(xiàn)性。
另外,在書法創(chuàng)作中,由于作者的審美不同,即使是同一內(nèi)容,也會產(chǎn)生不同的章法構(gòu)圖形式,作者應根據(jù)所要表現(xiàn)的內(nèi)容來選擇最能表達書法藝術(shù)語言的章法形式,突出表現(xiàn)語言形式的藝術(shù)性。
章法作為表現(xiàn)書法藝術(shù)語言的重要內(nèi)容之一,在創(chuàng)作中,作者首先要熟悉所表現(xiàn)的內(nèi)容,通過線條的粗細變化來表現(xiàn)線條的節(jié)奏、韻律,抓住內(nèi)容的內(nèi)涵特征,再用書法藝術(shù)語言的形式,表現(xiàn)所要表達的創(chuàng)作內(nèi)容。
對立體空間的藝術(shù)表現(xiàn)
表現(xiàn)立體空間感是書法家利用線條布白的書法藝術(shù)語言形式之二。立體感是指空間和線條兩者所構(gòu)成的空間立體形態(tài)。作品章法布白表現(xiàn)立體感的形式,就是要在二維平面的宣紙上,運用筆墨線條手法表達出三維的書法藝術(shù)語言形式,以及現(xiàn)實立體空間感的表面結(jié)構(gòu),從而使書法藝術(shù)表現(xiàn)力更生動,更具感染力。
一幅書法作品的生命力和藝術(shù)性,在很大程度上取決于書法家對作品的空間感、立體感和表面結(jié)構(gòu)等藝術(shù)語言的表現(xiàn),要使觀眾充分欣賞到作品中的這些特征,才是對立體空間的藝術(shù)表現(xiàn)的成功。
1.章法布白的立體空間,是用文字線條的長短、粗細構(gòu)成和墨色變化來表現(xiàn)的。書法的空間造型表現(xiàn),同其它藝術(shù)造型一樣,只是不同的藝術(shù)門類所使用的手段不一樣。決定書法空間結(jié)構(gòu)的因素是線條粗細、距離、墨色濃淡變化等等。
作者創(chuàng)作時一旦對書寫內(nèi)容、書體確定,那么線條粗細、章法布局、空間結(jié)構(gòu)是表現(xiàn)其書法藝術(shù)語言的手段,這就是書法家在一起常常談?wù)摰臅ㄕ路▎栴}。不同書體表現(xiàn)出的空間造型效果是不一樣的。
通過特技手段可以控制線條的立體感。線條立體感的表現(xiàn)為:線條隨著作者用筆的輕重變化和水墨的濃淡而逐漸透視出其立體性;順著作者行筆的方向進入變化的線條場中,覺得有些線條過分夸張其長度;平行的線條不去平行著寫,非要行成一種角度線,表現(xiàn)其立體空間造型和線條的立體感。靈活運用線條的書寫規(guī)律,以解決現(xiàn)實創(chuàng)作中的立體空間表現(xiàn)問題。在進行創(chuàng)作時要善于觀察和思考,善于運用特技手段表現(xiàn)立體空間感,形成立體空間的書法語言。
掌握了線條的透視規(guī)律,在創(chuàng)作時,就會在空間造型上得到充分的表現(xiàn)。也只有把這線條的透視規(guī)律運用到創(chuàng)作中,才能提高書法藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。
2.空間感在書法創(chuàng)作和書法理論中占有很重要的地位。書法家們所說的“密不透風,疏可走馬”就是強調(diào)書法布局要有深遠的空間感。書法作品空間布局的表現(xiàn)主要通過兩條途徑:漲墨線條+造型透視:空間布局+立體透視。
當然,這兩種途徑不是孤立起作用的,而是相互聯(lián)系的,同時又要借助筆墨紙工具來實現(xiàn)。在中國書法史上,那些經(jīng)久不衰的書法作品,都是書法家們嫻熟地運用了書法的空間布局表達出深遠空間感的結(jié)果,如懷素的《自敘帖》,孫過庭的《書譜》、王羲之的《寒食帖》,等。都是通過線條的交織關(guān)系,字形大小來表現(xiàn)深遠的立體空間感的。書法家利用豐富的墨色層次,借助空間布局的疏密對比,把人們的視線引向作品深處,把觀賞者的想象滲入深遠的立體空間藝術(shù)中。
對線條質(zhì)感的藝術(shù)表現(xiàn)
質(zhì)感的概念,是指各種物體質(zhì)地的不同屬性以及它們對人的視覺、味覺、嗅覺、聽覺、觸覺等所產(chǎn)生的不同感受。書法是運用線條表現(xiàn)書寫技能和文字造型,線條造型中質(zhì)感的藝術(shù)語言直接影響到書法作品的感染力,藝術(shù)地再現(xiàn)創(chuàng)作對象的質(zhì)感,對線條質(zhì)感的藝術(shù)語言表現(xiàn)具有積極的意義。
如同立體感一樣,雖不是所有作品都具備的,但它確實能使一些線條鮮活,增強作品的藝術(shù)感染力,給人以強烈的質(zhì)感。在創(chuàng)作中,線條質(zhì)感的藝術(shù)表現(xiàn),首先要具有很高的控筆能力和控墨能力,運用線條的藝術(shù)語言,來表現(xiàn)線條的質(zhì)感。例如,表現(xiàn)線條的金石氣,表現(xiàn)線條的枯藤性,表現(xiàn)線條的圓潤性等等,這樣既可較好地表現(xiàn)出它們的質(zhì)感,又可以在一定程度上強化和美化章法布白的藝術(shù)語言。
巧妙地運用線條語言表現(xiàn)作品的質(zhì)感,也是一些著名的書法家創(chuàng)作書法藝術(shù)美的重要手段之一。如古人所說的屋漏痕、印印泥、折釵股、錐畫沙等等,都是線條質(zhì)感藝術(shù)表現(xiàn)的典范。
線條是書法藝術(shù)特有的造型語言,作品中的文字造型和線條質(zhì)感是相互聯(lián)系的整體,創(chuàng)作時作者需要根據(jù)內(nèi)容和工具的實際情況(如現(xiàn)場準備好的紙和筆,不是自己習慣用的)這時就要靈活把握運用,才能表現(xiàn)出獨特的書法藝術(shù)語言。
（本文原載《青少年書法（青年版）》 原標題為“書法語言的藝術(shù)表現(xiàn)”，文章版權(quán)歸原作者所有）
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