10月27日下午去上海交響樂團(tuán)音樂廳聽了維莎拉茲鋼琴獨(dú)奏音樂會。
我之前沒去現(xiàn)場聽過鋼琴獨(dú)奏音樂會，因?yàn)橛X得鋼琴獨(dú)奏柔美有余而熱鬧不足，我更偏向于熱鬧的協(xié)奏曲和交響曲。
去聽這場是出于兩位資深樂迷朱老師和周老師的推薦，他們的評語是“不可錯(cuò)過”，再加上另一位樂迷張同學(xué)也會去，于是我們四人小團(tuán)體在時(shí)隔4個(gè)月后又聚到了一起，聊聊這段時(shí)間聽古典音樂的心得體會，感覺真好。
本場音樂會的鋼琴獨(dú)奏家是艾莉索·維莎拉茲，她出生在格魯吉亞第比利斯。8歲時(shí)在奶奶啟蒙下學(xué)習(xí)鋼琴，后來成為偉大的涅高茲的學(xué)生。
維莎拉茲現(xiàn)在是莫斯科音樂學(xué)院和慕尼黑音樂學(xué)院的教授，幾乎所有國際鋼琴賽事都邀請過她出任評委。她被國際媒體描述為當(dāng)代最杰出的舒曼詮釋者之一。
周老師音樂會后評價(jià)到“這樣的音樂會，我等之輩怎敢評頭論足，唯有讓自己陷入她的音樂之中。”周老師的話那是一定要遵循的，于是我就談?wù)剺非旧怼?/span>
音樂會上半場上演的是柴可夫斯基的鋼琴組曲《四季》，按照1年中的月份劃分成12首，每首都有自己的標(biāo)題?，F(xiàn)場由于時(shí)間限制，維莎拉茲只演奏了其中的1月到8月。
說起柴可夫斯基，非古典樂迷會想到《天鵝湖》；像我這樣的資歷尚淺的樂迷比較熟悉的是柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》；資深樂迷會涉獵柴可夫斯基絕大部分的作品，包括《四季》、6部交響曲、歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》等。
由于是臨時(shí)決定去聽這場音樂會的，也沒做預(yù)習(xí)?，F(xiàn)場雖然非常專注地感受柴可夫斯基用音樂描繪下的1到12月是什么樣的，坦白講我沒感受出來柴可夫斯基是按照什么線索來劃分12個(gè)月份的。
柴可夫斯基：四季 1-12月
音樂會后我反思了一下，自己沒聽出來的一個(gè)原因是陷入了固定思維的陷阱。如果讓我這樣的普通人來給1年中1-12月份寫文章或者樂曲，不出意外會按照氣溫這條線索來寫。
柴可夫斯基的《四季》之所以偉大，自然不能按照一般的套路來寫作，柴可夫斯基運(yùn)用了《船歌》、《在馬車上》、《云雀之歌》、《清凈之夜》等不同場景命名了12首樂曲。12個(gè)場景內(nèi)容豐富，連起來則好似一篇優(yōu)美的散文。聯(lián)想到我們寫文章，文采好壞更多靠天賦，但文章的立意和結(jié)構(gòu)是相對容易通過訓(xùn)練提高的。
上半場另一首曲目是普羅科菲耶夫的5首諷刺曲，里面充滿了“不協(xié)和音”。我沒寫錯(cuò)，雖然是音聽感上不和諧，但音樂術(shù)語中就叫“不協(xié)和音”。
聽感上好像小時(shí)候玩的FC游戲機(jī)上的一款經(jīng)典游戲《dragon quest IV》，中文名稱《勇者斗惡龍IV》的音樂，聽著十分帶感。
普羅科菲耶夫的5首諷刺曲
《勇者斗惡龍IV》的音樂
艾莉索·維莎拉茲今年已經(jīng)77歲了，看著她登臺過程雖然有些步履蹣跚，但只要坐上鋼琴凳，之后的演奏身手敏捷程度完全不亞于年輕人。
不禁感嘆，隨著年齡增長，容貌、體力、腦力等都會下降，然而手藝的價(jià)值是不隨年齡而貶值的，維莎拉茲為我們證明至少77歲前是這樣的。
文末附上這場音樂會的其余幾首鋼琴作品和柴可夫斯基《四季》所描繪的場景，愿各位喜歡。
普羅科菲耶夫：b小調(diào)托卡塔， Op.11
舒曼：C大調(diào)幻想曲， Op.17
柴可夫斯基《四季》
1、《壁爐邊》January—At the Fire Side
不太快，用琶音造成幻想氣氛。陰沉憂郁的旋律和徐緩單調(diào)的節(jié)奏把人們帶進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之夜。
“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”——普希金
2、《狂歡節(jié)》February—Carnival
三段體，俄羅斯舞曲節(jié)奏的主題。歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，帶有純樸明快的雙拍子舞曲特征，表現(xiàn)了狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。
“在歡騰的狂歡節(jié)，酒筵多么豐盛……”——普．維亞杰姆斯基
3、《云雀之歌》March—Song of the Lark
旋律輕捷靈巧，展現(xiàn)云雀歡唱的春日情景。
“鮮花在田野上隨風(fēng)搖晃，到處一片明媚的陽光。春日的云雀在盡情鳴囀，蔚藍(lán)的天空回蕩著動(dòng)聽的歌唱……”——阿．馬伊科夫
4、《松雪草》April—Snow Drop
節(jié)奏自在，情緒柔和。表現(xiàn)初春的憧憬和夢幻。
“淡青、鮮嫩的松雪草啊！初春殘雪偎在你身旁?！舻膽n愁苦惱，只剩下最后幾滴淚珠兒還在流淌，來日的幸福，將給你帶來新穎的幻想……”——阿．馬伊科夫
5、《清凈之夜》May—White Nights
主部是充滿甜美幽靜之情的琶音，中部變成游戲似的快板。旋律起伏委婉，溫存柔潤，帶有較強(qiáng)的歌唱性，充滿細(xì)膩真摯的頌嘆之情。
“多么美妙的夜晚，幸?；\罩著一切，謝謝你，夜半親愛的故鄉(xiāng)！從冰凍的王國，從風(fēng)雪的王國，你的五月飛奔而來，她是多么新鮮清爽！”——阿．費(fèi)特
6、《船歌》June—Barcarolle
三部曲式，勻稱而略有起伏的伴奏如同微波蕩漾，舒緩的第一部分主題溫和中略帶憂郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠(yuǎn)方飄蕩。
“走到岸邊——那里的波浪啊，將涌來親吻你的雙腳，神秘而憂郁的星辰，將在我們頭上閃耀?！薄ⅲ樟兄x耶夫
7、《刈者之歌》July—Song of the Reapers
民歌旋律，查爾塔斯舞曲風(fēng)格。
“肩膀動(dòng)起來呦！手臂揮起來呦！讓晌午的熏風(fēng)，迎面吹過來呦！”——阿．柯里佐夫
8、《收獲》August—Harvest
帶回旋感的主題猶如一首舞曲，充滿了豐收的喜悅之情。
“家家戶戶收秋糧，高高的裸麥倒在地上，成捆的麥子垛成山，夜半牛車搬運(yùn)忙?！薄ⅲ吕镒舴?/p>
9、《狩獵之歌》September—The Hunting
三部曲式，適中的快板。中間部主題帶有進(jìn)行曲的特點(diǎn)，使人聯(lián)想到在晨霧繚繞的原野上踏著碎步前進(jìn)的馬隊(duì)。
“出發(fā)時(shí)刻號角響，成群獵犬已整裝，晨光初照齊上馬，駿馬奔跳欲沱江?！薄障＝?/p>
10、《秋之歌》October—Autumn Song
如歌的行板。悠緩纏綿的旋律，蘊(yùn)含著悲秋的哀傷之情。
“晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風(fēng)飄蕩……”——阿．托爾斯泰
11、《在馬車上》November—Troika
《平》三部曲式。第一部分的主題由中庸的快板和五聲音調(diào)組成，質(zhì)樸而寬廣，使人聯(lián)想到車夫哼唱著俄羅斯民歌，趕著三套馬車在茫茫雪原上奔馳的情景。中間部主題較為活躍，帶有歌曲和舞曲的雙重特點(diǎn)。在小二度倚音裝飾下，生動(dòng)的模仿了馬車鈴鐺的聲響。這一旋律在鈴鐺聲中盤旋跳躍，使樂曲充滿生氣。
“別再憂愁地向大道上看，也別匆忙地把馬車追趕?？熳屇切┿ㄓ艉涂鄲?，永遠(yuǎn)從你心頭消散?！薄幔死鞣?/p>
12、《圣誕節(jié)》December—Christmas
圓舞曲式。栩栩如生的描繪了詩歌中姑娘詼諧的形象。
“圣誕佳節(jié)夜晚，姑娘快把命算。脫下腳下靴子，扔在大門之前?！薄窨品蛩够?/p>
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