FASHION
2018秋冬巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周緊接著無趣的男裝周到來，反差夠大。
高定周首日，Givenchy就給了我們一個(gè)驚喜。
這是一場(chǎng)很有層次感的秀！
非常有必要先說這場(chǎng)秀色彩的層次。
黑色與白色占多數(shù)，穿插冷靜的灰色和銀色。
單色或者大色塊拼接是較為常規(guī)的做法，多彩部分在呈現(xiàn)色彩的方式上值得細(xì)細(xì)品。
比如，一款拼接了紫紅色系的禮裙——
紫紅色部分如同晨曦，色彩細(xì)膩、質(zhì)感輕薄，屬于那種越看越能看進(jìn)去的美感。
來看下它與真正的晨曦對(duì)比照：
右邊晨曦圖來自網(wǎng)絡(luò)
完美。
而更加驚艷的色彩來自工藝與顏色的配合。通過手工亮片的點(diǎn)綴，堆疊出的色彩感讓人贊嘆。
層次豐富，胸部是銀色與金色，腰部剛剛蓬起的部分是銀色，再轉(zhuǎn)為粉紅與玫瑰色的穿插，而到裙擺底部則轉(zhuǎn)為藏青。
色彩并非“平涂”，亮片在縫制的時(shí)候考慮到了色彩的穿插，顯得很生動(dòng)。
類似手法還有下面這件——
有沒有發(fā)現(xiàn)彩色部分像什么？
像油畫的筆觸，尤其像印象派的點(diǎn)彩。
《Starry Night Over the Rhone》，梵高，1888年
我們來對(duì)比一下上面這幅梵高的畫，更加明顯。
還有一條裙子通過銀色亮片來裝飾，雖說手法上也是小筆觸，但色彩單一，呈現(xiàn)出一種順滑的質(zhì)感。
好像一條魚啊。
這種具有自然感的色彩出現(xiàn)在本場(chǎng)秀的許多服裝上。
除了小“筆觸”，還有大“筆觸”——羽毛。
羽毛給了原本單一的黑色足夠豐富的視覺，而且，羽毛部分不是純黑。其中部分羽毛帶有些許藍(lán)色，點(diǎn)綴其中不明顯，但會(huì)讓整體看起來不一樣。
還有兩件羽毛單品的色彩搭配讓人印象深刻。
一件是羽毛披肩，淺藍(lán)色系與淺棕色系穿插在一起，羽毛的走勢(shì)也經(jīng)過精心編排。
另一件是長(zhǎng)裙——
從這條裙子上能更清楚的看到羽毛的組合，并非隨意擺放，如同一朵朵的花隱藏其中。
有一款純單色的羽毛上衣，雖然不是以色彩取勝，但它簡(jiǎn)直無可挑剔。
羽毛往往容易給人艷俗感，但這里的每一件羽毛服裝都顯得很優(yōu)雅，尤其這件白色上衣，有種無性別的純凈。同樣通過對(duì)羽毛的編排，將廓型表現(xiàn)得非常精致。
什么是Haute Couture?
這就是Haute Couture。
另一個(gè)把高級(jí)做得如此自然、恰到好處又不僅僅炫技的，應(yīng)該是Armani。
剛剛提到無性別感，中性是這場(chǎng)秀我想說的第二點(diǎn)，設(shè)計(jì)師讓女人們很酷。
我尤其喜歡下面這套服裝——
它不是通過毫無裝飾以及純粹的男性化來達(dá)到酷。
領(lǐng)部的翻折、密集的水晶（疑似）、肩膀的弧度如此精準(zhǔn)。
同時(shí)，那些并不中性的款式，也帶來了硬感，比如下面這件雙色拼接的禮服——
肩部用了有一定厚度的肩墊，但是并沒有將肩膀加寬太多。這件衣服看起來簡(jiǎn)單，其實(shí)也很有細(xì)節(jié)。淺裸色的部分做了細(xì)密的褶皺，右邊紅色的部分則是平滑的。另外，裸色部分是漸變色，看裙擺底下，顏色有稍微變深，我覺得它也像天空。
這條裙子采用了金屬腰帶，金屬則是這場(chǎng)秀另一種非常硬的裝飾元素。
來看下面這條橙色的長(zhǎng)裙——
上半身同樣有具有秩序感的褶皺，金屬腰帶并非平滑無物，裝飾了小凹痕，應(yīng)該是手工敲出來的，類似中國(guó)老銀的魚子底。
（再寫下去我可能要把每一件寫一遍了...）
說男性化是不合理的，這就是有力量的女性主義。
美麗之外，再往深一層看，則是設(shè)計(jì)師對(duì)品牌往昔的致敬。
就是紀(jì)梵希與赫本！
Givenchy與Hepburn
Givenchy的現(xiàn)任設(shè)計(jì)總監(jiān)Clare Waight Keller，在后臺(tái)接受記者采訪時(shí)提到，3個(gè)多月前，品牌創(chuàng)始人Hubert de Givenchy去世了，但他留下的時(shí)尚“遺產(chǎn)”讓人欣喜，她希望用自己的方式去詮釋 Givenchy先生曾為Hepburn設(shè)計(jì)的那些精彩衣裳。
Givenchy與Hepburn
VOGUE網(wǎng)站的報(bào)道中提到，在采訪Clare Waight Keller時(shí)，看到她身后有大量穿著Givenchy的Hepburn照片，以及50-70年代的Givenchy。
Hepburn在1957年《funny face》中穿著Givenchy
在Givenchy創(chuàng)始設(shè)計(jì)師不再當(dāng)任品牌創(chuàng)意總監(jiān)之后，前后經(jīng)歷了幾位男設(shè)計(jì)師以及現(xiàn)在的Clare Waight Keller，她也許是最懷舊的一位，于是我們看到了一場(chǎng)致敬Givenchy先生的新Givenchy秀，強(qiáng)調(diào)新在于，致敬的同時(shí)做了非?，F(xiàn)代化的表現(xiàn)方式。
比如，這場(chǎng)秀的第一件衣服，就出自于1957年電影《funny face》。
除了最明顯的色彩改變，面料質(zhì)感，上身版型的收窄、肩部線條等都不一樣了，今天這款會(huì)更酷。
這一原型，這場(chǎng)秀也有好幾種不同的表達(dá)方式。
無論是Hepburn在日常生活中，還是Givenchy為她在電影里打造的形象，連帽斗篷或者戴著頭巾常常出現(xiàn)。
《Funny Face》, 1957年
就連她的一個(gè)婚紗造型，頭紗也被設(shè)計(jì)成如同連帽一般。
于是，這場(chǎng)秀也有連帽斗篷。
這場(chǎng)秀的小黑裙也有了一個(gè)連帽。
雖然不一樣，但看起來就像是從Hepburn的衣櫥里拿出來一樣，氣質(zhì)如此吻合。
另外，也有斗篷式樣的款式，只是裝飾了滿滿的“點(diǎn)彩”。
Givenchy給Hepburn設(shè)計(jì)了多個(gè)斜肩的造型——
這場(chǎng)秀當(dāng)然也少不了，還貼心的加上了連帽，感覺非常能烘托Hepburn像小鹿一般的靈巧。
插播一下，因?yàn)橐恍╇u湯文總是把Hepburn描述成Givenchy的專屬，這是錯(cuò)誤的，她也喜歡穿Dior。當(dāng)然，她跟Givenchy先生確實(shí)感情很好，她去世Givenchy先生都扶棺了。
1955年， Hepburn穿著Dior，攝影：Norman Parkinson
插播完畢。
在致敬與新意之間，設(shè)計(jì)師做了很好的平衡，一些稍顯不合時(shí)宜的廓型都進(jìn)行了更改，讓它們更適合現(xiàn)代女性的穿著。
左：1956，右：2018秋冬高定
左：登于1967年《VOGUE》，右：2018秋冬高定
這不是Clare Waight Keller第一次向Givenchy先生致敬，我們來看下Givenchy上一季高定2018春夏的兩款新舊對(duì)比圖。
左：1954，右：2018春夏高定
左：1964，右：2018春夏高定
同樣能看到非常精彩的變化。
這不是一個(gè)依靠復(fù)刻經(jīng)典而出彩的秀，在經(jīng)典的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了符合品牌基調(diào)的新設(shè)計(jì)。
新紀(jì)梵希！
女設(shè)計(jì)師Clare Waight Keller，去年從Chloé卸任。Chloé是一個(gè)有些法式浪漫感的品牌，她為Chloé設(shè)計(jì)了許多暢銷款式，尤其是暢銷包。
很多設(shè)計(jì)師都帶有明顯的個(gè)人風(fēng)格，似乎她是個(gè)例外。
到了Givenchy之后，完全沒有前東家Chloé的那種浪漫范，而是給出一個(gè)非常個(gè)性的答案。
Givenchy2019早春
不過，她不是一來Givenchy就讓所有人叫好，屬于漸入佳境。
她并不屬于那種年紀(jì)輕輕就一鳴驚人的設(shè)計(jì)師，但履歷挺精彩，90年代的Calvin Klein和Tom Ford時(shí)代的Gucci，她都經(jīng)歷過，有著非常豐富的經(jīng)驗(yàn)。
若要找到她從Chloé到Givenchy貫穿的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，也許是站在穿著者的角度去考慮設(shè)計(jì)，而不是把設(shè)計(jì)放在第一位。
Givenchy2018秋冬高定
這些衣服不會(huì)過于夸張，也沒有特別強(qiáng)烈的視覺沖擊，但能給穿著者一個(gè)恰當(dāng)?shù)闹危行┌嫘涂雌饋砗芎?jiǎn)約，能起到一定修飾身材的作用，不僅僅要求穿著者身材完美。
沒有Gucci那種強(qiáng)大的神秘?cái)⑹屡c包裝能力，也沒有著力于藝術(shù)跨界，但或許這樣的新Givenchy能走出不一樣的路來。
Clare Waight Keller帶著設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)上臺(tái)謝幕
如果赫本在世，穿的還會(huì)是新紀(jì)梵希吧。話是矯情了一點(diǎn)，但真就覺得是這樣，符合當(dāng)下女人對(duì)優(yōu)雅、獨(dú)立的需求。
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