阿甘正傳（美國/1994年）
導演：羅伯特·澤米吉斯
主演：湯姆·漢克斯 / 羅賓·懷特 / 加里·西尼斯 /麥凱爾泰·威廉遜 / 莎莉·菲爾德
媽媽說，生活就像一盒各式各樣的巧克力，你永遠不知道下一塊將會是什么口味，你所能做的，只有靜靜品嘗。無論什么口味，都會成為你記憶中的一部分，都是你的經歷。家庭、親情、愛情、成長、勵志，多元素的個人傳奇。貓王、種族隔離、總統(tǒng)遇刺、越南戰(zhàn)爭、中美建交、水門事件、蘋果公司股票，更是一部簡略美國史。前者吸引普通觀眾，溫暖人心，后者走人文情懷，歷史情懷。
重新再看一遍，覺得奧斯卡當年頒給《阿甘正傳》而不是《肖申克的救贖》，還是對的，因為更《阿甘正傳》顯得更加廣闊，經得起各種解讀，每個人都能找到自己的點。聰明的人未必一定能成功。阿甘的智商極低，卻情商極高。他一直懷著單純的心，做了在別人眼里了不起的事，也盡力照顧身邊的人。 成功充滿必然與偶然。
黑鷹墜落（美國/2001年）
導演：雷德利·斯科特
主演：喬什·哈奈特 / 伊萬·麥克格雷格 / 湯姆·塞茲摩爾 / 金·寇茲 / 艾文·布萊納
一部好電影就是讓觀眾看過之后不能呼吸的電影，是在銀幕上看過之后從座位上站不起來的電影，是在屏幕上看的時候能夠感覺到自己心跳的電影，不需要特效，不需要蒙太奇，漫長的2個多小時，戰(zhàn)爭就那樣殘酷地立在觀眾面前，連回避都不可能。
理智總是會說，犧牲的崇高、戰(zhàn)友間的生死相依，只有死者才能看到戰(zhàn)爭終結。影片用柏拉圖的話作為注解，可是用超然的哲學的態(tài)度來講述戰(zhàn)爭畢竟是困難的。如果有一絲悲憫和反思，那也是因為那陣亡的19個人而生的嘆息。以講述者的觀點看，那是一場失敗的戰(zhàn)爭，可是看一下1000多名索馬里人對19名美國士兵，不難發(fā)現到底誰才是造成戰(zhàn)爭的兇手。
泰坦尼克號（美國/1997年）
導演：詹姆斯·卡梅隆
主演：萊昂納多·迪卡普里奧 / 凱特·溫絲萊特 / 比利·贊恩 / 凱西·貝茨 / 弗蘭西絲·費舍
愛情就是無論付出什么代價都要讓你有幸福的人生， 盡管那人生我無法參與，那幸福不是我來給予。當老年的Rose午夜夢回，一個長鏡頭穿過大堂，搖上樓梯，站在鐘表前的Jack轉過身來，意氣風發(fā)，瀟灑倜儻，宛如昨日。
失去的才是永恒的。那對對死無所畏懼的老夫婦，那個不為外界干擾的樂隊，那個為生而做一次假父親的男人，那個為愛人吹響口哨的女人。都是為了一種心靈上的執(zhí)著。在災難面前 ，人類的渺小無力； 在死亡面前， 人人平等 ；這部影片閃爍著人性的光輝， 愛能跨過階級 ，超越生死。
阿凡達（美國/2009年）
導演：詹姆斯·卡梅隆
主演：薩姆·沃辛頓 / 佐伊·索爾達娜 / 西格妮·韋弗 / 史蒂芬·朗 / 米歇爾·羅德里格茲
卡麥隆的故事仿佛就是一種極端的政治正確的前提下構建起來的大雜燴，這里面有以正義為名的以暴治暴，有宏大敘事的環(huán)保訴求，有對宗族主義的輕柔鞭撻，有對殖民主義和后殖民主義的積極反思，有宗教神秘主義傾向的得救，既混雜著人類學田野調查般的熱情，又摻和對未來科技幻想的信心。然而，一切又都僅僅顯得那么渺小。
這部卡梅隆耗時4年半制作，總斥資接近5億美元打造的《阿凡達》不僅開辟了電影3D技術的新天地，其帶給人的視聽感受也是劃時代的。
黑客帝國（美國/1999年）
導演：莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基
主演：基努·里維斯 / 凱瑞-安·莫斯 / 勞倫斯·菲什伯恩 / 雨果·維文 / 格洛麗亞·福斯特
一部蘊含豐富哲理的科幻巨制，無論是故事內容，還是電影的表現手法，都十分出眾。而作為商業(yè)科幻片又蘊含豐富的哲理，帶來的是視覺與心靈的雙重沖擊。富有哲理性的劇本加上極具表現力的風格造就了本片，使之成為了科幻動作片中又一豐碑式的作品。
相對的，物的秩序，人的秩序，是爭取主導性地位的雙重性問題。黨同伐異，控制的政治美學。Neo不管是不是the One，他成為逃逸出去的粒子，就注定一路流放。美式的驅動力仍然是人的欲望，力比多，解放，反壓迫，愛。
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