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程硯秋的“鬼音”與“腦后音”

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2023.02.25 江蘇

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程硯秋的“鬼音”與“腦后音”

彭林剛

“四大名旦”之一的程硯秋，在變聲期因聲帶受傷，出現(xiàn)祖師爺不賞飯吃的“鬼音”，但憑借天生聰慧與苦心孤詣，創(chuàng)立了“程派”藝術，形成獨具魅力“程腔”體系，成為嗓音失潤后卻能走上成功藝術道路的典范與楷模，為后世稱頌。

程硯秋便裝照

程硯秋，滿族人，索綽羅氏，原名承麟，生于1904年，1910年因生活所迫，寫于榮蝶仙為徒。在變聲期內，每日仍有大量演出，得不到充分休息，詩人羅癭公眼看不可多得的藝術人才即將被毀，惜才心切四處求貸，于1917年將程硯秋贖出，親自教導培養(yǎng)。

舊時以“聽”戲為主，因此對戲曲演員的音質和韻味等要求嚴苛。1928年前，京劇舞臺上所有角色由男性扮演，唱旦角的演員稱為“乾旦”。為了塑造出真實可信的女性角色，要求乾旦音質甜美飽滿，脆媚清亮而不俗。如果在假聲演唱過程中，出現(xiàn)男性真聲交雜，女性聲音塑造不能完美統(tǒng)一、無法令人信服，亦不為觀眾所接受，此情況下勢必影響演員的演藝生涯，甚至斷送其演藝前程。而在假聲中交雜真聲現(xiàn)象，則稱為“鬼音”。

當程硯秋的嗓音出現(xiàn)“鬼音”的時候，他沒有退卻，更沒有中止演藝生涯，相反迎刃而上，揚長避短，另辟蹊徑，獨樹一幟，化腐朽為神奇，將乾旦惟恐避之不及的“鬼音”，與自己的聲腔自然融合，唱出程派的個性，并在舞臺實踐中不斷創(chuàng)造新腔，最終得到大批觀眾的認可，成為流派創(chuàng)始人、一代藝術大家，實現(xiàn)了人生的大反轉。

作為學習“程派”的后來者，是否也要繼承“鬼音”？這個是值得商榷的問題。

“鬼音”對于程硯秋來說是一生的遺憾與痛楚，換言之“鬼音”是其缺陷與弱點，在學習“程派”唱腔的時候，如果不加以區(qū)別地模仿，只會弄巧成拙。我們應該根據自己的嗓音條件，在學習繼承和演唱流派聲腔的時候，盡可能避免流派自身的弱點。正如新艷秋一生倡導學程不要故意唱出“鬼音”，應順其自然，水到渠成。

也有人認為程派“鬼音”說的是“腦后音”，由此發(fā)聲位置靠后，造成聲音渾厚無亮音。這里要厘清一個問題：“鬼音”是聲帶閉合不緊的結果；而“腦后音”則屬于發(fā)聲習慣現(xiàn)象，兩者存在著本質上巨大差異，不可以混為一談。

我們再探討一下什么是“腦后音”。“……通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達遠聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音（如“一七轍”）的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程（硯秋）派唱腔有時用之。”百度對“腦后音”作了這樣的解釋。

“腦后音”并不是指發(fā)聲位置靠后，而是增強頭腔共鳴達到“蒼勁有力，能達遠聞，而近聽又不覺其尖厲”的藝術效果。

通過程硯秋留下各個時期的唱片、錄音及晚年電影《荒山淚》等資料，可以聽出那具有強烈穿透力，撕云裂帛的聲音，并不純粹是由腦后發(fā)出，而是采用科學的發(fā)聲位置向前推移，輔以頭部共鳴，聲音清亮而不尖厲，厚實而不渾濁。當然一般說來旦角以胸腔共鳴為主，而旦角采用頭腔共鳴也并非程硯秋為第一人，根源可以追溯到陳德霖。

陳德霖，乳名“石頭”，人稱“老夫子”，是京劇旦角中第一個流派創(chuàng)始人。陳德霖調門高，聲音位置也高，采用頭腔共鳴居多，使得行腔凝重無華，樸素簡潔，創(chuàng)造的甩腔唱法，至今被旦角使用。

一個流派形成不是一蹴而就的，是在繼承前輩藝術的基礎上，加上改進與發(fā)展，程硯秋完整地繼承陳德霖唱腔，達到亂真地步，人稱“小石頭”。此外程硯秋還受老生余叔巖“余派”的發(fā)聲及演唱方式啟迪，從發(fā)聲位置，到行腔吐字，可以窺探到“余”韻，甚至在《鎖麟囊》“二黃慢板”中，潤物細無聲地將“余派”老生唱腔轉化到“程派”旦角聲腔里，有人說“程派”為“旦角中的余派”，一點也不為過。鑒于以上種種，所謂程派“腦后音”其實是頭腔共鳴的結果，而并非真的由腦后發(fā)聲，“腦后音”的說法亦不十分精確，甚至誤導了一部分人。

此外，這里還需一提，程硯秋在演藝黃金期，于1932年宣布中止演出，自費出國留學，成為演員出國留學第一人。程硯秋在歐洲考察并了解當地文化與戲劇藝術，包括科學發(fā)聲方法……程硯秋深受影響，回國后將歐洲戲劇元素植入中國，如革新“守舊”等，同時還撰寫《關于改良戲劇的十九項建議》，發(fā)表在《北平晨報》上面，提出了樂譜制、舞臺燈光等，尤其第九條提到要用科學的發(fā)聲術演唱……

我們從現(xiàn)存1946年程硯秋演出的《玉堂春》《春閨夢》《鎖麟囊》《六月雪》等大量舞臺演出實況錄音中可以聽出，程硯秋的發(fā)聲科學講究，聲音位置高，立體感強烈，如《賀后罵殿》的【二黃慢板】即使是F調，但演唱時依然能保持聲音飽滿，凝重而不沉悶，亮麗又不刺耳，從容不迫，游刃有余。這也是程硯秋畢生學習尋求并倡導推崇科學的發(fā)聲方法的結果，甚至在聲腔中可以尋覓到西洋歌劇花腔女高音的影子。

鑒于以上種種，我們學習一個流派，不能僅從流派的外表尋找“特點”，而是要深入流派內部進行研究、發(fā)掘，不能淺顯模仿。

以上與同道中人共勉。

《三擊掌》程硯秋飾王寶釧

2022年12月1日初稿，2023年2月25日修改。

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