書法發(fā)展到現(xiàn)在實(shí)質(zhì)上成為了一種文字載體工具，并非以前的一門文人間交流電語言，所以，能夠最大限度實(shí)際運(yùn)用到大眾化上是目前大部分學(xué)書法的人所追求的目的。
相對(duì)來說，歐體經(jīng)過顏、柳的提煉，字形更容易讓大眾接受，審美也比較大眾化。其實(shí)這個(gè)道理很簡單，就像大多數(shù)人不能欣賞魏碑而能夠接受楷體一樣。
關(guān)于歐體書法：
書法到了唐代，形成了一種“有意識(shí)的文化藝術(shù)”。唐之前的人只是寫，不落名。從唐代開始有了落款、寫上“書丹者”姓名。書法作為一種專門的藝術(shù)形式出現(xiàn)了。中國文字從隋代開始研究詞義，研究字形。對(duì)字型的探究也就是研究書法。
開始通過寫字，反映書者之情感，反映書者之世界觀、人生觀。李世民的推崇也是唐代書法進(jìn)入鼎盛的原因之一。書法看晉唐，唐代書法在數(shù)量上遠(yuǎn)超過晉，也是后世無法超越的。當(dāng)時(shí)舉國上下都在學(xué)習(xí)書法，歐陽詢趕上了這個(gè)時(shí)代。我個(gè)人認(rèn)為，在唐代，歐陽詢的行、草不及顏，但就楷書講歐超過了顏、柳。
歷史上批評(píng)顏楷書的比批評(píng)歐者多得多。當(dāng)然，批評(píng)歐楷者歷史上也有，如批為“狀如算子”等，但批評(píng)是正常的，古至孔子。當(dāng)代書壇有人把古人批評(píng)歐陽詢“狀如算子”的話，延伸到整個(gè)唐楷，說唐楷“太死”，狀如算子沒“勁”，還是掄起來有“勁”，能發(fā)泄情緒。我們要知道流動(dòng)的、運(yùn)動(dòng)著的是美，靜態(tài)的也是美。
比如在公園里，練猴拳者很有觀賞性、也很美，練太極拳很靜，雖然打的很高明、但不熱鬧，太慢太舒緩反而不能引來觀賞者。這是由人們的欣賞水平造成的，他們的認(rèn)知水平只能看猴拳的熱鬧和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，無法感知太極拳靜中有動(dòng)、平中寓奇的大美。
正如人的口味，少兒愛甜，中年愛辣、酸、刺激，老年愛清淡，是在嘗遍了酸甜苦辣后的一種回歸。人生如此，藝術(shù)發(fā)展亦如此。諸葛亮說：“淡泊以明志”，書法藝術(shù)需要一顆平靜之心去面對(duì)，不可以有太浮躁的心。
寫歐體書法
要用力。一定要有“刀劈斧剁”的感覺。要有質(zhì)感，有力度。要心里用勁，要“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”。不要認(rèn)為手里拿的是軟毛筆，應(yīng)視為手持匕首投槍，一定要用勁，才能寫好字。過去我寫字，一天寫下來，腦子都缺氧，手臂伸不直，先手指疼，后手腕疼，胳膊疼，脊梁疼，到最后腳尖疼。我的右胳膊肘下面都因?yàn)閷懽帜コ隼O子，以至于現(xiàn)在成了皮炎，一直治不好，醫(yī)生說我是職業(yè)病，所以不用勁是不行的。
要注意毛筆的使用
一是要善于拿大筆寫小字，不要拿小筆寫大字，不要學(xué)有的人用小筆、禿筆硬蘸墨，在紙上亂擰玩命，讓人感覺難受。二是毛筆不能改造，修筆的結(jié)果是失敗的，這是我的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。
學(xué)歐體，當(dāng)代書法教育名家中田英章先生較為明顯！我認(rèn)為學(xué)歐體，更適合于書法基礎(chǔ)教育，嚴(yán)謹(jǐn)工整，易規(guī)范初學(xué)者，傳承中國楷書經(jīng)典范本。而從書法創(chuàng)作角度而言，汲古亦需啟新，取法于傳統(tǒng)，融匯達(dá)貫通，更需追求書法的本位主義，抒發(fā)書法家的創(chuàng)作情懷。
楷書是一個(gè)比較晚的書法名詞。也可以說是書法的最后一個(gè)書體名詞。
魏碑書法體系是隸書體系的最后完成，而楷書是魏碑的最后統(tǒng)一規(guī)范。
魏碑書風(fēng)在隋代前后已經(jīng)基本固定下來了，而且也在與王羲之的書法體系在結(jié)合，這就是唐楷形成的基礎(chǔ)。
當(dāng)然學(xué)習(xí)書法從歐陽詢?nèi)胧蛛m然是一個(gè)傳統(tǒng)，但是卻不是唯一的傳統(tǒng)。唐代還有顏真卿柳公權(quán)都是很好的楷書范本。元代趙孟頫也是不錯(cuò)的楷書范本。起步階段，只是入門，沒有什么大不了的事，學(xué)習(xí)書法需要精通一家，研究百家，然后才能有所創(chuàng)造。
先把沈尹默先生的一段話抄錄一下：“一般寫字的人，總喜歡教人臨歐陽詢虞世南的碑，我卻不大贊同，認(rèn)為那不是初學(xué)者可以臨仿的。歐、虞兩人在陳、隋時(shí)代已成名家，入唐都在六十歲以后，現(xiàn)在留下的碑刻，都是晚年極變化之妙的作品，往往長畫與短畫相間，長者不嫌有馀，短者不覺不足，這非具有極其老練的手腕是無法做到的，初學(xué)也是無從去領(lǐng)會(huì)的?！钡F(xiàn)在的書家有些為了經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，在網(wǎng)路上或者出書書寫的歐體，實(shí)際上已不是歐體了，只是借著歐體的結(jié)構(gòu)，用沒有變化的筆劃搭建歐體結(jié)體，容易上手，所以初學(xué)者會(huì)去學(xué)習(xí)，所以有人諷之為電腦體，不是傳統(tǒng)意義上的楷書了。
歐顏柳王我都臨了，沒法說哪個(gè)體比較好，各有特點(diǎn)，當(dāng)然顏體變化最大，顏真卿的字每時(shí)段的變化較大，但都有一個(gè)特點(diǎn)渾厚。歐體結(jié)構(gòu)森嚴(yán)筆畫和顏比較為單一，因?yàn)闅W早，主要從魏書轉(zhuǎn)變而來。柳的筆畫較為難掌握，一筆中變化較大，但多取自顏，顏筋柳骨的說法很正確，柳公權(quán)晚年的時(shí)候字相比柔和了但仍然是險(xiǎn)中取穩(wěn)。練哪種字都無所謂，關(guān)鍵發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，從古入從古出，千萬不要學(xué)書協(xié)搞丑書，那是否定老祖宗的才慧。我學(xué)書三十年了仍然寫不好，可能平時(shí)虛心不夠，愚鈍有余。閑時(shí)畫畫，自娛自樂。
歐陽詢之字，秀氣險(xiǎn)俊。只可惜每個(gè)碑帖用筆，皆為同出一轍，橫豎撇捺點(diǎn)勾均如此。 顏真卿之字，一碑一風(fēng)格，渾厚有力，大唐盛世之氣。 后有蘇軾詩云，詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子。
晚生筆名，選顏體此生無憾。師承顏魯公，我輩之幸耳。
練字六年
四個(gè)字，歐楷簡單，很好出成績，真正難寫的是老顏體和柳體，，自己去臨了才知道，特別是初學(xué)者，寫了歐體很難出來，會(huì)認(rèn)為其他的都沒有歐體好看，導(dǎo)致自己只有初學(xué)者的水平，殊不知自己都沒有入門，如果把書法比作一個(gè)宮殿，那么歐體就是這個(gè)宮殿的大門，當(dāng)然一個(gè)宮殿也有其他的門，不可能一個(gè)門，但是想把門打開需要自己的力，也就是付出，力用的小，門開的小，看到的東西就少，相反就是力越大，門越開，東西越多，歐體是入門書法最好，也是最快的，從小的到老的都能理解，不管硬筆，軟筆通吃，所以歐陽詢真厲害，創(chuàng)造了一種最偉大的字體，話又說回來，歐體好寫，稍微練段時(shí)間，都能寫出點(diǎn)什么來，想登峰造極，還是難的，好寫，簡單，只是因?yàn)槌龀煽儽容^快，還是那句話，入門的最佳，所以歐陽詢才是楷書里面最厲害的，個(gè)人觀點(diǎn)，最后想說不管什么，都要努力的堅(jiān)持的熱愛的，三天打魚兩天曬網(wǎng)是絕對(duì)沒有用的，貴在堅(jiān)持，師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人，對(duì)于書法，只有坐的下冷板凳的人才能成為真正的書法家，堅(jiān)持最重要
望指點(diǎn)。
宋朝書法家朱長文在【繼書斷】中把顏，張，李書法列為神品，而歐，褚，柳等列為妙品，從中不然看出，古人對(duì)顏體評(píng)價(jià)高于歐體。歐，顏二家都是學(xué)王羲之變化而來從顏真卿早期，（東方朔贊）一帖就能看出，顏與歐區(qū)別不明顯，晚年的顏體變化豐富多彩，“魯公渾厚天成，精深博大，所以為有唐一代之冠?！鼻逯苄巧彙九R池管見】同時(shí)期的柳公權(quán)“柳體”是學(xué)顏體而形成了“顏筋柳骨”，“北宋名家之書，學(xué)唐各有尤進(jìn)，蘇近顏，黃近柳，米近褚；”清劉熙載【藝慨】清朝學(xué)顏成功者，錢南園，何紹基，劉鏞等……第一任中國書法家協(xié)會(huì)主席舒同就是學(xué)顏?zhàn)畛晒Φ牡湫汀?/p>
由此可見 ，學(xué)顏體成功者，從古至今都有歷史記載和作品流傳，豪無質(zhì)疑，學(xué)顏體是走向書法成功的關(guān)鍵所在……小編年輕時(shí)的顏體習(xí)作（四尺對(duì)開）
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