館閣體有兩重含義，一種是指發(fā)源于宋代，流行于明清時期的文體，文風(fēng)講究典雅莊重。一種是流行于明清館閣以及科舉考場的字體風(fēng)格，講究字體方正，刻板拘謹(jǐn)。在這方面，明代稱“臺閣體”，清代改稱“館閣體”。
館閣體書法，千人一面，自明朝至清朝，此種風(fēng)格已蔚然成勢。
然后從書法的本體來看。書法具有技術(shù)性和藝術(shù)性兩個層面，館閣體的成勢是對書法個性的一種抹殺，這就是館閣體的局限性。明清兩代形成的館閣體，基本是以歐陽詢、趙孟頫兩個人風(fēng)格形成的，但同時為了應(yīng)試需要，將歐趙的個性削減了很多，從而變成了一種通用的考試風(fēng)格！
沈括《筆談》云：三館楷書不可不謂不精不麗，求其佳處，到死無一筆是矣。竊以為比種楷法在書手則可，士大夫亦從而效之，何耶？”
從前人諸多論述可發(fā)現(xiàn)，館閣體是官學(xué)字體的代名詞，毫無意趣可言！
因為館閣體的盛行，這就導(dǎo)致明清時代許多題匾字體也都是館閣體，現(xiàn)在我們能看到的故宮里面的題字，以及一些皇家園林中的題字，都是以館閣體居多，只不過被破壞的面目全非了。
那么今人該如何看待館閣體書法呢？
對待館閣體一味的抨擊與褒揚顯然有失公允，館閣體雖然千人一面，強(qiáng)調(diào)規(guī)范與共性，但其整潔、大方、美觀的特點在丑書盛行的當(dāng)下，實在不該貶斥。
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