有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的影視劇層出不窮，題材多樣，更新速度快， 但是能讓人印象深刻的、成為一代經(jīng)典的，卻越來越少？從客觀上講，時(shí)代在進(jìn)步，影視劇拍攝技術(shù)也越來越先進(jìn)，無論從特效還是畫面上都是質(zhì)量越來越高的，可為什么一提起經(jīng)典，大家最先想到的卻還是從前的《西游記》、《水滸傳》、《亮劍》呢？

“吃俺老孫一棒”是人們?cè)偈煜げ贿^的《西游記》經(jīng)典臺(tái)詞了，即使這部劇已經(jīng)播出了很多年，成為了幾代人的記憶，但它在人們心中的地位仍然首屈一指。原因是，《西游記》不僅改編自四大名著之一，擁有著含義深刻的情節(jié)以及臺(tái)詞，演員的演技無可挑剔，導(dǎo)演為了真實(shí)還原劇中的環(huán)境，特意跑變了大半個(gè)中國，只為拍攝真實(shí)景象。

毛澤東早已道出藝術(shù)創(chuàng)作的精髓

對(duì)比現(xiàn)如今的影視劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)今活躍度高占領(lǐng)娛樂市場(chǎng)的影視劇雖然種類繁多，可令人吐槽和評(píng)價(jià)的點(diǎn)，也是數(shù)不勝數(shù)。要說如今的影視劇為什么距離經(jīng)典越來越遠(yuǎn)，其根本原因，可以在《毛澤東選集》里找到答案。

“許多文藝工作者由于脫離群眾，生活空虛，當(dāng)然也就不熟悉人民的語言”。這句話出自《毛澤東選集》，亦是毛主席曾經(jīng)在延安文藝座談會(huì)上發(fā)表過的重要講話。

這番話明確指出了文藝作品要想得到觀眾的認(rèn)可，那么就必須著眼于生活實(shí)際的客觀事實(shí)。

毛主席的這番話可謂十分精辟而且具有前瞻性，一語道破文藝創(chuàng)作的本質(zhì)以及原則。然而，縱觀中國娛樂市場(chǎng)上的影視內(nèi)容，大部分作品早已違背了貼近人民群眾、遵循現(xiàn)實(shí)的原則和宗旨，耗費(fèi)巨資創(chuàng)作出來的影視劇充斥著令人唾棄的“假大空”，各種雷人，各種套路。

盤點(diǎn)現(xiàn)在影視劇中的“假”和“雷”

當(dāng)代影視劇的假體現(xiàn)在情節(jié)假、臺(tái)詞假以及造型假。例如，想表現(xiàn)城市打工仔不容易的《歡樂頌》中樊勝美一角，本就是受著工作與原生家庭的雙重壓榨，卻還背得起動(dòng)輒上萬的名牌包，這顯然與角色想要塑造表達(dá)的內(nèi)容是矛盾的。

在人們的印象里，民國時(shí)期的混亂的、艱難的，然而很多民國題材的影視劇人物，卻以精致的妝容出現(xiàn)，油亮的發(fā)膠、錦繡精美的服裝，就好像劇中的社會(huì)環(huán)境與人們認(rèn)知中的民國并非出自同一時(shí)期。

如此令人出戲的假造型假臺(tái)詞，實(shí)在令人尷尬。

最近口碑還不錯(cuò)的禁毒題材網(wǎng)絡(luò)劇《暗夜行者》依然體現(xiàn)了當(dāng)代影視劇經(jīng)常被吐槽的拍攝手法，宋軼飾演的臥底女警官居然以一人之力將一群拿著棍棒的男人打得落花流水，匆匆逃竄。

就算這名女臥底警察有再厲害的功夫，也不可能將十多個(gè)手拿棍棒的男人擊潰吧？這簡(jiǎn)直是在強(qiáng)行凹人設(shè)，令人無法直視。

更能引發(fā)觀眾集體吐槽的的當(dāng)然是抗日神劇了，手撕鬼子已經(jīng)成為了人們刻在腦海里的雷人情節(jié)。有些影視劇為了表現(xiàn)正派人物在抗戰(zhàn)中的勇猛無敵，居然不顧現(xiàn)實(shí)，一味地夸大劇中人物的戰(zhàn)斗力，其“身手敏捷”達(dá)到了令人驚掉下巴的程度，一人甚至能夠?qū)挂徽麄€(gè)隊(duì)伍的日軍。

如果歷史如劇中所演，那么抗戰(zhàn)可能就不必耗費(fèi)那么多年了。

拍出好劇，誠意是關(guān)鍵

總的來說，當(dāng)下爛劇多的數(shù)不過來，無論觀眾如何吐槽，專家如何呼吁，都難以拯救當(dāng)下的影視圈。因?yàn)楫?dāng)今的社會(huì)是快節(jié)奏當(dāng)?shù)溃魏问露家钥鞛楹诵?，影視劇也出現(xiàn)了快餐化的趨勢(shì)。導(dǎo)演和制片人不再以演技和質(zhì)量為拍攝首要重點(diǎn)，而是以熱度、流量為重要切入點(diǎn)，只有熱度和流量才能更快地賺到錢。

不知大家是否有注意到，如今的電視劇主角經(jīng)常以流量明星為主，甚至有的明星從未出演過電視劇，只因名聲大粉絲多就輕輕松松的出現(xiàn)在劇中并成為主角。效果可想而知，未經(jīng)過專業(yè)演藝訓(xùn)練的人，怎么可能表現(xiàn)得生動(dòng)，無非是照本宣科罷了。

更令人氣憤的是，有的演員連臺(tái)詞都懶得背，直接依靠摳圖和后期配音，這簡(jiǎn)直是對(duì)表演藝術(shù)的褻玩和玷污。

老梁曾經(jīng)在《老梁看電視》當(dāng)中說過，當(dāng)下的很多劇不受觀眾喜愛的原因是沒誠意。影視劇的誠意應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在臺(tái)詞、演技以及劇情上。

只有演員演技在線，服化道符合劇情背景，情節(jié)走向設(shè)計(jì)得合情合理，細(xì)節(jié)邏輯經(jīng)得起推敲，才能受到更多觀眾用心觀看。

正如毛主席曾經(jīng)說過的那樣，貼近生活，尊重現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品才能受大眾的喜愛，也只有這樣才能提升作品的質(zhì)量，將影視劇向經(jīng)典靠攏。前段時(shí)間熱播的電視連續(xù)劇《人世間》就是一個(gè)正向的榜樣，雖然這部劇展現(xiàn)的內(nèi)容橫跨五十多年，但每一集每一句臺(tái)詞都是那么的真實(shí)，所映射出來的人生道理更是值得觀眾反復(fù)思索感悟。

《人世間》這部劇之所以備受好評(píng)，不僅因?yàn)樗膶憣?shí)和深刻，更依賴于導(dǎo)演犀利的選角眼光和演員的精湛演技，不管是面孔十分熟悉的老演員還是影視新秀小生，在角色的塑造下仿若就是生動(dòng)而真實(shí)的。

《人世間》的火熱再次印證了一個(gè)道理，制作有誠意，演藝真實(shí)貼近生活的才是人民喜聞樂見的好作品。