遇到的這個(gè)問(wèn)題是：填宋詞時(shí)該注意什么？
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我們?？吹胶芏嗯笥言诰W(wǎng)絡(luò)上發(fā)表詩(shī)詞，也有一些朋友主動(dòng)和我交流。老街遇到個(gè)別詩(shī)友把填詞看得太簡(jiǎn)單，雖然作者文筆意境都很好，但是填出來(lái)的不是詞，因?yàn)樗麄儧](méi)有研究過(guò)填詞的規(guī)則。
詞不是宋朝才有的，所以說(shuō)填宋詞不太準(zhǔn)確，直接說(shuō)填詞就好。填詞相對(duì)于格律詩(shī)而言，押韻簡(jiǎn)單一些，對(duì)仗也沒(méi)有那么嚴(yán)格，不過(guò)也要注意幾點(diǎn)，否則容易鬧笑話。
1、詩(shī)詞的淵源
詞和詩(shī)一樣，最早是用來(lái)唱的，詞的來(lái)源眾說(shuō)紛紜，老街這里引用一下王力的說(shuō)法。
從“被諸管弦”來(lái)說(shuō)，詞淵源于樂(lè)府詩(shī)，從格律來(lái)說(shuō)，來(lái)源于近體詩(shī)。從時(shí)間上說(shuō)樂(lè)府發(fā)端于漢朝，近體詩(shī)發(fā)端于南北朝，成熟于唐朝。一般認(rèn)為詞起源于盛唐，流行于晚唐五代，高峰期在兩宋。
早先的詩(shī)和詞沒(méi)有太大區(qū)別，如《玉樓春》就是八句的齊言古體詩(shī)，李白的絕句《清平調(diào)》也被萬(wàn)樹(shù)的《詞律》收錄為詞：
云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。
2、演變
詩(shī)一開(kāi)始是唱的，后來(lái)脫離音樂(lè)，變成徒詩(shī)，后來(lái)出現(xiàn)詞；詞一開(kāi)始是唱的，后來(lái)也變成“徒詞”，不能唱了，于是元朝又出現(xiàn)了元曲........
可見(jiàn)，詩(shī)詞之間是一種漸變。由唱詞演變?yōu)槲娜酥~，簡(jiǎn)單到復(fù)雜，到文人手里，越來(lái)越難以聽(tīng)懂，典故、寄托、各種修辭加進(jìn)去，有些詞搞得不但聽(tīng)不懂，即使是讀也要費(fèi)一番腦筋。
3、標(biāo)準(zhǔn)的詞有幾個(gè)特點(diǎn)
全篇有固定的字?jǐn)?shù)；格律化的平仄；大多數(shù)詞是長(zhǎng)短句。
我們學(xué)填詞必須依照詞譜，千萬(wàn)不要以為字?jǐn)?shù)對(duì)了就是填詞。詞不像詩(shī)，詞不分古體和近體，所有的詞都可以說(shuō)是“格律詞。”
1、相同的詞牌會(huì)有不同的詞譜
一個(gè)詞牌可能只有一體（一種詞譜），也可能會(huì)有多種詞譜，例如蘇軾的《翻香令》只有一體，流傳下來(lái)的只有蘇軾的作品，所以詞譜下方會(huì)注明“無(wú)別首可?！?；而大多數(shù)的詞牌會(huì)有很多體。
2、一剪梅的不同詞譜
例如一剪梅有七體，周邦彥的詞和吳文英的詞，詞譜就不同。周邦彥《一剪梅》 雙調(diào)六十字，前后段各六句，三平韻
一剪梅花萬(wàn)樣?jì)?，斜插疏枝，略點(diǎn)梅梢。
◎●○○◎●△ ⊙◎⊙⊙ ◎●○△輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招?！选稹选瘛瘛稹稹 选瘛稹稹 颉瘛稹?/p>
夜?jié)u寒深酒漸消，袖里時(shí)聞，玉釧輕敲?！颉瘛选稹颉瘛鳌 颉颉稹选 颉瘛稹鞒穷^誰(shuí)恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。⊙○⊙●●○○ ⊙●○○ ◎●○△
吳文英的一體 雙調(diào)六十字，前后段各六句，四平韻
遠(yuǎn)目傷心樓上山，愁里長(zhǎng)眉，別后蛾鬟?！瘛瘛稹稹稹瘛鳌 稹瘛稹稹 瘛瘛稹髂涸频蛪盒￡@干，教問(wèn)孤鴻，因甚先還?！瘛稹稹瘛瘛稹鳌 稹瘛稹稹 稹瘛稹?/p>
瘦倚溪橋梅夜寒，雪欲消時(shí)，淚不禁彈?！瘛瘛稹稹稹瘛鳌 瘛瘛稹稹 瘛瘛稹骷舫赦O勝待歸看，春在西窗，燈火更闌。●○○●●○△ ○●○○ ○●○△
周邦彥的詞譜種可平可仄的地方比較多（○標(biāo)平聲 ●標(biāo)仄聲 ），詞譜中的“⊙”意思是應(yīng)該平但是可以可仄 ，“◎”意思是應(yīng)仄可平；◎●○○◎●△，用漢字表示是：中仄平平中仄平?？善娇韶频摹?、⊙類似于麻將里的“混子”，所以填詞時(shí)容易一些。
吳文英的詞譜有四個(gè)△，周邦彥的詞譜里有三個(gè)△，這就是詞譜第一句話說(shuō)的四平韻和三平韻，說(shuō)明兩首詞押韻的字?jǐn)?shù)不同?！啊鳌北硎狙浩铰曧?， “▲”表示仄韻 ，可見(jiàn)一剪梅這首詞押平聲韻。
而曹勛《一剪梅》整首詞的字?jǐn)?shù)和周、吳的都不一樣： 雙調(diào)五十八字，前后段各五句，三平韻
不占前村占瑤階，芳影橫斜積漸開(kāi)。
●●○○●○△ ○●○○●●△水邊竹外冷搖春，一帶沖寒，香滿襟懷?！瘛稹瘛瘛瘛稹稹 瘛瘛稹稹 稹瘛稹?/p>
管領(lǐng)東風(fēng)要有才，頻移歌酒上春臺(tái)?！瘛瘛稹稹瘛瘛鳌 稹稹稹瘛瘛稹髦表毴杖兆ㄇ?，金殿仙人，同往同來(lái)?！瘛稹瘛瘛瘛稹稹 稹瘛稹稹 稹瘛稹?/p>
2、不同的詞譜選本，詞譜會(huì)有不同
清萬(wàn)樹(shù)的《詞律》編于康熙二十六年（1687），后來(lái)陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫，以萬(wàn)樹(shù)《詞律》為基礎(chǔ)，在康熙五十四年編著了《欽定詞譜》，共計(jì)826詞牌，2306體。
我們今天常用的詞譜有《 欽定詞譜》《白香詞譜》《龍榆生詞譜》等，《欽定詞譜》比較全面應(yīng)用最廣。需要注意的是不同的書(shū)，詞譜可能會(huì)有區(qū)別 。例如《白香詞譜》的水調(diào)歌頭以蘇軾為范本，前六后五：
不知天上宮闕，今夕是何年。
⊙○⊙●○●，⊙●●○△。
而《 欽定詞譜》中毛滂的這一句斷句不同，前四后七：
千年清浸，先凈河洛出圖書(shū)?！选稹稹瘛 选颉稹瘛瘛稹?/p>
后人的詞譜，都是歸納前人的作品而來(lái)，所以會(huì)看到個(gè)別宋詞套用任何一個(gè)詞譜都出律，不過(guò)我們自己填詞，還是要依照詞譜填詞。
1、詞韻與詩(shī)韻
唐朝最初作詩(shī)填詞的時(shí)候，還沒(méi)有平水韻，唐人用官方修訂的韻書(shū)作為詩(shī)韻，詞也是依照詩(shī)韻來(lái)填寫。
宋朝人依據(jù)唐朝韻書(shū)編輯了平水韻，詞韻后來(lái)依照平水韻編輯了《詞林正韻》，詞韻幾乎是合并了鄰韻的平水韻，所以說(shuō)詞韻寬，相對(duì)近體詩(shī)的押韻簡(jiǎn)單得多。
詞的押韻分為換韻和不換韻兩種。
2、不換韻的詞
不換韻的詞牌押韻，分為平聲韻和仄聲韻兩種，仄聲韻又分為上去仄韻和入聲仄韻兩種。
1）平聲韻例如上面舉例的一剪梅、水調(diào)歌頭等，韻腳用△表示，例如：
不知天上宮闕，今夕是何年。
⊙○⊙●○●，⊙●●○△。
闕●是白腳（不押韻），年△是韻腳。
2）仄聲韻 上聲和去聲韻
詞里的上聲和去聲是通押的，詩(shī)韻里上與去是很少通押的（不要和換韻搞糊涂）：
歐陽(yáng)修《桃源憶故人》，嫩、信，去聲；損、穩(wěn)，上聲。：
梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信。別后愁腸縈損，說(shuō)與伊爭(zhēng)穩(wěn)?！选稹颉瘛稹稹 颉瘛选稹选 颉瘛选稹选 颉瘛稹稹?/p>
小爐獨(dú)守寒灰燼，忍淚低頭畫盡。眉上萬(wàn)重新恨，竟日無(wú)人問(wèn)?！颉稹颉瘛稹稹 颉瘛选稹颉 选瘛颉稹选 颉瘛稹稹?/p>
3）仄聲韻 入聲韻獨(dú)用
李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》是入聲韻，咽、月、別、節(jié)、絕、闕等字都是入聲，入聲韻不可與其他韻通押：
簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。
音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
3、換韻
詞有換韻、有葉韻。即一首詞里既有平聲韻也有仄聲韻，如韋莊《菩薩蠻》換韻：
人人盡說(shuō)江南好,游人只合江南老。上聲韻
春水碧于天,畫船聽(tīng)雨眠。平聲韻
壚邊人似月,皓腕凝霜雪。入聲韻
未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸。平聲韻
《西江月》是葉韻，例如“雨”和“湖”韻母都是u，都是詞韻里的同一個(gè)韻部：
點(diǎn)點(diǎn)樓頭細(xì)雨 （葉韻） 重重江外平湖?！瘛瘛稹稹瘛 ?○○○●○△當(dāng)年戲馬會(huì)東徐，今日凄涼南浦 （葉韻）
○○●●●○△ ○●○○○▲
莫恨黃花未吐 葉韻 且教紅粉相扶?！瘛瘛稹稹瘛 瘛稹稹瘛稹骶脐@不必看茱萸，俯仰人間今古 （葉韻）
●○●●●○△ ●●○○○▲
注：要注意，同一個(gè)詞牌的不同詞體可能會(huì)有不同的押韻：岳飛的《滿江紅》押入聲韻，戴復(fù)古的《滿江紅》押上去韻，姜夔的《滿江紅》押平聲韻。
1、可對(duì)可不對(duì)
詞的對(duì)仗并不嚴(yán)格，同樣一個(gè)詞牌，不同詩(shī)人和作品對(duì)仗的位置經(jīng)常不同，而且有的對(duì)仗有的不對(duì)仗。例如晏幾道自己的兩首詞，第一首的3、4句不對(duì)仗，第二首的3、4句對(duì)仗：
十里樓臺(tái)倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。
驚夢(mèng)覺(jué)，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。天涯豈是無(wú)歸意，爭(zhēng)奈歸期未可期。
第3、4句，殷勤自與行人語(yǔ)，不似流鶯取次飛。不對(duì)仗。
彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。
從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。對(duì)仗。
2、重字與平仄不拘
依照詞譜填詞時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞的對(duì)仗不一定是平仄相反，而且可以有重復(fù)的字。如 ：
千里冰封（中仄平平 ）對(duì)萬(wàn)里雪飄（中仄平平 ）
平仄相同，而且都有一個(gè)“里”字。關(guān)于對(duì)仗，詳細(xì)可見(jiàn)《老街詩(shī)詞閑話37-以《沁園春》為例3分鐘說(shuō)明白的對(duì)仗》
有的詞牌如《滿江紅》《水調(diào)歌頭》等適合慷慨激昂之作?！朵较场贰兜麘倩ā返群屯駵貪?rùn)，適合言情寫景。而《金縷曲》抒情則是抑郁之情。
不過(guò)詞牌的名字與內(nèi)容倒是不需要完全相符，在宋朝就已經(jīng)如此。
詞的不同感情色彩也可以從聲韻上來(lái)區(qū)分，押入聲韻的多激烈慷慨，如岳飛的《滿江紅》；即使是抒發(fā)感情也聽(tīng)起來(lái)痛苦悲切，如柳永的《雨霖鈴》也是押入聲韻：
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
填詞時(shí)，不同的主題和情感一定要選擇合適的詞牌。在填寫之前可以看看這個(gè)詞牌古人的佳作，先有所體會(huì)再動(dòng)筆。
1、詩(shī)言志，詞言情
詩(shī)以雄壯為佳，詞以婉轉(zhuǎn)為妙。宋朝早期的士大夫詩(shī)和詞的境界完全不同，從詩(shī)里看到的道貌岸然，從詞里看到的是多愁善感 。例如歐陽(yáng)修的《蝶戀花·海燕雙來(lái)》：
海燕雙來(lái)歸畫棟。簾影無(wú)風(fēng)，花影頻移動(dòng)。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。
翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個(gè)人人共。花里黃鶯時(shí)一弄。日斜驚起相思?jí)簟?/p>
歐陽(yáng)修七言律詩(shī)《退居述懷寄北京韓侍中》：
書(shū)殿宮臣寵并叨，不同憔悴返漁樵。無(wú)窮興味閑中得，強(qiáng)半光陰醉里銷。
靜愛(ài)竹時(shí)來(lái)野寺，獨(dú)尋春偶過(guò)溪橋。猶須五物稱居士，不及顏回飲一瓢。
2、婉約與豪放 詩(shī)化之詞
詞可以簡(jiǎn)單分為兩類：婉約詞和豪放詞。詞以婉約詞為主，但是出現(xiàn)了蘇東坡，“一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”，，"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。" 蘇軾用詩(shī)的筆法寫詞，蘇詞因此被李清照認(rèn)為是“句讀不葺之詩(shī)”。
葉嘉瑩在評(píng)價(jià)蘇軾、辛棄疾一派的詩(shī)化之詞時(shí)，也進(jìn)行了區(qū)分。豪放詞一定要避免鋪張叫囂，如果沒(méi)有詞的意蘊(yùn)之美，也沒(méi)有詩(shī)的感發(fā)力量，就是下下之作。因此葉嘉瑩先生批評(píng)劉過(guò)的《沁園春·古豈無(wú)人》， 遠(yuǎn)不如蘇軾與辛棄疾、張孝祥等人的作品。
詳細(xì)請(qǐng)看《老街詩(shī)詞閑話122-了解蘇軾詩(shī)化詞優(yōu)劣之處 才算窺見(jiàn)填詞入門之道》。
綜上所述， 填詞時(shí)一定要注意：所有的詞都有詞譜，必須依譜填詞；換韻與葉韻要搞清楚；選用詞牌時(shí)注意聲韻與主題、情感的不同；詞以杳渺婉約為主，即使是豪放詞也要注意詞的意蘊(yùn)之美。
關(guān)于宋詞的演變，可以看看下面的兩篇文章《10個(gè)人和10首詞》，記錄了北宋初期到南宋末期的10個(gè)代表作家和詞作，可以看出不同時(shí)期的不同風(fēng)格。
@老街味道
10個(gè)人和10首詞（上篇）讀懂了他們就讀懂了宋詞
讀懂了他們就讀懂了宋詞 10個(gè)人和10首詞（下篇南宋篇）
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