10月26日，終于迎來浙江衛(wèi)視《我就是演員》的第三季節(jié)目，前有騰訊視頻《演員請(qǐng)就位》，后有優(yōu)酷《演技派》，毫無疑問，2019年第四季度的綜藝市場(chǎng)真的和“演員”杠上了。影視行業(yè)的發(fā)展困境，讓觀眾鮮少能看到優(yōu)秀的戲劇作品，這幾檔綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，可算是在一定程度上解決了演員拍戲的剛需。
浙江衛(wèi)視《我就是演員》歷經(jīng)兩季，共有百余名演員登臺(tái)表演，是演員競(jìng)演綜藝的先行者。今年，新一季節(jié)目全新改版，邀請(qǐng)成績(jī)斐然的導(dǎo)師級(jí)嘉賓參與競(jìng)演，為觀眾呈現(xiàn)演技巔峰對(duì)決。
對(duì)于節(jié)目組來說，這是一場(chǎng)制作升級(jí)的挑戰(zhàn)；對(duì)于觀眾來說，這也會(huì)是全新的視聽體驗(yàn)。以“巔峰對(duì)決”為核心概念的第三季，決定了節(jié)目整體敘事邏輯和賽制規(guī)則的設(shè)計(jì)，也決定了這檔節(jié)目勢(shì)必要打造出一個(gè)“殿堂級(jí)”舞臺(tái)。
“殿堂級(jí)”的舞臺(tái)？還不算
首期節(jié)目在開篇中強(qiáng)調(diào)：來到這里的演員根本不需要再用舞臺(tái)來證明自己。這就表示每一位的參賽演員都已經(jīng)走上神壇，獲得過演藝界的多項(xiàng)榮譽(yù)，“自帶光環(huán)”。所以，與前兩季最大的不同之處是在于，這不是演員試煉的舞臺(tái)，而是一場(chǎng)“巔峰對(duì)決”的舞臺(tái)。
為了匹配“導(dǎo)師級(jí)”的選手，節(jié)目整體配置都做了升級(jí)。不論是高希希、陸川、許鞍華、李少紅等知名導(dǎo)演助陣，還是整體舞臺(tái)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，都在試圖全方位去達(dá)到最高級(jí)別的水準(zhǔn)。
基于這樣的定位，這一季《我就是演員》核心是希望能為觀眾呈現(xiàn)最好的表演，揭示優(yōu)質(zhì)演員的特質(zhì)，為行業(yè)指明職業(yè)演員的正確發(fā)展方向。但遺憾的是，看似一切高配，但實(shí)際卻還離“巔峰對(duì)決”有不小的距離。
導(dǎo)致表演無法最佳呈現(xiàn)的最大原因，不是演員的演技不達(dá)標(biāo)，而是歷經(jīng)了兩季競(jìng)演的節(jié)目組，還是沒有想清楚“影視化表現(xiàn)”和“話劇式表演”的矛盾之處，這是舞臺(tái)表演中的最大痛點(diǎn)。
話劇式的舞臺(tái)，給了表演不少的限制。固定空間對(duì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、情節(jié)敘事有很大的約束力，所以節(jié)目就借用影視語言，用畫面重疊、轉(zhuǎn)場(chǎng)協(xié)助敘事。這就導(dǎo)致演員自己也找不準(zhǔn)表演的具體方向，像是無頭蒼蠅不知道該往哪個(gè)方向使勁。不清楚應(yīng)該對(duì)著鏡頭表演還是對(duì)著現(xiàn)場(chǎng)觀眾表演，就會(huì)在一開始影響戲劇的表現(xiàn)。
第二期節(jié)目中李冰冰與郭濤演繹的《冬之光》片段，需要每人飾演兩個(gè)角色，節(jié)目后期使用影視化的處理方式，省略了中間場(chǎng)景轉(zhuǎn)換部分，直接按照故事發(fā)展節(jié)奏連接前后劇情，光影交錯(cuò)、淡入淡出的畫面，看似是給屏幕前的觀眾呈現(xiàn)一個(gè)完整的作品，實(shí)際上卻讓人質(zhì)疑現(xiàn)場(chǎng)表演帶來觀眾真正的視聽體驗(yàn)。
由于現(xiàn)場(chǎng)的觀眾和導(dǎo)演共同在一個(gè)較大的場(chǎng)景里觀看戲劇演出，沒有大屏幕、多機(jī)位的信息反饋，遠(yuǎn)距離很難看清演員神情、動(dòng)作等細(xì)節(jié)。同時(shí)，對(duì)于舞臺(tái)上的演員來說，這種“對(duì)象感”的表演需求，會(huì)對(duì)整體戲劇表現(xiàn)產(chǎn)生一定的影響。
所以，影視化表現(xiàn)的方式與現(xiàn)場(chǎng)話劇式的表演構(gòu)成了一種不可調(diào)和的矛盾。劇場(chǎng)式的空間，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾無法關(guān)注到演員情感表達(dá)的細(xì)節(jié)，同時(shí)也會(huì)讓劇本題材的作用被無限放大。有反轉(zhuǎn)有力量有前后差異的表演具備足夠的優(yōu)勢(shì)，選擇情感色彩厚重的片段也成了在這個(gè)舞臺(tái)上制勝的技巧。
所以從這個(gè)角度來說，最根本的矛盾導(dǎo)致了演員狀態(tài)以及表演效果都不盡如人意，也讓“巔峰對(duì)決”成為了一場(chǎng)望塵莫及的空想。
復(fù)雜的人物關(guān)系？不緊密
在這個(gè)舞臺(tái)上，首發(fā)陣容中的八位演員是核心人物。除了共同參與到表演創(chuàng)作中的導(dǎo)演和編劇之外，節(jié)目在本季還專門設(shè)計(jì)了“學(xué)徒”的角色，邀請(qǐng)八位青年演員以學(xué)徒的身份，跟隨頂級(jí)演員學(xué)習(xí)表演。
其中既有金馬獎(jiǎng)提名的文淇，也有綜藝咖、歌手等跨界演員。他們的加入締造了一種“師徒關(guān)系”。原以為學(xué)徒可以通過老戲骨一對(duì)一的指導(dǎo)來提升演技。但兩期節(jié)目下來才了解到，這檔節(jié)目只是想讓青年演員們以學(xué)習(xí)前輩認(rèn)真敬業(yè)的職業(yè)道德修養(yǎng)為目標(biāo)。
在節(jié)目中，他們甚至沒有太多表演的機(jī)會(huì)，大多時(shí)候只是扮演場(chǎng)外應(yīng)援者的角色。表演結(jié)束后，他們登臺(tái)為師父拉票，同時(shí)總結(jié)自己的學(xué)習(xí)所得，即反復(fù)感嘆演員們的辛苦和不易。所以這層“師徒關(guān)系”只是空有其名，二者更像是演員與經(jīng)紀(jì)人的關(guān)系，兩者命運(yùn)一體是唯一的緊密聯(lián)系。
但這只是第一層關(guān)系的扭曲。除此之外，導(dǎo)演與演員之間，也看不出正確的人物關(guān)系。隨機(jī)分配的搭檔，讓導(dǎo)演與演員之間沒有緊密的聯(lián)系。導(dǎo)演的作用就是為演員提供表演劇本，協(xié)助演員理順人物關(guān)系。彼此之間并沒有命運(yùn)共同體的凝聚力。
演員不具備自主選擇劇本的權(quán)力，青年導(dǎo)演也不具備“指導(dǎo)”老戲骨的能力。由于演員已經(jīng)走上了神壇，所以他們并不需要舞臺(tái)來證明自己，更多的是完成突破自我和挑戰(zhàn)自我的訴求，在準(zhǔn)備表演的過程中他們也更注重自己的理解和主張，導(dǎo)演的意見并沒有那么在意。
青年導(dǎo)演去指導(dǎo)老戲骨演戲，老戲骨選反而擇更相信自己的實(shí)力，這一層關(guān)系本來就不對(duì)位。導(dǎo)致導(dǎo)演的作用也沒有發(fā)揮出來，這是第二層扭曲的人物關(guān)系。
最后，演員與評(píng)審之間的關(guān)系，讓觀眾看到這個(gè)舞臺(tái)一致的不可兼容性。專業(yè)導(dǎo)演、知名編劇的贊譽(yù)，讓這個(gè)舞臺(tái)已經(jīng)不能容納任何質(zhì)疑的聲音。首期節(jié)目里姜思達(dá)對(duì)喜劇選段表演的意見不被專業(yè)導(dǎo)演認(rèn)可，也沒有被演員認(rèn)真聆聽。
所以這個(gè)舞臺(tái)僅有一種可能性，就是所有表演注定成功的必然性。只有好與更好，沒有失敗與差勁。所以導(dǎo)演不會(huì)批評(píng)，演員也不會(huì)認(rèn)真傾聽，更不會(huì)對(duì)這個(gè)舞臺(tái)懷有敬畏之心。他們帶著“光環(huán)”而來，本來就沒有打算帶著謙卑的態(tài)度去接受任何質(zhì)疑。
他們勢(shì)必需要代表職業(yè)演員的最好水平，也需要將“最高”“最好”的評(píng)價(jià)和自己永久綁定。所以這檔節(jié)目自始至終都是在給職業(yè)演員立標(biāo)準(zhǔn)，用“不辭辛苦”的精神來強(qiáng)調(diào)和告知觀眾，這些走上“巔峰對(duì)決”舞臺(tái)的都是行業(yè)內(nèi)被專業(yè)認(rèn)定的頂級(jí)演員。而這也是觀眾最不滿也不能接受的原因。
演員版《歌手》的競(jìng)賽機(jī)制
最后不得不提到本季的節(jié)目賽制，《我就是演員之巔峰對(duì)決》其實(shí)與《歌手》的競(jìng)賽模式?jīng)]有太大差異。每期競(jìng)演按照排名累積票數(shù)，從第二期開始末位淘汰。為了呈現(xiàn)最高級(jí)別的表演，這樣的賽制似乎最能營(yíng)造出節(jié)目想要的激烈氛圍。
相較于2017年《演員的誕生》設(shè)計(jì)的導(dǎo)師制、2018年《我就是演員》的導(dǎo)師下場(chǎng)比拼，這一季的全新賽制注定要圍繞著核心理念來進(jìn)行設(shè)計(jì)。八位演員兩兩組隊(duì)共同完成舞臺(tái)表演，接受專業(yè)鑒影團(tuán)和觀眾鑒影團(tuán)的投票，最后一位被淘汰后，會(huì)有新的演員來補(bǔ)位。
從節(jié)目的規(guī)則設(shè)計(jì)來看，這樣的雙重打分機(jī)制似乎沒有太大的問題，也會(huì)讓演技的比拼更加殘酷。但問題在于，這樣的評(píng)判并不是受到表演的單一影響，多重因素會(huì)共同左右票數(shù)的高低。
首先，演出結(jié)束后，先由知名導(dǎo)演、編劇、行業(yè)人士等組成的影評(píng)團(tuán)，對(duì)演員的作品及演技進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，盡管這些鮮有負(fù)面評(píng)價(jià)的點(diǎn)評(píng)對(duì)作品本身沒有太大影響，但還是會(huì)一定程度影響觀眾鑒影團(tuán)的判斷。
其次，上文提到的話劇式舞臺(tái)會(huì)對(duì)表演的題材提出特定要求，會(huì)從表演上干擾非專業(yè)觀眾的認(rèn)知。舞臺(tái)上的呈現(xiàn)需要依靠激烈緊湊的劇情和演員悲喜情緒的變化，所以當(dāng)整體表演具有強(qiáng)大的爆發(fā)力時(shí)，就會(huì)更加符合大眾的審美，也會(huì)容易獲得票數(shù)的認(rèn)可。
第三，學(xué)徒的綜藝表現(xiàn)和拉票方式，會(huì)在一定程度上影響影評(píng)團(tuán)的判斷。不僅有學(xué)徒備受感動(dòng)的真情流露，還有經(jīng)紀(jì)人登臺(tái)去訴說拍戲的辛酸往事。這種“人情”票也會(huì)在其中占據(jù)不小的作用。
這些因素都在一定程度上降低了觀眾對(duì)表演本身的期待值，也讓舞臺(tái)的“神圣感”明顯降低。當(dāng)表演不夠純粹，當(dāng)演技的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)無法統(tǒng)一，當(dāng)綜藝只想展現(xiàn)演員的成長(zhǎng)故事和艱辛努力，那么觀眾無法真正欣賞這樣一個(gè)演技對(duì)決的舞臺(tái)，就不會(huì)沒有道理。
作為一檔綜N代，《我就是演員》能夠繼續(xù)深耕原創(chuàng)表演內(nèi)容，實(shí)屬不易。第三季度的賽制創(chuàng)新能夠有效激發(fā)觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注熱情。也許，走向巔峰的對(duì)決是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的戰(zhàn)役，不僅是整個(gè)影視行業(yè)，也是綜藝制作承擔(dān)的使命。期待節(jié)目未來會(huì)出現(xiàn)更多兼具國(guó)民度與時(shí)代性的優(yōu)質(zhì)作品。
聯(lián)系客服
