花鳥畫的第一個繁榮時期是五代到宋末元初，尤其是在宋徽宗這樣酷愛花鳥畫的皇帝的倡導下，花鳥在北宋時期形成了用筆精細，設色雍容、典雅、俊秀的古典風格。宋末元初開始，文人畫逐漸在中國畫壇占據(jù)主要地位，造型嚴謹，對技術要求嚴苛的花鳥畫逐漸被文人所拋棄，中國畫的審美情趣由形似走向神似。二十世紀之后，西方寫實主義思想大規(guī)模進入中國，文人畫的“不尚肖物，不求形式”的觀念受到了巨大沖擊，著名學者康有為、陳獨秀紛紛發(fā)表文章抨擊流傳千年的文人畫觀點，主張“用寫實主義來發(fā)揮自己的繪畫天才”。由此，中國傳統(tǒng)花鳥畫迎來了又一次發(fā)展的高峰，以陳之佛、于非闇等人為代表的工筆花鳥帶動了整個畫壇對花鳥題材的重視。
LOT 800
陳之佛 安居樂業(yè)
紙本鏡心 1946年作
備注： 張青蓮舊藏。張青蓮（1908-2006），江蘇常熟人，無機化學家，中國科學院院士。早年畢業(yè)于清華大學，后赴德國留學，獲柏林大學博士學位，回國后執(zhí)教于西南聯(lián)大、清華大學、北京大學，在無機化學領域貢獻突出，為中國穩(wěn)定同位素學科的奠基人。
103×39 cm
RMB: 600,000-700,000
陳之佛的花鳥畫是在繼承宋元之風的同時，汲取了西方工藝美術圖案的造型設計。陳之佛的工筆花鳥兼取五代徐熙、黃筌二家之長，對宋代院體工筆花鳥作品用功尤勤，復興了中國雙鉤重染的工筆花鳥畫傳統(tǒng)。此幅《安居樂業(yè)圖》為1946年初于重慶所作，正值建國之前，亦為這一時期的代表作之一。上款人“院西”則為民國時期重慶朵云軒經(jīng)理，在蜀中藝文界頗具聲望。此作將宋代院畫與寫生相結合，繪稻禾與花叢中的鵪鶉，寓“安和”之美意，畫面以赭石為基調，刻畫細致入微，傳遞出清秀雋永的氣息，且得純正之風，寓剛于柔，寄動于靜。
LOT 801
江寒汀 田園春意
紙本立軸 1944年作
107×51 cm
RMB: 300,000-400,000
作為近現(xiàn)代海派小寫意花鳥畫最重要的代表畫家，江寒汀的花鳥畫，縱觀宋元，悟其謹嚴、放縱之情，對雙鉤填彩，沒骨寫生，均所擅長，尤擅描繪各種禽鳥，家中養(yǎng)許多鳥獸，以供寫生之用。此圖作于1944年，繪瓜瓞連綿于竹架之上，間有蝴蝶翩翻飛舞，一派夏日光景，生機勃勃。在綠茸茸的草地上，畫家畫了兩只正在啄食的麻雀，情態(tài)憨然。一只朱紅的蜻蜓在竹架上停留，仿佛轉瞬就要飛去一樣。另有各色瓜果，設色飽滿而清透，表現(xiàn)力十足。從中不難看出江寒汀在處理此類復雜題材上的得心應手，其技法之純熟，意境之恬淡，造型之精準，都可稱之為一流。
LOT 802
陶冷月 池塘蘆雁圖
紙本立軸
出版： 1.《上海大學學報》1997第4期封二，姚全興“陶冷月藝術論”附圖。
2.《二十世紀中國畫家叢集—陶冷月》80頁，上海書畫出版社2000.12。
3.《新民晚報》2001.2.19.（古玩寶齋）張春記“走近陶冷月”附圖。
4.《美術史研究集刊.10》290頁，郎紹君“不忘舊學創(chuàng)新圖 陶冷月與他的繪畫”附圖，國立臺灣大學藝術史研究所民國90年3月(2001.3)版。
5.《書與畫》2002第3期30頁，陶為衍“從困惑感慨到欣喜--鶴田武良對陶冷月的研究”附圖。
6.《古道西風-高劍父、劉奎齢、陶冷月》130頁廣東美術館編 廣西美術出版社2003.1。
7.《中國名畫家全集—陶冷月》145頁，郎紹君編，河北教育出版社2003.5版。
8.《陶冷月》上冊139頁。陶為衍編，上海書畫出版社2005.8。
9.《美術報》2006.2.18，陶為衍《陶冷月的“新中國畫”及其真?zhèn)舞b別》文插圖。
10.（臺灣）《藝術新聞》2006.4期108頁，陶為衍“陶冷月的新中國畫及其真?zhèn)舞b別”附圖。
11.《陶冷月年譜長編》下冊：《冷月畫識》第681頁，冷月畫識編號14243。
12.《光風霽月—陶冷月畫集》239頁，陶為衍編，上海書畫出版社2015.1。
展覽：1.上海市文史研究館《陶冷月畫展》1984年6月2日-10日。
2.蘇州博物館《陶冷月畫展》1984年7月17日-26日。
3.上海金門大酒店嘉德俱樂部展廳《陶冷月遺作精品展》1997年3月22-30日。
165×79.5 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
陶冷月幼從祖父陶治孫學畫，早期接觸“四王”系統(tǒng)的山水畫，后又鉆研了米南宮、黃公望、王蒙、沈石田、文徵明諸家的山水畫技法，以及王冕、徐渭、陳淳、蔣廷錫、惲壽平諸人的花卉畫技法。在蘇州元和縣高等小學讀書時，學習投影、透視，光線等西方繪畫知識，后又從美國人特朗教授研習油畫、水彩畫。創(chuàng)制出熔中西畫法于一爐的“冷月山水”。此幅寫冷月寒禽，晚渚荻花。月影之下的蘆塘，靜謐幽深，淡淡愁緒。自天際而下的蘆雁打破月色下的幽靜，或岸渚小憩，或浮游潛底，整幅畫面在動靜之間趣味盎然，足見“冷月教授”的慧心。
LOT 803
陸抑非 瑞雪珍禽四屏
紙本立軸 1943年作
出版： 1.《藝術新聞》2017.04.NO.231。
2.《國風—近現(xiàn)代藝術珍選集》，西泠印社出版社，2018年。
備注： 陸抑非家屬舊藏。
說明：附1954年抄家退賠的清點證。
116×52 cm×4
RMB: 3,000,000-3,600,000
對于近現(xiàn)代中國花鳥畫的發(fā)展，陸抑非先生可以稱得上是一位卓有成效的探索者，尤其以雪景花鳥為最擅?！度鹧┱淝荨匪钠潦顷懤涎┚盎B的代表作，所有景物都布滿積雪，皚皚一片，柳枝松葉亦在積雪中努力伸展，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機。畫中筆法奇峭，精細而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，樹木則枝葉具體，而寒鳥更生動傳神。畫中用墨潔凈，設色簡淡，極為雅致。
LOT 805
任伯年 玉蘭雙禽
紙本立軸 1891年作
205×120 cm
RMB: 1,200,000-1,500,000
任伯年的花鳥畫注重寫生，他將花與鳥連在一起，由此體現(xiàn)出季節(jié)性風味。其花鳥畫多以鳥為主，但往往只作背景處理，在設色上多用淡彩，偶爾也用艷麗色彩?！队裉m雙禽》乃任伯年晚年成熟時期的精品之作，畫面構圖飽滿，留白巧妙。以淡墨揮筆寫樹，層次分明，干筆皴擦，白粉點花。雙禽則重點刻畫了頭、眼、爪，以表現(xiàn)精神。畫中玉蘭枝干蒼勁扭轉，猶如潛龍飛天，玉蘭花朵正反錯落，濃淡有致，落筆大膽而肯定，運筆精嫻。整個畫面色澤淡雅，春意盎然，達到了形神兼?zhèn)?、情景交融的境界。任伯年生平?chuàng)作以小幅作品居多，如此巨幅力作實為罕見。
LOT 816
張大千 桃花雪羽
紙本立軸 1937年作
出版：1.《天津楊柳青畫社藏畫集》，p.64，天津楊柳青畫社，1987年。
2.《中國近現(xiàn)代名家畫集 張大千》，p.188 天津人美出版社，1996年。
3.《中國現(xiàn)代十大名畫家畫集》張大千卷，P14，北京工藝美術出版社，2003年。
4.《張大千畫集》上，P72，天津人民美術出版社，2003年。
5.《張大千畫集》上，P127，北京工藝美術出版社，2005年。
6.《絢麗的卷上彩虹—張大千花鳥冊》P5，北京師范大學出版社，2010年。
展覽：1.江山萬里—張大千藝術展，中國美術館、臺灣長流美術館主辦，2014年。
2.千古傳奇—張大千藝術展，山東美術館、臺灣長流美術館主辦，2014年。
107.5×46 cm
RMB: 3,800,000-4,000,000
張大千不僅是中國近代繪畫史上一位重要藝術家，在國際畫壇也極負盛名，其原因之一是張大千在繪畫題材以及技法上的多變性和全能性。這幅《桃花雪羽》是大千“師古人”的代表之作。此幅作品由墨竹、粉桃、綠葉、白鳥組成。竹子濃淡相間、墨氣淋漓；桃花枝干屈澀、花朵粉嫩；桃葉青翠欲滴、乍展還收；鳥兒傲然兀立、毛羽勝雪。四景四色，穿插錯落，配搭合宜，意味深長。將翠竹、桃花之類蘊蓄春夏生機的事物與雪景的搭配，畫史所記，似最早出于唐王維《雪里芭蕉》，張大千此作，頗有相合處。
LOT 817
張大千 紅葉雙棲
紙本立軸 1935年作
出版： 1.《張大千精品集·上卷》第47頁，人民美術出版社，2011年。
2.《藝海集珍》第十輯第66頁，西冷印社出版社，2011年。
3.《近現(xiàn)代書畫精品集》（一）第195頁，西冷印社出版社，2011年。
4.《中國書畫作品集》（三）第194頁，西冷印社出版社，2012年。
5.《張大千書畫作品集》P35，四川美術出版社，2013年。
6.《張大千傳》中國青年出版社，2014年。
7.《張大千書畫鑒定》P47，天津人民美術出版社，2014年。
111×32 cm
RMB: 1,500,000-1,800,000
張大千此幅《紅葉小鳥圖》為另一幅“師古人”的代表佳作，乃大千仿宋人工細一路花鳥作品。作品繪于1935年，繪枝頭雙鵲，紅葉燦然，背景雖留白卻也讓人感受到盎然的秋意。張大千筆下的樹枝枝干交錯，節(jié)疤嶙峋，蕭殺中更襯出紅葉的嬌艷，以宋人林椿筆法繪之，形態(tài)鮮活而不僵硬，可見張大千筆法的傳統(tǒng)功力。此圖設色艷而不俗，素淡與明艷相襯，更具雅致之趣。另有張大千先生自題簽條，可見他對此畫的重視和喜愛。
LOT 823
黃君璧 玉蘭雙棲
紙本鏡心 1951年作
出版：1.《黃君璧畫集》臺北，歷史博物館，1974年3月初版，頁64。
2.《黃君璧百歲紀念畫集》臺北，國父紀念館，1997年10月初版，頁24。
3.《黃君璧105歲誕辰紀念畫集》臺北，國父紀念館，2002年出版，頁115。
展覽：1.“黃君璧50年創(chuàng)作回顧展”臺北，歷史博物館，1974年。
2.“黃君璧百歲紀念展”臺北，國父紀念館，1997年10月。
3.“黃君璧105歲紀念展”臺北，國父紀念館，2002年。
94×43 cm
RMB: 1,500,000-1,800,000
黃君璧的工筆花鳥繼承了宋代院體工筆畫的傳統(tǒng)，又十分重視寫生，具有清高古雅的格調。這幅《玉蘭雙棲》作于1951年，花鳥俱為工筆細寫。畫中玉蘭枝條從右上側探出，碩大的花朵生于枝頭，花朵呈鐘形，花瓣大多為九片。盛開的花朵花瓣展向四方，狀若蓮花，含苞未放者有種青澀幽靜之態(tài)。圓筒形的花心和表面有毛刺的花萼描繪十分精確，可見畫家體察細微，注重刻畫細節(jié)。兩只鳥在枝頭顧盼，形象逼真，神采生動。整幅畫工整清麗，筆法嚴謹，賦色雅致。
LOT 847
王雪濤 孔雀杜鵑
紙本立軸
展覽： “鳥語花香—王雪濤大師曠世精品暨米景揚 金默如 田鏞花鳥
作品展”，保利藝術博物館，2012年4月。
162×71 cm
RMB: 1,600,000-2,000,000
王雪濤師承齊白石，所繪花鳥多為小寫意沒骨花鳥。這幅《孔雀杜鵑》描繪了一只嬌艷的孔雀蜷伏在坡石之上，孔雀直頸，眼神有力地望向右方，多彩的尾巴順著坡石垂落；下方的杜鵑花從左側伸展而出，似和孔雀斗艷，顏色通紅飽滿。王雪濤曾談述花鳥畫在意境創(chuàng)作中畫情、畫理、畫趣之關系，他認為情和趣是畫家自身的感情，他認為情、趣為繪畫的核心精神。“奪造化而移精神”，借物寄情、緣物寫心，將主體精神寄托于畫筆和筆下之形象，表達出雪濤無限的情思。
LOT 848
俞致貞 四季花鳥
紙本鏡心
131×60 cm×4
RMB: 450,000-550,000
俞致貞是二十世紀中國工筆花鳥畫壇的領軍大家之一，被李可染譽為“當代工筆花鳥女狀元”。她師從于非闇、張大千兩位大師，多年臨摹宋元名家真跡，潛心工筆花鳥畫創(chuàng)作。她的作品精工富麗，艷而不俗，受宋代宮廷工筆花鳥繪畫的影響，并對客觀自然進行深入細微的觀察，使筆墨有了創(chuàng)造性的革新，具有鮮明的現(xiàn)代感和時代氣息。
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預展：
6月13日 - 6月14日
Preview:
Jun.13th-Jun.14th
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6月15日 - 6月16日
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Jun.15th-Jun.16th
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