佳士得將於11月27日舉行「中國(guó)當(dāng)代水墨」拍賣，呈獻(xiàn)一系列中國(guó)當(dāng)代水墨大師的非凡創(chuàng)作，當(dāng)中包括徐累、劉國(guó)松、劉丹、李華弌、呂壽琨等的獨(dú)特作品。我們現(xiàn)精心挑選部分精采拍品，讓閣下先睹為快，欣賞水墨這種傳統(tǒng)中國(guó)視覺(jué)表現(xiàn)形式的新變奏。
徐累（1963年生）
《馬 · 逸》
設(shè)色 絹本 鏡框
2014年作
88 x 148 cm.
估價(jià)：港元 2,400,000 - 3,200,000
《馬·逸》創(chuàng)作於2014年，徐累以綿密俊秀的筆法去描繪動(dòng)態(tài)的白馬，極具視覺(jué)張力及戲劇性的場(chǎng)景猶如定格的電影畫(huà)面，凝固了白馬兀自奔跑的瞬間，呈現(xiàn)詭秘深幽的誘人幻境。畫(huà)面中的駿馬疾馳飛奔向前，而馬股上來(lái)歷不明的神秘青花圖案彷如刺青或烙印，與馬身一樣逐漸消失於重重帷幔遮掩的舞臺(tái)上?！恶R·逸》構(gòu)圖懾人心魄之處莫過(guò)於白馬交替、重複、交錯(cuò)的四肢。馬的形象在畫(huà)面空間上反復(fù)出現(xiàn)前後共六次，好似在不同時(shí)間捕捉的影象因重複曝光而合成於同一張照片上，為觀者帶來(lái)殘留影般的恍惚錯(cuò)覺(jué)。對(duì)徐累而言，他畫(huà)中 “一個(gè)幻景的幻境”藉助優(yōu)雅而精準(zhǔn)的工筆表達(dá)，藝術(shù)史中命題的解構(gòu)重組，令觀者暫時(shí)擱置懷疑、難以置信的心態(tài)，置身於他精心部署可進(jìn)可退的幻境。
徐累是視覺(jué)藝術(shù)中的魔術(shù)師，能巧妙地在觀者眼前處理可見(jiàn)與不可見(jiàn)的景象，在畫(huà)面上佈設(shè)種種謎題。在《馬·逸》中深淺不同的藍(lán)色層層渲染出天馬行空的夢(mèng)境中，亦可以窺見(jiàn)徐累受不同地域、時(shí)期藝術(shù)啟發(fā)的影子。正如徐累曾說(shuō)，“每個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)際上就是在整理自己的藝術(shù)史?！?徐累畫(huà)中馬的形象，可見(jiàn)唐代韓幹（約706-783）筆下唐玄宗坐騎照夜白四蹄騰驤的造型，亦可見(jiàn)十九世紀(jì)早期攝影師埃德沃德?邁布里奇（1830-1904）和艾蒂安-朱爾?馬雷（1830-1904）拍攝運(yùn)動(dòng)中的馬的影子。在中國(guó)文賦傳統(tǒng)中，白駒過(guò)隙更象徵了時(shí)間的飛逝。通過(guò)重新整理歷史、記憶、修辭及幻影，徐累賦予作品一種超越畫(huà)作精緻迷人表象之外的神秘感，留下了跌宕跳動(dòng)的詭秘意象與悖論的迷題。
徐累（1963年生）
《霓石》
設(shè)色 絹本 鏡框
45.5 x 64 cm.
估價(jià)：港元 400,000 - 600,000
劉國(guó)松（1932年生）
《「地球何許？」之九十六》
設(shè)色 紙本 鏡框
1970-1971年作
153.1 x 66.7 cm.
估價(jià)：港元 900,000 - 1,500,000
劉國(guó)松1932年出生於山東，後移居到臺(tái)灣，1949年畢業(yè)於臺(tái)灣師範(fàn)大學(xué)。劉氏早年專注於油畫(huà)創(chuàng)作，到1961年才重拾東方畫(huà)系的水墨媒介。劉氏身體力行從事實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，以幾何拼貼、撕紙筋、「水拓法」等方式倡導(dǎo)水墨畫(huà)的現(xiàn)代化。在1970年至1971年間繪畫(huà)的《「地球何許？」之九十六》是劉氏太空系列的經(jīng)典例子。當(dāng)時(shí)劉國(guó)松旅居美國(guó)，1968年看到太空人威廉?安德斯從阿波羅8號(hào)上拍攝的地球上升的照片取得靈感，從而開(kāi)創(chuàng)了太空系列，用平面的構(gòu)圖，以豐富的顏色，描繪太空景觀中的迷人光影變化。畫(huà)面的下部，畫(huà)家以宏大和抽象的筆觸表現(xiàn)地球上的陸地和海洋被大氣層環(huán)繞之景象。
劉丹（1953年生）
《水仙》
設(shè)色 紙本 鏡框
2000年作
30.5 x 41.2 cm.
估價(jià)：港元 800,000 - 1,200,000
劉丹的《水仙》精緻細(xì)膩地描繪了花卉盛開(kāi)之美。畫(huà)中優(yōu)雅流暢的線條寫(xiě)出水仙綽約的風(fēng)姿，含蓄的花蕊以白粉渲染，舞動(dòng)的葉以墨色表達(dá)，如吳帶當(dāng)風(fēng)，脫俗出塵而不沾一絲渾濁。藝術(shù)家又摘錄古文典籍中寫(xiě)凌波仙子的詩(shī)詞，以雋永小楷題於畫(huà)上。作品中深遠(yuǎn)靈動(dòng)的意境，仿佛能讓觀者洞察箇中哲理?！端伞纷黛?000年，為劉丹自九十年代末期居紐約時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作以花為主題的作品之一。2000年時(shí)，中國(guó)瓷器公司在紐約為劉丹舉行花卉作品的個(gè)人展覽，劉丹在展覽圖錄中寫(xiě)道：“無(wú)論以素描寫(xiě)生為原本，或以攝影為素材，用繪畫(huà)去捕捉花開(kāi)瞬間是為了不去遺忘，畫(huà)面定格之後才能銘記於心?！?br>
李華弌（1948年）
《重嶺氤氳》
設(shè)色 紙本 鏡框
2007年作
70 x 134 cm.
估價(jià)：港元 2,400,000 - 3,200,000
李華弌的作品在展現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺(jué)美感之餘，獨(dú)到的創(chuàng)作過(guò)程則跨越時(shí)空及歷史，蘊(yùn)含藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代美學(xué)解構(gòu)思潮的探討及思考。他雖受北宋山水畫(huà)風(fēng)啟發(fā)，但一直運(yùn)用潑墨法、抽象表現(xiàn)主義等不同技法和風(fēng)格，力圖獨(dú)樹(shù)一幟。同一佈局中，他兼用工筆、寫(xiě)意以作對(duì)比，通過(guò)力量、光影、空間體現(xiàn)古典山水畫(huà)之優(yōu)雅精妙。他的創(chuàng)作得益於在美國(guó)學(xué)習(xí)並生活的經(jīng)歷：1982年，他赴三藩市入讀三藩市藝術(shù)大學(xué)，並於1984年獲得藝術(shù)碩士學(xué)位，期間他從美國(guó)抽象表現(xiàn)主義中找到潑墨技巧的理論根基。畫(huà)面中高低起伏的峰巒由藝術(shù)家直接用墨色刷於紙上產(chǎn)生，而墨汁則自由流淌，形成帶有隨機(jī)性和偶然性的構(gòu)圖，與張大千的潑墨有異曲同工之妙。
美國(guó)私人珍藏
李華弌（1948年生）
《立松重嶺》
設(shè)色 紙本 立軸
2006年作
136.5 x 68.5 cm.
估價(jià)：港元 2,200,000 - 2,800,000
《立松重嶺》中衝破邊際的陡然峭壁打破了傳統(tǒng)宋代山水的構(gòu)圖傳統(tǒng)，精湛詮釋了自然之恢宏壯麗，令觀者頓生崇高之感。巖間枯榮的蒼松在畫(huà)家細(xì)緻的勾勒下表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力，引發(fā)出“人生天地間”的蒼茫思索。正如李華弌所言：“如果風(fēng)景用來(lái)寄情，它的美一定要和情緒符合。當(dāng)離開(kāi)每個(gè)景觀的時(shí)候，山水之美已不可言傳，如雲(yún)霧的飄動(dòng)，時(shí)刻在變化，靈動(dòng)流動(dòng)的山水，每處都想再去回首，每一瞬間和空間的相融都創(chuàng)造新的意境?！?李華弌曾道，北宋山水畫(huà)最吸引他的是“畫(huà)面呈現(xiàn)的意境、安靜，山水寄情，北宋人對(duì)山水的純淨(jìng)，到心田的純淨(jìng)，是最感動(dòng)人的地方，不只是學(xué)習(xí)筆意技法，更應(yīng)體會(huì)墨韻的力量，客觀純淨(jìng)的表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>
呂壽琨（1919-1975）
《禪》
設(shè)色 紙本 鏡框
1969年作
150.5 x 82.5 cm.
估價(jià)：港元 450,000 - 650,000
呂壽琨的禪畫(huà)，常以紅點(diǎn)代表蓮花，以達(dá)到畫(huà)面中抽象的表現(xiàn)。《禪》中荷花的形象，則罕有地以相對(duì)具象的橘黃色勾勒出來(lái)，畫(huà)並無(wú)落款或日期，而以簡(jiǎn)單鈐印交代?！抖U》為濕筆作品的代表作。畫(huà)面上筆墨流動(dòng)、透明、極具活力，皆因畫(huà)家自由地將水灑於紙上，以稀釋墨汁、顏色，展現(xiàn)獨(dú)特的質(zhì)感。雖然禪畫(huà)有不同的面目，但總是以蓮花為主題，象徵佛家永恆、純潔與佛性。呂壽琨的濕筆作品筆觸雄渾有力，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，將藝術(shù)家的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)筆蘸水、墨後，以不同的筆觸落於紙上，橘黃色的蓮花花瓣、水中的倒影與荷塘在墨氣的融合下貫通為一體，讓觀者深思呂壽琨終身追求的禪意。
方召麐（1914-2006）
《冬日垂釣》
設(shè)色 紙本 鏡框
1979年作
108 x 106 cm.
估價(jià)：港元 260,000 - 360,000
方召麐是水墨歷史上其中一位最有代表性的女藝術(shù)家。1970年代的山水作品可視為方召麐藝術(shù)創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，此時(shí)期的大部分作品創(chuàng)作於倫敦。彼時(shí)中國(guó)大陸重新對(duì)外開(kāi)放，方召麐藉此機(jī)會(huì)回到中國(guó)，攀登了黃山，遊覽了長(zhǎng)江三峽，旅途中亦結(jié)識(shí)包括李可染等的中國(guó)重要藝術(shù)家，這對(duì)她的藝術(shù)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)?！抖沾贯灐繁憩F(xiàn)出祖國(guó)壯美的風(fēng)景，以似書(shū)法筆觸般的厚重筆墨去表現(xiàn)奇峰峭壁?！暗罒o(wú)盡 – 方召麐水墨藝術(shù)展”於2017年秋在亞洲協(xié)會(huì)香港中心舉行，方召麐藝術(shù)的影響與成就可見(jiàn)一斑。
羅建武（1944年生）
《崖畔老松》
設(shè)色 紙本 鏡框
2011年作
85 x 105 cm.
估價(jià)：港元 220,000 - 320,000
羅建武，1944年生於四川，於臺(tái)中長(zhǎng)大，1966年畢業(yè)於臺(tái)北國(guó)立藝術(shù)學(xué)院。1987年，羅建武搬到紐約居住十多年，最終遷回中國(guó)。羅建武山水和古樹(shù)的作品表現(xiàn)出畫(huà)家與大自然之間深切的關(guān)係。羅建武從小就在臺(tái)中的郊區(qū)被群山和古樹(shù)包圍，後期在紐約中央公園又被當(dāng)?shù)氐乃蓸?shù)吸引。跟大部分工筆風(fēng)格畫(huà)家不同，他水墨的功底為自學(xué)成才，並沒(méi)有拜師學(xué)藝。通過(guò)細(xì)緻的觀察和不斷的實(shí)踐，他掌握了自己的技能，並長(zhǎng)時(shí)間在故宮博物院學(xué)習(xí)古代中國(guó)書(shū)畫(huà)，尤以宋代山水最能啟發(fā)他的創(chuàng)作。雖然羅建武的作品明顯有著宋、元、明的繪畫(huà)風(fēng)格，但他的構(gòu)圖和他描繪巖石和樹(shù)枝的寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)出他早年的西方藝術(shù)訓(xùn)練和他對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)灌輸?shù)男略亍?/p>
楊詰蒼（1956年生）
《聽(tīng)日多雲(yún)》
水墨/設(shè)色 紙本 鏡框兩幅
2006年作
95 x 98.5 cm.
102 x 106 cm.
估價(jià)：港元 300,000 - 400,000
楊詰蒼，生於廣東佛山，1982年畢業(yè)於廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。他及後師從黃陶道長(zhǎng)學(xué)習(xí)道教，此經(jīng)驗(yàn)對(duì)他的創(chuàng)作有著深厚的影響。1980年代後移居歐洲。楊氏在藝術(shù)創(chuàng)作生涯中經(jīng)歷了多個(gè)階段，由早年抽象的千層墨系列中將積墨和冥想聯(lián)繫起來(lái)，到近期的作品結(jié)合政治意味的題材和宋人工筆，往往能把野蠻和暴力的題材化成美麗和仁慈的畫(huà)面。儘管楊氏創(chuàng)作皆為當(dāng)代的主題，他運(yùn)用毛筆的精湛技巧反映出深厚的國(guó)畫(huà)功底?！堵?tīng)日多雲(yún)》系列受核危機(jī)啟發(fā)，畫(huà)中“雲(yún)”的形態(tài)扭曲，並非書(shū)法作品中天氣報(bào)告所指的雲(yún)，與背景的顏色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
彭薇（1974年生）
《彩墨錦繡 I》
設(shè)色 紙本 鏡框
2004年作
80 x 153 cm.
估價(jià)：港元 350,000 - 420,000
彭薇生於1974年，2000年在南開(kāi)大學(xué)人文學(xué)院美術(shù)專業(yè)畢業(yè)後移居北京。她受藝術(shù)家父親彭先誠(chéng)的影響，鍾情於水墨，能在固有的圖示內(nèi)容中拓展出豐富的變化。彭薇的《彩墨錦繡》系列結(jié)合了傳統(tǒng)文人畫(huà)的經(jīng)典審美，漢服錦繡的神韻，創(chuàng)作出別具一格的當(dāng)代作品。
聯(lián)系客服
