關(guān)于北歐風(fēng)格，我們談了很多，但遠遠沒到無話可談的地步。
想起北歐風(fēng)格，就會想起極簡、自然等詞，鄙棄一切裝飾性的東西。殊不知，在20世紀三四十年代之前，北歐的設(shè)計還像英法一樣極盡繁飾，宮廷風(fēng)味十足。但從那以后，這片土地上涌現(xiàn)了一大批杰出的建筑師、設(shè)計師，他們進行了大刀闊斧地改革，去除繁復(fù)的點飾，把簡潔帶到建筑、家具之中，成就了影響深遠的北歐現(xiàn)代風(fēng)格。
這其中，除了我們特別喜愛的阿爾托（ Alvar Aalto）是芬蘭人，對后世影響最大的其實是一個丹麥建筑和設(shè)計師群體。
漢斯 · 瓦格納（Hans Wegner）、阿諾 · 雅各布森（Arne Jacobsen）、布吉 · 莫根森（Borge Mogensen）、芬 · 尤爾（Finn Juhl）等等丹麥設(shè)計“享譽世界最重要的一代人”，創(chuàng)造了一個迄今后代依然無法企及的高度，其作品的普及情況到了，很多椅子你一定見過，卻不知道原來是大師設(shè)計的程度。
漢斯 · 瓦格納改造了中國的明式圈椅，設(shè)計出 The chair（俗稱肯尼迪椅、右）、Y chair （左）等家喻戶曉的椅子
阿諾 · 雅各布森可以說是瓦格納的老師，他的著名作品是蛋椅（我們有賣，戳這里）
布吉 · 莫根森的著名作品是Hunting Chair
芬 · 尤爾著名的椅子也有很多，比如這把45號椅（No.45 chair）
還有酋長椅（Chieftain chair）
雖然我個人對丹麥設(shè)計師群體的喜愛不及阿爾托（戳這里看他的家和作品），在我看來這些丹麥的椅子都有些精巧有余、大氣不足。但畢竟他們也是幾個世代才能涌現(xiàn)的一個杰出群體，光是一星半爪的巧思，就夠我們這些凡夫俗子揣摩半晌的。
今天我們要介紹的就是芬 · 尤爾（Finn Juhl）的自宅。在他這座建于1937年的家里，我們能看到從空間設(shè)計、色彩搭配再到家具設(shè)計和擺放的很多精彩細節(jié)。這座80年前的房子，不僅是見證當(dāng)代丹麥建筑與設(shè)計風(fēng)格的最佳范本，也是窺見大師生活的最佳路徑，我們可以從中學(xué)到很多甚至還超前于現(xiàn)在這個時代的東西。
芬 · 尤爾的住宅
芬 · 尤爾家的平面圖，左邊一翼依次是工作閱讀區(qū)、客廳、門廳、右邊一排從上往下依次是臥室、衛(wèi)生間、餐廳、廚房以及一個小的工作室
最早的開放式住宅空間
現(xiàn)在我們常常談到開放式空間，比如說開放式廚房，但直到今天仍然只有少數(shù)人會選擇這么做。芬 · 尤爾把自己的家當(dāng)實驗所，在80年前就已經(jīng)把自宅設(shè)計成一個開放式空間。
他的自宅由兩個建筑物構(gòu)成，一翼為工作閱讀區(qū)和書房，另一翼則規(guī)劃了廚房、餐廳、臥室以及衛(wèi)生間，兩翼的銜接處便是玄關(guān)，這個玄關(guān)門廊面向花園，連接屋內(nèi)與屋外，是進入室內(nèi)的一個緩沖空間。
位于建筑物中間部分的玄關(guān)處，擺放了專門為玄關(guān)量身定做的內(nèi)嵌式沙發(fā)、沙發(fā)桌和日本系列椅子，藍色沙發(fā)墊、椅墊+藍色地毯，我們在芬 · 尤爾的家里經(jīng)常能看見這種藍色
開放式的空間設(shè)計，處處相連，工作、會友、休閑、用餐、睡眠……彼此的功能獨立且相互交叉。
所有房間都有大型門窗向建筑周圍的花園開放，外部自然環(huán)境與室內(nèi)緊密相連。
客廳與辦公區(qū)域，閱讀、會客交流的功能相互交叉，相連使用
辦公區(qū)域，芬 · 尤爾設(shè)計的椅子放在桌子的兩側(cè)
墻壁上掛滿了建筑設(shè)計圖和展覽海報，球形白色玻璃吊燈是永遠看不夠的經(jīng)典
會客聊天、閱讀都在一個空間內(nèi)。很少能見到這么順眼的卡座，兩把一模一樣的椅子是芬 · 尤爾設(shè)計的45號椅
書柜紅色框線的設(shè)計讓人印象深刻
臥室里床的樣式和顏色讓人過目不忘
芬 · 尤爾椅子設(shè)計的集合可以在主臥室的休息區(qū)找到：一個1942號原型椅，三個48號椅和一個雙座沙發(fā)椅。Poul Henningsen的1962鍍鉻燈（PH系列燈具）懸于桌上
餐廳相連著門廳與起居室，餐椅是芬 · 尤爾設(shè)計的埃及椅系列
餐廳與廚房相連
廚房
色彩
每個建筑大師都是用光和色彩的大師，芬 · 尤爾在這方面自然也不會落單。他會用開放式的空間讓房子變得明亮，用大型的門窗向花園借光借景。在配色方面，也是別出心裁，用不同顏色的材料、家具、藝術(shù)收藏品把空間分割得錯落有致。
■ 天花板
芬 · 尤爾家里每一個房間的天花板都是用不同的顏色打造不同空間的氛圍，起居室的大空間采用明亮的淺黃色，在太陽照射下更顯溫暖。餐廳則選用橙色的天花板，明黃色的墻面，配上綠色的餐椅整體上顯得生機盎然，食欲滿滿。
起居室的大空間采用明亮的淺黃色
過道用橙色天花板
餐廳橙色的天花板、明黃墻面搭配綠色餐椅
玄關(guān)處用木板吊頂
■ 地板
芬 · 尤爾家中的地板都采用木地板，保持了原木的顏色，顯得十分自然。他喜歡用油輕輕地擦拭地板，而不是濃漆重彩。
地板可以上木蠟油、自然油，也可以上UV漆，甚至PU漆。質(zhì)感不同，論質(zhì)樸和自然，上自然油最好，木蠟油其次；要論光澤耐磨，還是UV漆要好一些
■ 地毯
芬 · 尤爾喜歡用自己鐘意的顏色與天然材料相結(jié)合。比如書柜上的明亮面板和色澤鮮艷的地毯。起居室中粉色的地毯搭配素白的墻與淺色原木地板非常和諧。壁爐從墻內(nèi)伸展出來，地面以不同材質(zhì)的地磚塊鋪設(shè)猶如一塊“地毯”。
壁爐前的米黃色地磚既有實用性又有美感
客廳的粉色地毯
芬 · 尤爾設(shè)計的圓毯系列
波斯地毯與現(xiàn)代風(fēng)格也能搭配（戳這里買，只剩幾條了）
白色地毯百搭且在開放式空間中有區(qū)分功能的作用
遠處的藍色地毯與近處的粉色地毯，色調(diào)非常美
玄關(guān)的藍色幾何花紋地毯
■ 掛畫
芬 · 尤爾一生熱愛藝術(shù)，特別是畢加索的作品。藝術(shù)史的涵養(yǎng)，讓他在裝飾上也獨具功夫。家里大量的掛畫讓整個家變得生動，也避免了北歐風(fēng)格被人詬病的“性冷淡”。
北歐風(fēng)格跟日式最明顯的區(qū)別就是大色塊的使用
掛畫通常是空間里最惹眼之處
現(xiàn)代風(fēng)格的掛畫，抽象但有味道
掛畫也是調(diào)劑色彩的一種手段
綠色的掛畫與綠色餐椅呼應(yīng)，燈也很美
■ 家具
“家具是實用的，當(dāng)然也是基礎(chǔ)的。椅子不是用來看的，而是用來坐的，當(dāng)然，如果很好看的話，它也會讓你快樂的。”——芬 · 尤爾
開放式空間的規(guī)劃對家具本身的美學(xué)要求很高，家具的每一個角度都變得很重要。雖然是學(xué)建筑出身，芬 · 尤爾在家具設(shè)計上的名氣卻更大。當(dāng)然，由于是非工匠出身，他的家具設(shè)計也能超脫常規(guī)思維，創(chuàng)造出很多獨特的造型。
芬 · 尤爾設(shè)計的家具
1. 詩人沙發(fā)（Poet Sofa）
這是芬 · 尤爾專為妻子設(shè)計的禮物，椅背兩側(cè)尖角的造型宛如堅挺的臂膀，且修飾了沙發(fā)背本身的圓潤飽滿，粗木的沙發(fā)腳穩(wěn)固地支撐著實木，宛如一件完美的雕塑品。芬 · 尤爾的起居室詩人沙發(fā)就放在壁爐旁的角落，可以想象冬天他與妻子在詩人沙發(fā)上聊天喝雪莉酒的情景。
詩人沙發(fā)，現(xiàn)在國內(nèi)很多號稱給年輕人設(shè)計的小沙發(fā)，都是以這個沙發(fā)為原型的。沙發(fā)背后是芬 · 尤爾妻子Hanne Wilhelm Hansen的畫像
不同顏色的詩人沙發(fā)適應(yīng)多種不同的空間，紅色詩人沙發(fā)、右下的是芬 · 尤爾的處女作品鵜鶘椅子、窗前是46號椅
2. 酋長椅（Chieftain Chair）
這是芬 · 尤爾最具特色的作品。這把扶手椅反映了他對原始雕塑、武器和工具的熱情。椅子具有罕見的非洲部落張放的線條，椅背像盾牌，扶手像馬鞍。但即使風(fēng)格野性，其細節(jié)處曲線的線條也流暢自然，抵消了視覺上的強硬。
藍色的詩人沙發(fā)、酋長椅以及鵜鶘茶幾
芬 · 尤爾家壁爐旁的棕色酋長椅
3. 45號椅
這把非常簡單的椅子被稱為所有現(xiàn)代椅子的母親，因設(shè)計于1945年而得名，是公認的芬 · 尤爾最好的作品。這是第一把將木制框架和軟墊分開來的扶手椅，框架與座椅之間留出的空間創(chuàng)造出輕盈感，坐在上面看上去有種漂浮感，反映了芬 · 尤爾建筑師的思維，就像房子的結(jié)構(gòu)與內(nèi)裝是分離的。
芬 · 尤爾和45號椅
45號椅，淺藍色版本的背面與正面
45號椅可以做成布面，也可以做成皮面
4. 托盤桌
低矮的家具是北歐和日式風(fēng)格的一大特點，可以營造出慵懶自然的家居氛圍。芬 · 尤爾喜歡設(shè)計矮矮的桌子，因為他認為這種矮桌能創(chuàng)造一個更輕松的空間。 他家壁爐前的小托盤桌也是在1965年時自己設(shè)計的，有一個優(yōu)雅、纖細的拉絲鋼框架，配上托盤，放什么都好看。
芬 · 尤爾家壁爐前的托盤角是帶轉(zhuǎn)輪的版本
長版的矮桌，木腿
說起芬 · 尤爾的家具，大概還能說上幾天幾夜。這里只介紹了幾款十分經(jīng)典的。他將帶藝術(shù)和雕塑感的造型引入設(shè)計中，并且每一件作品都從使用者的角度思考。因此他的每一件作品都能感受到以人為本的溫暖，也正是這些自然溫暖的設(shè)計讓芬 · 尤爾至今仍然令人著迷。
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