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答“墨池”新課程專題
問題一：大字、小字行書作品在展覽中的核心要素分別是什么？
答：這個問題詳細展開講是很大的，里面包含了非常多的元素，如果連一些追本溯源也融合進去的話估計用幾個課時的時間都講不完，所以只能簡明扼要地找?guī)讉€點來說明。
中國書法史從某個層面來講其實也是一部書寫工具和材料的進化史，魏晉之后書法材料基本是“紙”的時期，這樣就出現(xiàn)了兩種比較有代表性的形式，“卷”與“軸”，在紙張寬度、高度很有限的情況下“卷”占據(jù)很長的一段時間，明清以后大尺寸絹、紙的廣泛運用也大規(guī)模較集中地出現(xiàn)長條幅作品（至少180CM）。這是中國式高堂建筑的演化也是中國書法展示性的演化，是書法作品發(fā)展的必然趨勢。
“卷”的展示是一種不直接、不完全的展示，除非像二王、宋元小手札數(shù)字片紙的樣式可以一目了然，不然文本樣式的長卷要觀看必須要一點一點的打開，全部伸展開才能一窺全貌，冊頁作為“卷”的另一種形式也是一樣的。因此，對于“卷”的欣賞是漸進式的，須得細細品味的。而“軸”就不一樣了，懸掛式的展示是完全體的，是全方位的，欣賞者可以一眼而窺得全豹，視覺體驗與“卷”截然相反。如果說“卷”是泉眼無聲惜細流的話，“軸”就是飛流直下三千尺的感覺。這是二者欣賞方式及視覺觀感的不同也導(dǎo)致了二者在創(chuàng)作過程中的核心要素是不同的，“案頭品玩”式的文人自娛自樂性書法逐漸轉(zhuǎn)換成張掛于廳堂娛人的“壁上觀賞”的群體性書法，可以說從根本上改變了書法的性質(zhì)。現(xiàn)代展廳環(huán)境的發(fā)展在作品的展示上也開始細化了，小作品更適合雅致風(fēng)韻需細品靜觀的小展廳，而類似于中國書協(xié)主辦的集中式、超多件數(shù)的展覽就需要一目了然式的了，因此會出現(xiàn)很多征稿啟事里只要豎幅作品的現(xiàn)象，是當(dāng)代展覽的特定需求所致。
為了適應(yīng)當(dāng)代展覽需求，投展作品的創(chuàng)作與“日常書寫”是不一樣的，當(dāng)然可以投手卷、冊頁且打算以這兩種形式投展的另當(dāng)別論，好比我就是這樣的，能用自己最舒服的書寫方式、書寫形式去投展何樂而不為？但這里其實也暴露了我個人的一些短板，大字作品創(chuàng)作的力不從心，這可能和我平時書寫類型和書寫數(shù)量有關(guān)，我不避諱也不隱瞞，但我寫得不好不代表我不懂。姑且簡要說明如下：
大字作品的核心要素大概有二，即勢與組合。勢又分筆勢與體勢，大字的書法方式和小字是完全不同的，筆畫行程長度的不同決定了運行軌跡的不同，3厘米和15厘米的在紙上的行進肯定是不一樣的，筆勢是時間與節(jié)奏的統(tǒng)一，隨著行進時間的不斷展開，提按頓挫、輕重緩急、離合斷續(xù)的變化會產(chǎn)生節(jié)奏和韻律之美。在體勢上，帖學(xué)與碑派的處理方式是不同的，帖學(xué)更注重上下連綿，甚至數(shù)個字為一個整體，取縱勢；碑派更注重空間造型，多為字字獨立，穿插呼應(yīng)細節(jié)營造，取橫勢。而組合是多方位的，筆墨表現(xiàn)與空間留白的綜合體，粗與細、正與側(cè)、濃與淡、干與濕、密與疏、虛與實，運用高級者完全可以脫離文字內(nèi)容而更傾向于圖像化的表現(xiàn)。
小字作品的核心要素更注重漢字實質(zhì)化的表現(xiàn)，單字精微筆法的掌控力和表現(xiàn)力，小空間和章法的營造以及作品整體格調(diào)的把控力，所以小字作品與大字作品不同的就是去圖像化，即使有視覺上的表現(xiàn)也是小范圍的經(jīng)營，這種處理更接近于上面說的“卷”的處理方式，文人氣和書卷氣是最需要把控的，能夠耐得住細細品讀的。
問題二：當(dāng)代國展行書作品的創(chuàng)作風(fēng)格趨勢和走向，請老師分享一下
答：我個人有個習(xí)慣，基本上我是不看展覽作品集的，所以在我工作室里諸多的作品集有不少都還沒拆封，十二屆全國展的作品集分量十足，收到后也是當(dāng)做一件擺設(shè)就那樣放著。原本想要開課了，我拿出行草的那本來看看了解一下情況吧，結(jié)果從書套里要取出來感覺還挺費勁就干脆不去動它了，行草書的投稿量和入展率在幾個書體里比例一直是最高的，所以作品集也是最厚的一本。于是直接從網(wǎng)上搜索了一番，不得不感謝網(wǎng)絡(luò)，現(xiàn)在要找什么資料都很方便。
粗略瀏覽了網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于十二屆全國展行草部分后，大致有幾個印象，一是大字行草書作品不多，雖然幅面都不小。大字作品以米芾、王鐸風(fēng)為主，估計是二者在“勢”的表現(xiàn)力上更足一些；顏體大字行書（包含一部分顏體衍生如何紹基等）次之，這也是近幾年異軍突起的很重要的一支；偶有一二倪元璐和黃道周風(fēng)格的。二是風(fēng)格相對比較集中、接近。小字作品現(xiàn)在純二王寫法（含孫過庭《書譜》）的已經(jīng)鮮見，多的是宋元書風(fēng)，宋代尤其以米芾和蘇軾最多間雜一點點黃庭堅，創(chuàng)作能力強的諸家體格有所融合，但多數(shù)不脫藩籬；元代趙孟頫筆調(diào)的也有一小部分，不過應(yīng)該是老趙的東西過于平整不適合展覽表現(xiàn)，一下子抓住眼球的效果不凸顯所致。其次，小字顏體行書近年來也是呈現(xiàn)上升趨勢，一反以前有一陣展覽寫唐行草必孫過庭《書譜》的態(tài)勢，這是一個很有意思的現(xiàn)象；碑派小字寥寥，有的話也多以趙之謙手札類風(fēng)格為主，北碑筆法在對書寫節(jié)奏要求較高的行草揮發(fā)上還是有著先天不足，“碑帖合一”難度其實很高，并不是五五開的，碑派行草寫得好的還是帖學(xué)比重會大一些；三是不少作品還處于集字式創(chuàng)作階段，雖然在某個時期很提倡作品越接近于某家某帖越好，提倡的初衷都是好的，它讓更多的書法愛好者更親近、更深入古帖，但這其實也是一把雙刃劍，寫得越像就越顯示獨立、個性化創(chuàng)作能力不足，我特別注意到作品集里有幾件類似于王鐸大軸風(fēng)格的作品，不是說寫得不好，而是太過于仿真了，集字式創(chuàng)作的頂峰也不過如此了。還有一個現(xiàn)象值得大家注意，對聯(lián)作品極少，可能是因為格式的特殊性及局限性，能出彩的入展對聯(lián)作品在整本作品集里屈指可數(shù)，但我要說的是，少才代表機會，你懂的……
從整體綜合結(jié)果來看，在國展投稿中最有機會獲勝的應(yīng)該是米芾了，書圣王羲之如果能看到此情此景估計也要喟嘆不已了。
問題三：創(chuàng)作內(nèi)容該如何來選擇呢？
答：創(chuàng)作內(nèi)容其實沒有需要特別注意的地方，大字作品因為字徑、尺幅的限制選字不會太多，那些從小學(xué)課本就開始要求背誦的一般大家也不會去寫，除非你的大字表現(xiàn)力牛得一塌糊涂，此異類人等不在普通討論之列。所以，大字內(nèi)容的選擇只有一個標準，不是選內(nèi)容，而是選可書寫的熟練度和流暢度，內(nèi)容里有的字你怎么寫都寫不好，或者怎么處理都和整體不協(xié)調(diào)，那么這樣的內(nèi)容應(yīng)該果斷放棄。雖然，有些名家前輩會提出來書法要“文技結(jié)合”、要“書為心畫”，說法是沒錯但不可鉆牛角尖，即使大文豪如蘇軾、陸游等人也不是每件作品都見情見性，寫個字沒那么復(fù)雜，把自己搞得心力交瘁也不值得。因此，寫大字作品首重“流利”，然后再參以“生拙”。君不見很多以大字作品名于世的作者有的內(nèi)容一寫就是數(shù)十上百遍，無他，手熟爾。
小字作品的內(nèi)容選擇會略微復(fù)雜一些，畢竟字數(shù)在那里，早幾年的國展沒有特別說小字作品在四尺以內(nèi)，所以大家都往大幅面整，六尺整、八尺整的“大被單”更有甚者書體還是小楷，動輒數(shù)千字。但實質(zhì)上這種苦肉計的做法在我個人看來是不贊同的，畢竟寫作品字數(shù)多少不是目的，最終的目的只是入展獲獎，如果寫得足夠好一平尺小條照樣入那何必花費數(shù)倍、數(shù)十倍的時間和精力去搞那些。小字作品以文人氣和書卷氣取勝，在內(nèi)容的選擇上也應(yīng)該盡量往這方面靠攏，各類經(jīng)典古代詩詞文賦都是可供選擇的，尤其以各種筆記、題跋、書論、畫論這類字數(shù)不等的內(nèi)容更能滿足小塊面拼接且章法上有層次和跳躍感的要求，不建議一件作品就抄錄一篇完整長文或者抄錄每首都等量字數(shù)的詩詞，完全均勻的章法不利于行草書的表現(xiàn)。
問題四、對于全篇構(gòu)圖的方法是什么？
答：全篇構(gòu)圖其實也是個比較復(fù)雜的話題，這里面涉及到美學(xué)設(shè)計的問題，最直接的做法就是去翻看各類國展作品集，應(yīng)該說每一本國展作品集既是書寫的集合也是設(shè)計的集合，各路高手為了能在評審時一把抓住評委的心在全篇構(gòu)圖上可以說是處心積慮。但再好的構(gòu)圖只是外殼，最后真正能制勝的還是書法本身，你只要寫得足夠好即使只有正文和窮款也照樣會得到評委的青睞。
問題五、老師針對您多次入展獲獎的經(jīng)歷，分享分享您的心得
答：我入展獲獎的經(jīng)歷其實在以前已經(jīng)說過很多次了，與我相熟的朋友們大概也都清楚，所以似乎也沒什么好講的。如果非要強調(diào)的話就是兩點，一是書寫狀態(tài)，我大多數(shù)的投展作品都和我日常書寫沒有太大的區(qū)別，就是一種自然書寫狀態(tài)，要做到這點必須建立在有大量的書寫量的基礎(chǔ)之上，曾經(jīng)有朋友說我一個晚上就能搞出一場小型個展，這當(dāng)然是恭維且夸張的話，但如果沒有極大的書寫量、極穩(wěn)定的書寫狀態(tài)是沒有辦法的；二是投展心態(tài)，患得患失的心態(tài)是極端不可取的，展覽更多的是用以檢驗自身的水平。為了入展獲獎千方百計打造一件作品并不是學(xué)習(xí)書法正確的態(tài)度，更多的還是自身的滋養(yǎng)和錘煉。既然愛上了書法，那就是一輩子的事業(yè)，入展獲獎只是在你書法水平上去之后順其自然成果的一部分，而不是學(xué)習(xí)書法的全部。
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