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今年世界讀書日之際，人民文學出版社聯(lián)合字節(jié)跳動推出100集大型文學專題片——《文學大家說》。今天，是《文學大家說》004期，主講人是著名作家、茅盾文學獎得主徐則臣先生。

徐則臣，江蘇東海人，畢業(yè)于北京大學中文系，著有長篇小說《耶路撒冷》《夜火車》《午夜之門》，中短篇小說集《跑步穿過中關村》《如果大雪封門》等。曾獲魯迅文學獎、老舍文學獎、馮牧文學獎、華語文學傳媒大獎·年度小說家獎，被《南方人物周刊》評為“2015年度中國青年領袖”?！侗鄙稀帆@第十屆茅盾文學獎。

我的寫作時間不算短

今年是第24年

這24年里

怎么樣把寫作這項活動一直進行下來

需要一個動力的

解決的一個問題

很多人也會問

當初為什么寫作

接下來

如何能夠繼續(xù)

再以后是不是還有可持續(xù)發(fā)展的可能

這對我來說

其實對每一個寫作者都是一個大問題

那么寫作的動力到底是什么

最初

我想我們每個人的寫作

未必他的理由都很正當

我要做人類靈魂的工程師

我要寫出驚天巨著

我想未必

可能開始僅僅是出于興趣

或者一些非常隱秘的

不足以外人道的一些原因

比如說我個人

開始寫作僅僅是因為我不知道該干什么

我一直想做一個律師

但是高考

法律專業(yè)沒考上

進的是中文系

很彷徨

一直在讀書

不知道該干什么

有一天突然讀到一本特別讓我心動的小說

所以我發(fā)現(xiàn)作家挺神奇

他可以知道一個非常遙遠的

完全陌生的人的想法

而且可以通過文字

把這種想法表達得如此美妙

這種想法征服了我

所以我覺得應該做一個作家

最初寫作的動力

源于我不知該干什么

同時

又特別想把自己積郁在內心的一些想法

給它有效地

說出來

說簡單一點

就是滿足自己傾訴的欲望

當然

所有寫作

說到底都是為了滿足傾訴的欲望

但這個傾訴的欲望在不同的時期

在不同的寫作階段

會有不同的表現(xiàn)

最初可能僅僅是青春期的

一些情緒性的表達

再接下來那個傾訴的欲望

是你想跟世界商量

想交流

想告訴大家你對某一個問題是如何想的

再往后

寫作可能慢慢地

會變成你的本能

變成你生存的一個需要

甚至變成你思考問題的一個方式

我想很多人可能都會有這樣的一個

體驗

當我們在思考問題的時候打腹稿

你很難把一篇文章打到底

你很難在頭腦里把一個想法

給一五一十地子丑寅卯地完整地給

想象出來

但是我們可以動筆

一旦動筆你就會發(fā)現(xiàn)

你在寫作的過程你表達的過程

其實是梳理你寫作的梳理你想法的過程

你的很多想法

那種無比復雜的東西

通過條分縷析地一條一條寫出來

最后獲得了完整的呈現(xiàn)

對我來說寫作一直是我思考的一個重要的方式

當然

之所以還寫作

還有一個原因就是

我對這個世界還有好奇

我還想表達

還想說出自己的一個看法

還有很多的疑惑

因為有疑惑

你想去探討

你想去把這個疑惑給解決

因為你好奇

所以

你想盡量地

見到更廣大的一個世界

看到那么多東西

你所沒有看到的

你又沒有想到的

你沒有聽聞沒有見識到的那些東西

然后一點點地展示在你的筆下

或者說到了這個時候

你其實已經是在建立一個

你所

希望建立的那樣一個第二世界

那樣一個烏托邦。

我們都知道

我們身處的這個現(xiàn)實世界是第一世界

我們通過文藝

這樣的一些方式

文學和藝術建立的那樣一個

有別于第一世界的這個世界

是一個第二世界

這個世界對每個藝術家、作家來說

它是一個烏托邦

在這樣的一個烏托邦里面

你可以按照自己的想法

去建造一個

你覺得沒有缺憾的

你覺得你想表達的那樣的一個世界

所以在這個意義上來說

很多人的寫作其實是一種

補償性的勞動

我在第一世界

在這樣一個現(xiàn)實世界里

我所欠缺的那部分東西

我會在

這樣的一個烏托邦里

把它給再造出來

把它給虛構出來

給想象出來

給表達出來

所以

寫作的動力隨著寫作的深入

隨著年齡的增長

它的動力問題

一直是在不斷地變化。

當然這里面也涉及到另外一個問題

就是寫作的可持續(xù)發(fā)展的問題

大家都知道

或者大家都會這么說

中國作家的創(chuàng)作壽命相對比較短暫

國外的很多作家到80歲了

依然創(chuàng)作力非常旺盛

幾年一部重要的作品

而且越寫越好

但是到了中國

很多作家可能過了60

就只能寫回憶錄了

寫散文隨筆了

為什么

這其實也是一個動力的問題

動力有的時候來自自身的精神世界

還有一個

其實來自一個方法論

就是如何能讓自己的寫作

一直處于可持續(xù)發(fā)展的一個狀態(tài)

我想這里面

也有一個問題需要探討

就是

我們像挖井一樣

我們如何在一口井

快吃完之前去挖第二口井

因為你準備了下一口井

所以這口井是吃完了我可以

去吃第二口井

而在第二口井還沒吃完的時候

我們就要想著去挖第三口井

只有這樣不斷地補充自己

不斷地刺激自己對這個世界的新鮮的認知

不斷地喚醒自己對這個世界的一些疑問

不斷地

增強你對這個世界的問題意識

如果做到這些

我想寫作的動力應該就是可以解決的

我個人寫作的經驗是

我在寫這部長篇的時候

我可能已經在準備下一部

或者是第三部

這一部做完了

我可以接著進入第二部

第二部做完了

可以接著順利地進入第三部

所以這個里面具體操作上也存在一個寫作的動力的問題

解決了寫作的動力問題

我們每個作家面前

可能都會有一堆作品

比如說我寫24年

24年前的作品拿到今天

我怎么看

甚至昨天的作品

拿在手里我怎么看

我個人

其實有一個非常不好的習慣

也不是簡單地說毀少作

但是過去的作品我極少看

極少重讀

一部作品寫完了

我會修改

哪怕修改一年、兩年都沒有問題

在這一兩年內

我會持續(xù)地反復地閱讀

會一點一點修正

但是寫完了以后拿出去

我基本上就不再看了

所以經常會遇到這個問題

很多的朋友看到了小說會跟我談某些細節(jié)

說這個細節(jié)寫得不錯

這句話寫得很好

談到這些時我就會特別茫然

我一點想不起來

我曾經寫過這樣的一些細節(jié)或者是句子

對過去的作品

我也在想

是不是它一定寫得就不好

我想肯定不能這么說

因為人在不同的年齡

因為各方面的原因

我們呈現(xiàn)在作品中的

情緒

情感

認知

都是不一樣的

年輕的時候

我們會很有激情

我們會有澎湃的傾訴的欲望

所以小說里面可能

情緒是比較飽滿

荷爾蒙氣息可能是比較濃重

因為急著想說話

有可能語無倫次

但是那個激情

那個熱度

那個熱氣騰騰的東西

現(xiàn)在回頭你肯定也感覺得到

但是人到中年以后

這樣的驚慌失措的

這樣的語無倫次的

這樣搶話筒的

這種感覺你可能不會再有了

你會覺得我說的每一句話

都是經過字斟句酌的

都是有來處的

每一句話

它的溫度

都是可控的

所以每一句話說得都特別的冷靜

通篇下來

沒有失控的地方

這個固然是一個好事

但是因為所有的東西都在可控的范圍內

它經常會

缺少另外一個東西

就是我們說的那種大撒把時候失控狀態(tài)下出現(xiàn)的神來之筆

而且有的時候

年齡越大

寫出的作品在情感的感染力上

會越小

因為你的情感的沸點

越來越高

所以你很難在作品里面沸騰起來

燃燒起來

而讀者

他其實是需要一個情感的共鳴

當他的情感

沸點很低的時候

面對你的高沸點的情感

就很難產生共鳴

很難產生共情

所以

有些年輕人讀中年以上的作家的作品

會覺得索然無味

就覺得都在板著個臉

看著感覺不是特別好

但是這樣的作品它本身也有價值

因為這個時候經歷了長久的磨礪和生活的閱歷以后

作品思想的含量會越來越多

問題意識會越來越強

它的含金量

會越來越大

密度也會越來越大

節(jié)奏可能會越來越快

我們不能拿今天的寫作去否定昨天的

當然

也不能拿昨天的寫作來否定今天的

只能這么說

在各個年齡層次

在各個寫作階段

每一種寫作都有它自身存在的價值

每一種寫作都有它自身的

一個特點

所以寫了這么多年以后

我的個人的心態(tài)也會變得平和

會覺得過去的作品有一些幼稚

但是我還是愿意

保持著那樣的一個原狀

能不修改就不修改

我希望每一部作品里面

都能夠

完整地

真實地呈現(xiàn)出當時的那個自己

我個人的寫作也有一個特點

就是我在不同的年齡段

小說里面的主人公基本上

跟我當時寫作的年齡比較接近

因為我想在各個年齡段的寫作中

完整地保留自己

和自己那一代人對這個世界的

看法

小說的意義之一

固然在于

讓我們審美

提供給我們看待世界的一種新的眼光

同時

它還有一個重要的作用

就是保留歷史現(xiàn)場的細節(jié)

舊作

過去的作品其實就是最大限度地

保留了那個時代那個歷史現(xiàn)場的細節(jié)

（未完待續(xù)……）

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