“說到上海敘事，大約有四位作家是絕對(duì)繞不過去的。按照時(shí)間順序排列，他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶以及金宇澄?！?/section>2019年入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說典藏”；入選25部“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。小說《繁花》以上海話本的形式，講述了滬生、阿寶、小毛三位少年玩伴的上海往事。以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。在《繁花》開頭，金宇澄寫道：
獨(dú)上閣樓，最好是夜里?！栋w正傳》結(jié)尾，梁朝偉騎馬覓?cǎi)R，英雄暗老，電燈下面數(shù)鈔票，數(shù)清一沓，放進(jìn)西裝內(nèi)袋，再數(shù)一沓，拿出一副撲克牌，捻開細(xì)看，再摸出一副。接下來梳頭，三七分頭，對(duì)鏡子梳齊，全身筆挺，骨子里疏慢，最后，關(guān)燈。否極泰來，這半分鐘，是上海味道。
三個(gè)男主角，阿寶、滬生、小毛。
阿寶，商人世家，在生意場(chǎng)上游走的他見識(shí)林林總總的百媚千紅，卻是個(gè)情癡。早夭的青梅竹馬蓓蒂，成了他一生的痛。梅瑞走近了，他不冷不熱；對(duì)李李動(dòng)過真情，卻最終讓李李出了家。滬生的父母在'文革'中受到?jīng)_擊，少年時(shí)的復(fù)雜經(jīng)歷，讓滬生對(duì)一切都看得很淡，性格佛系。太太白萍要出國(guó)，他同意；讓他買衣服寄過去他照做；丈母娘要錢他照給。甚至阿寶從白萍寄回國(guó)的照片一眼看出“她出軌”，滬生仍不以為意，只是淡淡地說了句，我理解，人人會(huì)有故事，人人心里有想法。他愛的殊華，到東北上山下鄉(xiāng)，嫁個(gè)一個(gè)老大粗后被折磨成精神病。童年和愛情的不幸，滬生看淡世情，不熱心名利，但同時(shí)，他又極重情誼。小毛喜歡抄古詩(shī)詞，看話本小說，拜師學(xué)武藝。滬生召集朋友，為他慶祝生日，小毛就要斬雞頭燒黃紙，跟人義結(jié)金蘭。小毛愛銀鳳，又因銀鳳跟滬生和阿寶翻臉，后來與春香結(jié)婚。
春香難產(chǎn)致死，彌留之際對(duì)小毛要答應(yīng)我，不可以忘記自家的老朋友，這也是三人重歸于好的契機(jī)。
此前網(wǎng)上有一個(gè)流傳頗廣的話題，關(guān)于“渣男”一詞。“渣男”這個(gè)詞最不好，人本身是非常復(fù)雜性的東西，你用這么低能的一句話去涵蓋它，真的太可憐，太幼稚了。在《繁花》里，阿寶、滬生、小毛、甚至陶陶，都無法用“渣男”這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的詞來概括。從10歲的阿寶開始到中年的小毛潦倒去世，整個(gè)小說飄然而止。
正如結(jié)尾的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》歌詞，人生如夢(mèng)，到最后什么也抓不住，唯一能帶走的，就是一些'溫柔同眠'的事情。
《繁花》出現(xiàn)了非常多人物，在一個(gè)個(gè)故事和故事里，白描觸勾勒了一幅上海60到90年代的市民生活畫卷。他們都似滿樹繁花中的花瓣一朵，共同細(xì)繪出了上海市井百態(tài)、人性嬗變和歷史滄桑。《繁花》語(yǔ)言非常大膽，整本書全部用上海方言寫作。不過讀者們不用擔(dān)心看不懂，因?yàn)榻鹩畛螌?duì)方言進(jìn)行了改良，讓非上海的讀者都能看懂。用上海方言寫作的《繁花》，讓人真切地感受到了上海繁華里的煙火氣，在弄堂里，在蘇州河邊。相較于一般小說的全知觀點(diǎn)，這部小說用一種幾乎是旁觀者視角的紀(jì)錄片的方式講故事，用故事講故事。通過一系列人物之間的對(duì)話和無數(shù)的相識(shí)之人進(jìn)出他們的生活展開敘事，而不是依靠敘述和內(nèi)心獨(dú)白。對(duì)人對(duì)景用白描的手法，讓所有細(xì)節(jié)如看電影般撲面而來。
這樣的寫作手法與讀者熟悉的小說模式非常不同。有意思的是，很多評(píng)論家對(duì)此贊賞連連。
普通的日常，形形色色的人物，松散又分頭并續(xù)。故事沒有大起大落，只有無盡的生活細(xì)碎，市井庸常，卻反倒從對(duì)一衣一飯極盡描摹中刻畫最極致的海派風(fēng)韻。
一只樟木箱里，全部是旗袍，姆媽結(jié)婚前后，單，夾，呢絨旗袍，閃面花緞，四開紡綢，平頭羅紡，豎點(diǎn)纀綢，顏色素凈，也有‘雨后天’，桃玉，悲墨，淡竹葉顏色，每一件，腰身絕細(xì)，樣式不一樣，滾邊包紐，暗紐，挖鑲，盤香紐，看似簡(jiǎn)單，實(shí)在也是妖。
“一件事帶出另一件事，講完張三講李四。不說教，沒主張；不美化也不補(bǔ)救人物形象，不提升‘有意義’的內(nèi)涵；位置放低，常常等于記錄，講口水故事、口水人——城市的另一個(gè)夾層，那些被疏忽的群落?！?/section>文學(xué)批評(píng)家吳亮評(píng)價(jià)道：“我看《繁花》是陷進(jìn)去了，我會(huì)從中間任何地方進(jìn)去讀，我可以倒過來讀，我可以把一段看三遍。我知道我碰到了一件非常驚人的作品?！?/section>中山大學(xué)文學(xué)系教授、評(píng)論家謝有順也對(duì)金宇澄評(píng)價(jià)頗高：金宇澄的寫作緩慢、謙恭，如同一次漫長(zhǎng)的等待。他發(fā)表于2012年度的長(zhǎng)篇小說《繁花》，新舊交錯(cuò)，雅俗同體，以后撤和迂回的方式前進(jìn)，以滬語(yǔ)的軟與韌，抵抗話語(yǔ)潮流中的陳詞濫調(diào)。經(jīng)由他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致；市井與俗世的庸常，亦隱含著意義；對(duì)日常世界的從容還原，更是曲處能直，密處能疏。他的寫作，有著話本式的傳統(tǒng)面影，骨子里亦貫通、流淌著先鋒文學(xué)的精神血脈。他把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國(guó)生活創(chuàng)造了新的典范。
不過，小說好不好，這還得靠讀者自己去讀，自己去品。
在60歲成名作《繁花》出版前，他是《上海文學(xué)》里工作了30年的平凡的老編輯。2011年5月，金宇澄偶然進(jìn)入“弄堂網(wǎng)”論壇，世界各地的上海人在此聚集。心癢的他化名“獨(dú)上閣樓”發(fā)了一個(gè)“獨(dú)上閣樓，最好是夜里—”的帖子，用上海話寫些自己親歷目睹的人和事。沒想到大批網(wǎng)友“催更”，整理好大綱后，開始以每日打卡般的自律，近七個(gè)月完成《繁花》的初稿。
2012年在《收獲》雜志上發(fā)表，引發(fā)轟動(dòng)，繼而連獲諸多文學(xué)大獎(jiǎng)。
金宇澄《繁花》書中有句話值得玩味：“鄉(xiāng)下人拍上海，就只能拍外灘，十里洋場(chǎng)，這是洋人的天下，跟上海有關(guān)系吧？”言下之意，以往電影中的上海大多是外界臆想、架構(gòu)出的“海市蜃樓”，而《繁花》力圖書寫的是一個(gè)更“日常”的上海。王家衛(wèi)說：“《繁花》是上海的‘清明上河圖’，藏著城市精神和歷史文化的密碼?！?/section>在他看來“作家的位置在改變，托爾斯泰時(shí)代過于閉塞，讀者都在茫茫黑夜中，無比需要聽一個(gè)巨人說話。而今是信息爆炸時(shí)代，碎片化閱讀時(shí)代，作者還站在高高神壇上是可笑的，也因?yàn)樽x者的臥虎藏龍，讀者比作者更懂文學(xué)。”他的作品注重細(xì)節(jié)，甚至可以說是時(shí)代和人物的錄音。
《繁花》豆瓣評(píng)分8.7，5星和四星居多。王家衛(wèi)版本的《繁花》會(huì)如何呈現(xiàn)，尚不得知，等不及的朋友們，不如提前看看小說。
