文 | 液化基頓
華納兄弟影業(yè)在“亞瑟王”這個(gè)題材上，曾有1967年獲得3座奧斯卡美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的《伏魔神劍》，1981年提名奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的《亞瑟王神劍》，和1998年的動(dòng)畫(huà)片《魔劍奇兵》。
時(shí)隔十幾年，“亞瑟王”的故事值得再次被敘述，而且，似乎讓蓋·里奇來(lái)負(fù)責(zé)這次的傳奇延續(xù)，是個(gè)挺誘人的想法。
不做離開(kāi)劑量談毒性的流氓事兒，先講個(gè)基本背景。
一 | 中心人物
亞瑟王，Arthur Pendragon，他的出身、經(jīng)歷的偉大事跡都是來(lái)自于民間故事和傳奇故事(“困龍者”這么中二的姓，只有在神話(huà)故事里出現(xiàn)才比較帶感吧)。由于在漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中，被廣泛地默認(rèn)他為真實(shí)的，直到相當(dāng)近的現(xiàn)代，歷史學(xué)家才開(kāi)始反思要驗(yàn)證他這個(gè)人物的真實(shí)存在。一部分持亞瑟王真實(shí)存在但事跡難尋的觀點(diǎn)（中世紀(jì)史料有限），一部分持亞瑟王并不存在的觀點(diǎn)。
而亞瑟王系列故事的兩大功臣，負(fù)責(zé)提供了絕大部分影視作品的原始素材的兩個(gè)人，一是蒙默思的杰弗里德創(chuàng)作的富有想象力的《不列顛諸王史》，一是12世紀(jì)法國(guó)人克雷蒂安·德·特羅亞寫(xiě)的亞瑟王同人小說(shuō)，后者大大擴(kuò)充了亞瑟王周?chē)娜耍┤缯f(shuō)蘭斯洛特，讓亞瑟王系列故事是歐洲中世紀(jì)故事的重要組成部分（和莎士比亞一樣，亞瑟王有專(zhuān)門(mén)的形容詞指代他相關(guān)的故事，可見(jiàn)影響之深遠(yuǎn)，內(nèi)容之龐大，粉絲之多）。
二 | 導(dǎo)演和項(xiàng)目
由于作品的風(fēng)格突出，蓋·里奇在電影粉絲中存在感很強(qiáng)，甚至因?yàn)殚L(zhǎng)片處女作《兩桿大煙槍》（1998年）的完成度之高，有電影天才的感覺(jué)。但他真正地從麥當(dāng)娜的關(guān)系中獨(dú)立出來(lái)，作品獲得廣泛的商業(yè)成功，要等到2009年的《大偵探福爾摩斯》才實(shí)現(xiàn)。也是在這個(gè)系列之后，他接到了各大頂級(jí)制作的邀請(qǐng)，我們也聽(tīng)到了有導(dǎo)演007的傳聞，他也跨界做起了《阿拉丁》的音樂(lè)版，有資格說(shuō)對(duì)《自殺小隊(duì)2》感興趣。
兩桿大煙槍 Lock, Stock and Two Smoking Barrels (1998)
然而，一向充滿(mǎn)曲折的項(xiàng)目開(kāi)發(fā)，在“亞瑟王”這個(gè)IP一如既往地并不順利。
由《權(quán)力的游戲》瓊恩·雪諾飾演者基特·哈靈頓和喬爾·金納曼（《自殺小隊(duì)》）的“亞瑟王“＋“蘭斯洛特“組合，由于預(yù)算過(guò)高和演員名氣不足，被擱置。后有科林·法瑞爾和加里·奧德曼的“亞瑟王”＋“巫師梅林”組合，也沒(méi)有成型。
當(dāng)這個(gè)項(xiàng)目到了蓋導(dǎo)手里，就被塑造成“《指環(huán)王》／《權(quán)力的游戲》加上《偷拐搶騙》”的風(fēng)格。
套路嗎？先不說(shuō)什么都扣上套路這種似乎很聰明的詞這種錯(cuò)誤的做法，至少與之前的項(xiàng)目開(kāi)發(fā)比起來(lái)，本身的立意就能看出高下。而且這種拿經(jīng)典作類(lèi)型闡釋的做法，并不是空想，蓋完全有產(chǎn)出符合期望作品的能力。他通過(guò)2部《大偵探福爾摩斯》已經(jīng)對(duì)于娛樂(lè)化處理老經(jīng)典頗有經(jīng)驗(yàn)，在商業(yè)娛樂(lè)性上也保持著相當(dāng)年輕化的處理方式。
亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸 King Arthur: Legend of the Sword (2017)
三 | King Arthur: Legend of the Sword的誕生
一些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿襟w出爐了影評(píng)人評(píng)論。看看這些簡(jiǎn)短的、不知理出何處的幾行字是否值得作為你觀影的指南。
一套組合攻擊拳是：
“有太多的假兮兮的特效場(chǎng)面……查理·漢納姆和他的歡快的混混幫迷失在特效的海洋里……”
“吵，鬧，這是庸俗時(shí)代的庸俗電影……在某個(gè)程度上，能享受到對(duì)古代劍斗奇幻題材僵化的突破，而又因最終呈現(xiàn)在銀幕上粗鄙的低俗而喪氣……”
“里奇和老搭檔剪輯師詹姆斯·赫伯特如同害怕回到空空如也的家一樣將電影場(chǎng)景剪輯成派對(duì)…害怕觀眾的注意力時(shí)刻在下一秒喪失，所以每個(gè)時(shí)刻都變成了視覺(jué)聲效的狂歡（丹尼爾·彭伯頓使勁兒的打擊樂(lè)配樂(lè)）……”
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＊迷失？庸俗？
里奇對(duì)于敘事有一定的要求。也許是失讀癥讓他對(duì)規(guī)矩的故事無(wú)法理解；也許因?yàn)槁斆骱蛯?duì)信息量的愛(ài)好，他喜歡劇情交織，多線(xiàn)纏繞在一起；也許因?yàn)樘煨杂哪矚g把敘事節(jié)奏加速，用密集的矛盾和細(xì)節(jié)來(lái)制造笑料。
覺(jué)得無(wú)聊的地方跳過(guò)或者摁快進(jìn)，于是，小亞瑟的成長(zhǎng)和他親密的犯罪小團(tuán)體培養(yǎng)的過(guò)程快進(jìn)而過(guò)，好不容易選出來(lái)的鮮肉青年得趕快上場(chǎng)啊，那怎么讓拉攏來(lái)的臘肉中年出場(chǎng)呢？
導(dǎo)演選擇了穿插著其他敘事功能齊進(jìn)行的方式，他確實(shí)生怕觀眾太無(wú)聊，要做一個(gè)挑戰(zhàn)著你神經(jīng)的話(huà)嘮。
在亞瑟向疤臉小隊(duì)長(zhǎng)描述自己伸張正義的平凡一天時(shí)，蓋導(dǎo)把時(shí)空順序打亂，以主角故作掩飾的敘述為中心，穿插了畫(huà)面與主角畫(huà)外音彼此矛盾互相反襯的劇情；同時(shí)引出新人物比爾，又把引發(fā)亞瑟去拔劍暴露身份的痛打維京人故事講出來(lái)。
音效上，用畫(huà)面內(nèi)動(dòng)作配上帶有節(jié)奏的環(huán)境內(nèi)聲音，制造出密集的節(jié)奏感，讓敘事更歡快跳動(dòng)，合著主角與對(duì)談?wù)叩穆曇?，串?lián)出整個(gè)包含了這一切內(nèi)容的對(duì)話(huà)場(chǎng)景的幽默感。
＊假惺惺的特效？注意力喪失？
開(kāi)場(chǎng)嘩啦一展開(kāi)，特效打造的城堡，洶洶而來(lái)的魔幻敵軍，確實(shí)很昂貴。冰冷冷的環(huán)境和黑壓壓的天空下，成群的人類(lèi)軍隊(duì)和比例夸張到對(duì)戰(zhàn)一定是白白送死的大象對(duì)戰(zhàn)。一臉正氣的國(guó)王拿著劍獨(dú)自沖上前去砍一頭和他城堡一樣高的大象，身邊站著一大群鎧甲閃亮的軍隊(duì)巋然不動(dòng)。
嗯，畫(huà)風(fēng)好像有點(diǎn)不對(duì)？直到國(guó)王沖進(jìn)去，撞見(jiàn)了那個(gè)頭戴鹿角渾身冒著囂張的妖氣的壞蛋，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是這樣一個(gè)奇幻的設(shè)定。
確實(shí)有點(diǎn)俗氣。于是，我忍不住回想起剛剛和國(guó)王擁抱的弟弟，沃蒂根。不僅在鏡頭上，把他與操縱大象的壞蛋進(jìn)行了平行剪輯，還仿佛為了盡快確立他的壞蛋地位，在國(guó)王獲得勝利后給了那一臉沉重的在柱子后面暗中觀察的沃蒂根一個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭。
另外一個(gè)很貴的場(chǎng)景，就是最后一場(chǎng)魔幻大戰(zhàn)。亞瑟和變身成“惡靈騎士”的舅舅大打了一仗。靠著愛(ài)和肌肉擊敗了被黑魔法逐漸蠶食身體的舅舅。很俗氣，場(chǎng)景還有點(diǎn)游戲的質(zhì)感呢。
于是，我又忍不住吐槽起畫(huà)風(fēng)不大對(duì)的結(jié)尾對(duì)白。坐碎了大理石臺(tái)的舅舅，臨死前氣若游絲地質(zhì)問(wèn)：亞瑟你哪來(lái)的力量把有黑魔法加持的我打敗的？街頭混混亞瑟王為了盡快氣死他，把一路以來(lái)用愛(ài)和照顧幫助他的同伴們暫時(shí)放下，吻了舅舅的手說(shuō)：正是你。
做完燒經(jīng)費(fèi)的正經(jīng)事，這些風(fēng)格突出的意外驚喜，正是導(dǎo)演不愿被泯滅的堅(jiān)持。
＊人物
裘德·洛塑造的沃蒂根是一個(gè)相當(dāng)抓馬的壞蛋，除了關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子的設(shè)定（他因?yàn)閾]劍太大力，打到墻壁，讓劍再次被石裹?。?/span>外，服化部門(mén)給他穿上了時(shí)髦的低V白襯衫，一整套剪裁貼合的皮衣皮褲，隨風(fēng)飄飄的白色華麗皮草。道具部門(mén)給他高聳空曠的大廳一邊把主角亞瑟王摁在地上，一邊展示穿戴國(guó)王盛裝禮服的過(guò)程；給他燭臺(tái)映照和湖上泛舟，展示不同燈光下的容顏；給他小刀，讓他逼供時(shí)割下人家耳朵，大顯變態(tài)神韻。
還有反社會(huì)人格，一方面為了王座不擇手段搭上家人的性命，一方面在獨(dú)自殺了妻子和女兒后還痛哭得仿佛失去了生命的意義。真是一個(gè)令被顏值糊弄的粉絲心碎，令被行為惡心到的觀眾不齒的奇妙人物。
主角亞瑟王，好好當(dāng)著小混混，得罪了維京人，被抓，稀里糊涂地拔了劍，被關(guān)了起來(lái)，被女巫救走。然后就開(kāi)始了其主動(dòng)地花大部分的時(shí)間抗拒自己“奪回王位”使命的旅程。雙手握劍就會(huì)重新目睹父母死在眼前的過(guò)程，比蝙蝠俠還悲慘的遭遇，讓猛男亞瑟一直做著噩夢(mèng)，跨不過(guò)心里那道坎兒。
“別矯情了，有本事你把劍丟了?！蔽胰滩蛔〉叵?。于是，劍真被亞瑟丟到了海里，還好被美麗的水妖撿起還給他。
查理·漢納姆健碩的身材傳達(dá)一個(gè)可靠的硬漢形象，但這樣的一個(gè)亞瑟，卻在不斷逃避。不對(duì)權(quán)力有渴望，對(duì)親人有著柔軟的內(nèi)心，對(duì)于親情的創(chuàng)傷有著真切的痛苦。
也許就是這種別樣的性格塑造，讓國(guó)王之子亞瑟，日后走上了開(kāi)明開(kāi)放的圓桌會(huì)議路線(xiàn)，合情合理也充滿(mǎn)了情感。
這也是少有的一部讓星光熠熠的配角天團(tuán)，都獲得了他們應(yīng)得的閃光時(shí)刻的大制作。
“小手指”變身神箭手比爾，卻意氣用事地射箭報(bào)仇，亂了大家的陣腳；亞洲人喬治的武術(shù)幫裸著上身廝殺；女巫通萬(wàn)物，把黑暗系的氣質(zhì)和溫柔結(jié)合地巧妙，還有亞瑟混混好友們Wet Stick和Back Lack知根知底的吐槽。
偉光正人物已經(jīng)不再主流，但如何讓人物接地氣地有趣，還好里奇不是新手。
中世界黑幫題材，需要數(shù)量最多就是壞人的角色，這次終于來(lái)到里奇的地盤(pán)兒。
作為開(kāi)創(chuàng)了電影新一類(lèi)壞人的他，塑造的反派多是話(huà)癆，有著歪瓜裂棗的長(zhǎng)相（包括貝克漢姆），齜著（美國(guó)文化中總是被嫌棄的英國(guó)人一口壞牙，在這里卻成了匪行自豪的象征）不整齊的一口臭牙，噼里啪啦地說(shuō)著惡毒又賊機(jī)智的話(huà)。
例如，國(guó)王的衛(wèi)軍頭兒直到了亞瑟的老巢，明明殺了所有人，踹翻火堆；等主角們回來(lái)，卻只是約好了時(shí)間地點(diǎn)，說(shuō)自己趕著回去給老婆做飯，就撤退了。
不得不說(shuō)，關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子，劇情漏洞，也因?yàn)樗腥说娜宋锒紟е还商觳慌碌夭慌碌膹娜?，這個(gè)缺點(diǎn)仿佛被化解成了幽默和優(yōu)點(diǎn)。
配樂(lè)方面，他與丹尼爾·彭伯頓的合作，繼續(xù)把現(xiàn)代的搖滾樂(lè)手法、電子音樂(lè)和英國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器結(jié)合在一起，別具匠心。例如，亞瑟被蒙著面，穿山越嶺帶到山洞的曲折路途上，他不停地講著話(huà)，配上密集歡快的音樂(lè)，突出幽默的氛圍。
快慢鏡頭的交替也是里奇的標(biāo)志之一。在亞瑟第一次使用雙手持劍戰(zhàn)斗的那場(chǎng)慢動(dòng)作戲中，塵土落定敵軍全被他一個(gè)人干掉，發(fā)揮到了極致。
而這次蓋里奇還在動(dòng)作場(chǎng)景拍攝中玩出了新花樣：被國(guó)王軍隊(duì)圍剿的奔跑戲中，鏡頭被架在奔跑的主角們身上，特寫(xiě)著他們運(yùn)動(dòng)中的臉，配上節(jié)奏明確夾雜著呼吸聲的快速音樂(lè)，比《硬核亨利》還要酷。
另一套來(lái)自評(píng)論界的組合攻擊拳是：
“……扭曲又拖沓，你期望的和記憶中的亞瑟王和影片毫不相關(guān)，光是理解劇情都花光了所有的注意力。”
《綜藝》的Peter Debruge認(rèn)為影片沒(méi)有忠實(shí)于原型故事。“……越少知道亞瑟王傳奇故事，越好。自負(fù)的導(dǎo)演將已有的亞瑟王故事全部扔出窗外……反而使得（以荒誕著稱(chēng)的）《巨蟒與圣杯》成了縝密的歷史論文”。
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＊忠實(shí)原型？
參見(jiàn)開(kāi)頭歷史背景，自行判斷取舍。對(duì)于改編影視作品，若把忠實(shí)原著作為最高的標(biāo)準(zhǔn)，恐怕有悖藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則吧。
蓋·里奇拋棄了沉重的歷史正劇風(fēng)格，把暗黑混亂血腥的中世紀(jì)故事用現(xiàn)代感的節(jié)奏感和沖勁兒來(lái)“充電”，型男照顧眼睛，幽默感調(diào)節(jié)心靈，不忘加上走心戲，也出色地把主角平凡人般的掙扎表現(xiàn)的充滿(mǎn)深情和沖擊力；確實(shí)無(wú)法滿(mǎn)足抱著“我要看我之前看過(guò)的那種亞瑟王故事”的需求。
其背后更嚴(yán)肅的道理是，任何藝術(shù)都是痛苦的平衡和取舍的過(guò)程。
在《亞瑟王》中，蓋導(dǎo)做到了感官享受和個(gè)人風(fēng)格化的平衡，甚至還很有人性地補(bǔ)上了感情戲，充分照顧家庭觀眾的需求，成長(zhǎng)為了一個(gè)扛得住大預(yù)算，擔(dān)得了喜愛(ài)的優(yōu)秀的爆米花電影導(dǎo)演。背后的取舍和分道揚(yáng)鑣，只有他自己知道吧。
對(duì)于觀眾，能發(fā)現(xiàn)一部有趣聰明幽默的爆米花電影，就能難得地一嘗看電影是娛樂(lè)自己獲得輕松的樂(lè)趣吧。
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