講完構(gòu)圖，現(xiàn)在講實(shí)際運(yùn)用構(gòu)圖。我先普及一下景別的概念:簡(jiǎn)單的說(shuō)是攝影機(jī)和拍攝對(duì)象之間的距離，復(fù)雜點(diǎn)就是景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。而景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境），有必要的話也可增加大特寫（比特寫的鏡頭要大）和中近景（在中景和近景之間）。
可以在電影中有一個(gè)非常明顯的現(xiàn)象：鏡頭越接近被攝主體，場(chǎng)景越窄，而越遠(yuǎn)離被攝主體，場(chǎng)景越寬。取景的距離直接影響電影畫面的容量。攝入畫面景框內(nèi)的主體形象，無(wú)論人物，動(dòng)物或景物，都可統(tǒng)稱為“景”。畫面的景別，取決于攝影機(jī)與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短兩個(gè)因素。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會(huì)產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。所以就得出景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。就是利用得出的結(jié)論，能你在影視作品中看到交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。
這與之前提到多機(jī)位剪輯有一定關(guān)系。我一般剪三個(gè)機(jī)位，有主機(jī)位、左機(jī)位、右機(jī)位。其中主機(jī)位是全景，左機(jī)位是中景，右機(jī)位是近景在有的時(shí)候是特寫（這是拍話劇的需要）。根據(jù)不同的場(chǎng)景采用不同的景別。
在切鏡頭時(shí)，注意一個(gè)原則:以大套小，以小套大有下列幾種方法
逐步式組接，這種景別變化方式是遞進(jìn)形式的，基本分為兩種類型。
遠(yuǎn)離式 由近及遠(yuǎn)----特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。
接近式 由遠(yuǎn)及近----遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。
跳躍式組接，變化方式是跳躍式的
第一種:由遠(yuǎn)景直接接中景再接特寫、遠(yuǎn)景直接接近景或者特寫的跳躍
第二種:由特寫接中景再接遠(yuǎn)景、特寫或者近景直接接遠(yuǎn)景的跳躍
由于跳躍式?jīng)]有逐步式組接有公式，所以很難在鏡頭上有統(tǒng)一的劃分或有規(guī)律可循，但是要在景別上要至少保證一個(gè)變化幅度（如近景到中景、或者中景到遠(yuǎn)景）。
以上是我的全部?jī)?nèi)容。
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