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那一年，我13歲，住在一個鄉(xiāng)村的大院子里。

野外的花兒開得蓬蓬勃勃，村口的小溪唱得叮叮當當，小院的中間有張小竹床，我就坐在那張小床上翻看各種厚厚薄薄的書——我有一個愛好文學的姐姐，郵遞員總是騎著綠色的車子，送來各種各樣花花綠綠的雜志。

記得那是一本《青年文學》，我翻到了那篇小說《我的遙遠的清平灣》。

那時候真的不懂什么是好的文筆，完全出于一個孩子的天性，我就是被文中那種舒緩親切的調(diào)調(diào)吸引了，一直到現(xiàn)在，我還能背出幾句知青與破老漢的孫女留小兒那些可愛的對話。

知青是從北京去黃土高原的，于是，留小兒就沒完沒了地沖他問北京的事兒。

“真?zhèn)€是在窯里看電影？”“不是窯，是電影院。”“前回你說是窯里。”“噢，那是電視。一個方匣匣，和電影一樣?！彼嶂^想，大約想象不出，又問起別的。“啥時想吃肉，就吃？”“嗯?！薄靶e！”“真的。”“成天價想吃呢？”“那就成天價吃?！边@些話她問過好多次了，也知道我怎么回答，但還是問?！澳阏f北京人都不愛吃白肉？”她覺得北京人不愛吃肥肉，很奇怪。

末了，這個北京知青感慨道：她仰著小臉兒，望著天上的星星；北京的神秘，對她來說，不亞于那道銀河。

就這些句子，我翻來覆去地看，第一次覺得，文字竟然可以這么有親近感，或者換句話說，可以寫得如此有趣兒。

我特意看了看作者的名字：史鐵生。

事實證明，被一個孩子熱愛的文筆就是有獨特的魅力，這部小說獲得了當年的全國優(yōu)秀短篇小說獎。

再次讀到他的作品，是《我與地壇》。

這部作品享有的盛名無需贅述，我只想說說對我自己的震撼。

少年時候喜歡《我的遙遠的清平灣》，僅僅是對文字的一種天然的親近，然后就丟開了，上學工作成家，其間讀了很多很多的雜書，并沒有因為喜歡這部小說而去特意關注他，就像童年熟悉的一個朋友，隨著一次搬家離開便會逐漸忘卻似的。

直到那年，已近中年的我，偶然看到。

我?guī)缀跏且豢跉庾x完的。

讀完之后，我出了家門，沿著一條路走了很長時間，時值深秋，落葉飄了滿地，夕陽欲落未落。我低著頭，踢著落葉，腦海里反復只有一個念頭：死亡到底是一種怎樣的體驗？與這腳下的落葉一樣嗎？反正時節(jié)一到它就要落了；與這時候天邊的夕陽一樣嗎？反正黑夜到來前它一定會告別……

甚至有一剎那，我又想掉頭趕緊回到家里去，生怕某一刻的時光我會忽然失去。

在這反復纏繞的情緒中，其實另有一種篤定的聲音在告訴我，你的情緒很正常。真的呢，這就是一個作家的偉大之處，他告訴你殘酷的生活法則，無可更改的殘忍現(xiàn)狀，但他從不埋汰生活，他的豁達平靜，是真豁達是真平靜，是身處其中卻又置乎其上的從容。

所以，他才可以平靜地告訴你：“死亡是一件不必急于求成的事，是一個必然會降臨的節(jié)日。”

所以，每次翻《我與地壇》的時候我總會熱淚盈眶，你一定不要以為我在矯情。

其實，我不喜歡提到他的殘疾。真的，他的殘疾，并不是勵志的衍生詞，我覺得這個詞對于他幾乎是多余的。

他的成名與他的天才，絲毫不需要這一項來加分。

只能說，命運總喜歡跟人開最殘酷的玩笑。

他是個學霸，中學就讀于清華附中，是不折不扣的尖子生，他最擅長的體育運動是80米跨欄，是學校的運動健將。18歲，他順應潮流去插隊，在那個有著他筆下的遙遠清平灣的陜北高原放牛。20歲那年，在山里放牛的史鐵生遭遇了暴雨，無處躲避的他因為這場雨落下了病根，發(fā)高燒大病一場后，下肢徹底癱瘓，他永遠不會想到，21歲的他，從此只能生活在輪椅之上。

病痛的折磨遠遠沒有結束。不到30歲，他又因腎病，常年需要在身上插一根排尿管，被確診為尿毒癥，需要每隔一日去透析。

2010年12月31日，飽受身體磨難的史鐵生去世。

他用怎樣強悍的內(nèi)心來對抗這份來自身體的肆虐凌辱呢？

在《我與地壇》里，史鐵生描述過當時的心境。可以用文字平靜表達的時候，就代表他已經(jīng)走過了最幽深黑暗的小徑，所以，看他寫這種感受，就更有一種隱隱的痛感，不是感同身受，而是對這份掩藏在淡淡文字里那份曾經(jīng)熾烈的痛苦，有著天然的共情。

他說，“它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿?！彼f：“十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂落魄的人把一切都準備好了。那時，太陽循著亙古不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中，一個人更容易看到時間，并看見自己的身影?！?o:p>

就這種筆觸，你知道他一定為這個不能接受的殘酷結果痛不欲生，崩潰失態(tài)，但他就是用文字漫出來的那束光拯救著自己。這份光里還有深沉的救贖自己的母愛。

也許，只有他有資格對這個世界說一聲：精神才是永恒的，肉體算得了什么呢。記得有句評論說：“中國作家里，我只從史鐵生先生那里看到一種態(tài)度。那就是：時時懷有將死的懇切。”

我理解為，這是一種經(jīng)歷過涅槃后的通透。

這樣的一個人，注定要擁有世上最不落俗塵的愛情，他總會遇到一個相契合共節(jié)拍的靈魂的。

陳希米，1961年出生于陜西西安一個知識分子家庭，比史鐵生小10歲，右腿有輕微殘疾，就讀于西北大學數(shù)學系。1978年底，史鐵生寫了一篇短篇小說《愛情的命運》，刊發(fā)在西北大學內(nèi)部刊物《希望》雜志上，陳希米讀了又讀，被史鐵生的文字深深打動。

那個年代流行“文學筆友”，陳希米先給史鐵生寫了一封信，與他探討人生與愛情。于是，在文字的世界里，他們倆相見恨晚。

在那段時間里，史鐵生先后創(chuàng)作出《秋天的懷念》《綠色的夢》《合歡樹》《奶奶的星星》《命若琴弦》等多部優(yōu)秀作品，在文壇嶄露頭角，其實，我個人覺得，這很大程度上是陳希米這個筆友的“功勞”。

至1989年，史鐵生與陳希米整整通信10年，她見證了一個男人從文筆到精神上的蛻變，從青澀懵懂到成熟穩(wěn)重，她是唯一的見證人。

1989年春天，孱弱的史鐵生又患上了腎病，病情突然加重，需要人照料。得知消息，陳希米連夜登上了開往北京的列車。

十年的“文學筆友”終于見面了，輪椅上的史鐵生激動不已，他說了一句最動聽的話：你，就是我想象中的模樣。但他同樣是理智的，他又說：若不是愛情，你可以離開，我絕不怪你；若是，請留下來，我們一起見證愛的榮耀。

就這樣，陳希米留下了，與他相伴到了他生命的最后一刻。

她陪著他去他愛吃的小飯館，一起去看他們愛看的電影，倆人一起寫喜歡的文字，用輪椅推他去他想去的任何地方，甚至，她還帶他遠赴美國，去看尼亞加拉大瀑布，她是他的腿，是他的拐杖，同時，也是彼此的仰仗。

史鐵生寫給陳希米的情詩這樣寫：

“希米，希米，見到你就像見到家鄉(xiāng)，所有的神情我都熟悉，希米，希米，你來了黑夜才聽懂了期待，你來了白晝才看破樊籬……”

陳希米寫給史鐵生的情話：

“除你以外，在天上，我還有誰呢？除你以外，在地上，我也無愛慕?！?o:p>

最后，摘錄史鐵生《我與地壇》中的結尾，愿這段句子，能撫慰世間的你我他：

“但是太陽，他每時每刻都是夕陽也都是旭日。當他熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際，正是他在另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝暉之時。那一天，我也將沉靜著走下山去，扶著我的拐杖。

有一天，在某一處山洼里，勢必會跑上來一個歡蹦的孩子，抱著他的玩具。

當然，那不是我。

但是，那不是我嗎？

宇宙以其不息的欲望將一個歌舞煉為永恒。這欲望有怎樣一個人間的姓名，大可忽略不計?！?o:p>

我總覺得啊，他的文章脈絡里有一種自帶的骨骼清奇，這是我少年時代就捕捉到的一種美；他的文字風格里更有一種深邃的詩意，棲息著他的曠達和靈魂自由；于他而言，文字是一種自然靈性的融入，而絕非一種乏味的冗長表達。

他的憂傷是一種亮晶晶的憂傷，不頹廢也不萎靡，就是那種，來吧，生活，我們一起跳支舞的那種接地氣的浪漫，有一種落葉簌簌雪花漫漫的閑適感，也有與命運對峙的尊嚴感，更似暗夜里的星光，閃閃而璀璨……

他怎么會從這個世界上消失呢？

他去世后貢獻的眼角膜還在幫他看著這個美麗的世界。

他的輪椅，他的地壇，他留下的車轍，他的陳希米，熱愛他的讀者，也都還在呢。

作者：冰兒，熱愛文學，崇尚簡單。

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