在創(chuàng)作方法方面，關(guān)漢卿的雜劇以現(xiàn)實(shí)主義為主。
首先，關(guān)劇對時(shí)代與人生進(jìn)行了真實(shí)地描繪；其次，關(guān)劇對元代的生活圖景進(jìn)行了全面地展現(xiàn)；再次，關(guān)劇還對社會(huì)現(xiàn)實(shí)中一些帶有本質(zhì)意義的問題進(jìn)行了深刻地揭示。他的雜劇忠實(shí)地記錄了自己的時(shí)代，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。不但如此，由于關(guān)漢卿對人生的熱愛，對理想的憧憬，他的作品有時(shí)也賦予人物和情節(jié)以浪漫主義的色彩，突出了被壓迫者的反抗意識(shí)和斗爭精神，體現(xiàn)了積極樂觀的人生態(tài)度，閃爍著理想的光輝。
在人物塑造方面，關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學(xué)形象的畫廊。
關(guān)劇中活躍著眾多風(fēng)神獨(dú)具的戲劇人物，其中最為光彩奪目者，是來自社會(huì)各個(gè)階層的女性形象。他的雜劇不但能寫出不同階級或階層的人物的不同特點(diǎn)，而且能寫出同一階層人物的不同風(fēng)貌，有時(shí)甚至寫出了人物性格的豐富性和立體感。關(guān)劇塑造正面人物的基本手法是把戲劇主人公置于尖銳的矛盾沖突中，凸現(xiàn)其在典型環(huán)境中的典型性格；在塑造反面形象時(shí)，關(guān)漢卿常常運(yùn)用夸張、變形的漫畫式手法，暴露他們卑鄙無恥的丑惡嘴臉。
在劇作結(jié)構(gòu)方面，關(guān)漢卿的雜劇大多縝密而精巧，緊湊而多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力。
其作品大抵都能做到結(jié)構(gòu)完整，開闔自如，首尾照應(yīng)，開頭不拖沓，結(jié)尾不松懈；能根據(jù)生活發(fā)展的邏輯和主題的需要來安排故事情節(jié)，收到了突出主干、深化主題的效果；戲劇沖突一環(huán)緊扣一環(huán)，懸念迭出，劇情的發(fā)展往往既出人意料之外，又在情理之中。這些都保證了他的優(yōu)秀作品具有長久的舞臺(tái)生命力。
在戲劇語言方面，關(guān)漢卿向以本色當(dāng)行著稱，他是元代雜劇作家中本色派的代表人物。
所謂本色是指語言質(zhì)樸自然、生動(dòng)活潑，既具有濃厚的生活氣息，又富有典雅的藝術(shù)韻味，“文而不文，俗而不俗”，毫無雕琢的痕跡。所謂當(dāng)行，是指善于運(yùn)用語言來刻畫人物，無論是曲詞還是道白，皆符合人物的身份、地位，充分體現(xiàn)了人物語言的個(gè)性化。正如王國維《宋元戲曲考》中所說：“關(guān)漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng)為元人第一。”
聯(lián)系客服
