《千里江山圖》卷是北宋畫(huà)家王希孟傳世的唯一作品，今藏于北京故宮博物院，畫(huà)寬51.5厘米，畫(huà)長(zhǎng)1191.5厘米。
畫(huà)面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩渺，氣象萬(wàn)千，壯麗恢宏。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。
山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)、茅屋草舍、水磨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)、環(huán)境而設(shè)，與山川湖 泊相輝映。此卷以概括精煉的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出壯麗山河的雄偉“藍(lán)圖”，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。
王希孟《千里江山圖》（局部）
自唐代開(kāi)始，畫(huà)家偏好厚重的石青和石綠，在山水畫(huà)作中呈現(xiàn)出青綠金碧山水的繪畫(huà)技法，畫(huà)面華麗工整，山石輪廓勾金，筆觸明確，畫(huà)面明亮，突顯金碧輝煌，具有中國(guó)富貴與豪華氣派，更能襯托唐朝國(guó)勢(shì)的強(qiáng)盛威遠(yuǎn)。中唐后，國(guó)勢(shì)減弱，淡雅水墨風(fēng)起云涌，青綠之姿逐漸被邊緣化。
宋代畫(huà)院興起，畫(huà)家們多注重寫(xiě)實(shí)景、追古意、出新境，艷麗富貴的中國(guó)色彩重新回到人們的視野。
宋代畫(huà)院·馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》
說(shuō)起宋代畫(huà)院的興起，與極具藝術(shù)天賦的宋徽宗是分不開(kāi)的，承接宋徽宗在藝術(shù)修養(yǎng)上的前瞻性以及蔡京“崇寧興學(xué)”的倡導(dǎo)。
崇寧三年(1104年)設(shè)置書(shū)學(xué)、畫(huà)學(xué)、算學(xué)等專(zhuān)業(yè)學(xué)校，采用太學(xué)三舍法考選取士。崇寧時(shí)期的畫(huà)學(xué)是中國(guó)古代唯一舉辦過(guò)的專(zhuān)門(mén)美術(shù)學(xué)校，專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)繪畫(huà)人才，以提高未來(lái)翰林圖畫(huà)院畫(huà)家的藝術(shù)表現(xiàn)力。
作為第一批畫(huà)學(xué)生徒結(jié)業(yè)后，王希孟在文書(shū)庫(kù)工作，但他仍然喜歡畫(huà)畫(huà) 并多次向宋徽宗獻(xiàn)畫(huà)，雖不“甚工”，但因?yàn)轱@示出一定的才能而被宋徽宗看重，得宋徽宗親授畫(huà)技而終有成就。也可以說(shuō)，王希孟師出名門(mén)，繪制出《千里江山圖》卷這一千古絕作。
《千里江山圖》
王希孟藝術(shù)天分極高，模仿能力極強(qiáng)，品行孤傲不羈?！肚Ю锝綀D》卷的藝術(shù)表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)隋唐的展子虞和李思訓(xùn)，王希孟沿襲的全景觀，是五代北宋開(kāi)拓的圖式。
王希孟能夠創(chuàng)作出不平凡的作品，并非單純因?yàn)樗驳睦L畫(huà)天賦。
一方面是因?yàn)橥跸Ｃ锨趭^好學(xué)，北宋皇家畫(huà)院又有優(yōu)良的學(xué)習(xí)條件和優(yōu)渥的繪畫(huà)創(chuàng)作環(huán)境，這為王希孟觀摩皇室收藏的前代的優(yōu)秀作品提供了便利。
另一方面，宋徽本身就是一位喜歡藝術(shù)的皇帝，在他的主導(dǎo)下創(chuàng)建的畫(huà)院，這就從層面上改變了宮廷畫(huà)家的社會(huì)身份，他作為藝術(shù)創(chuàng)作的引領(lǐng)者，對(duì)繪畫(huà)有著直接而明確的要求，構(gòu)建了后代畫(huà)家長(zhǎng)久的藝術(shù)審美，讓“青綠山水”這種中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法得以流傳和創(chuàng)新。
王希孟繪像
作為皇帝，宋徽宗不一定合格，但作為一名文藝青年，他可是當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物，在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上占有一席之地。宋徽宗趙佶，一代書(shū)畫(huà)大師，也是一位杰出的藝術(shù)家。對(duì)宋徽宗來(lái)說(shuō)，人生最得 意的事，就是做自己想做的事：成為宮廷畫(huà)院的一流創(chuàng)作者。
他自己的作品大都洋溢著古典美，這種美出自對(duì)傳統(tǒng)的繼承、對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的觀察和富有詩(shī)意的文學(xué)素養(yǎng)。將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融為一體，也是他最先倡導(dǎo)的，他十分關(guān)注畫(huà)作中的詩(shī)意，在考察畫(huà)院畫(huà)師時(shí)，就常常以一句詩(shī)歌為題，命畫(huà)師作畫(huà)。
宋徽宗傳世書(shū)畫(huà)作品
這正是王希孟寫(xiě)唐人詩(shī)意的背景。他要進(jìn)入翰林圖畫(huà)院，必須過(guò)考試這關(guān)。宋徽宗愛(ài)出隱逸之句考學(xué)生的畫(huà)意，要求學(xué)子們曲盡其意、遐想無(wú)限。比如他曾考畫(huà)“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”之句，山水畫(huà)家宋迪之侄宋子房畫(huà)渡工臥于船尾，橫一孤笛，拔得頭籌。
政和三年（1113年），宋徽宗的“嫡傳弟子”王希孟終于完成了一幅讓這位書(shū)畫(huà)雙絕的皇帝滿(mǎn)意的作品《千里江山圖》卷。
《千里江山圖》·局部
這幅長(zhǎng)卷讓起源于隋唐的青綠山水重回宋人視野，并將這一繪畫(huà)形式推向頂峰。此后經(jīng)幾代畫(huà)家發(fā)展傳承，青綠山水畫(huà)形成了一種程式化的表現(xiàn)方法，但畫(huà)好難度極大。清初“四王”之一的著名畫(huà)家王石谷說(shuō)：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。”
《千里江山圖》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，被稱(chēng)為“青綠山水”。王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院畫(huà)工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。
《千里江山圖》·局部
畫(huà)中人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明；微波水紋均一筆筆畫(huà)岀，漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感；在用色上，畫(huà)家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色 時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫(huà)面層次分明，色如寶石，光彩奪目。
元代著名書(shū)法家溥光對(duì)此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨(dú)步干載，殆眾星之孤月耳?！?/p>
溥光在《千里江山圖》上的題跋
《千里江山圖》卷中的每一道顏色，都要經(jīng)歷日夜無(wú)歇的反復(fù)提煉，以這樣的誠(chéng)心之色描繪的作品才能歷經(jīng)干年不掉色。
王希孟完成《千里江山圖》，當(dāng)繪畫(huà)巨制呈現(xiàn)在宋徽宗眼前的時(shí)候，他也對(duì)眼前的畫(huà)卷贊賞不已，特意將畫(huà)賜給以書(shū)法著稱(chēng)的大臣蔡京。
蔡京由此也成為收藏這幅畫(huà)的第一位主人，他的題跋中詳細(xì)記述了王希孟的生平和《千里江山圖》的創(chuàng)作始末：
政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)，數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。
《千里江山圖》·局部
《千里江山圖》卷是青綠山水的代表作，這是隋唐時(shí)期山水畫(huà)日趨成熟、形成獨(dú)立畫(huà)科時(shí)，最早完善起來(lái)的一種山水畫(huà)形式。它不僅代表著青綠山水發(fā)展的歷程，也是集北宗以來(lái)水墨山水之大成。
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