日期：2013-12-28 來源：汗青網(wǎng) 作者：阮卿
詩經(jīng)，樂府，五言七律，倚聲散曲。
遙遠(yuǎn)嗎？是的。
千年的韻律再鮮活靈動也蘊著古樸厚重的氣息，與充斥著Pop、Rap、R&B的現(xiàn)代生活似乎遙不可及。然而，這些變化萬千的平仄格律起承轉(zhuǎn)合恰恰是古人們生活中不可或缺的娛樂方式。借宋代俞文豹在《吹劍錄》中所載：十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”；關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵棹板，唱“大江東去”。婉約纏綿，豪放曠達，柳郎中與蘇學(xué)士各有各的粉絲群，因為他們寫出了不同的情懷況味，而這情愫恰能深入各自受眾的內(nèi)心。對于宋人來說，詞是他們的生活，是他們的娛樂，追逐吟唱一首風(fēng)行的詞是他們的時尚。而這種時尚具有一種穿越時空的共性，即便身處鋼筋水泥的包圍之中，只要你靜下心去品，也自能在古人的歌中聽出自己的故事。
個性化的詩詞解讀是藝術(shù)的再創(chuàng)作，是尋覓“過盡千帆皆不是”的獨一無二，是在古人勾勒的水墨丹青上氤氳一點自己的痕跡，有現(xiàn)代的氣息，也能與舊時光渾然一體。《沒人這樣說過詞》便是這樣一本于古詞中充分映照現(xiàn)實與自我的另類詞解。作者楊一楓的視角是發(fā)散的，揮揮灑灑，天馬行空，似在創(chuàng)作一幅潑墨山水，隨心所欲。任由思緒在古詞原作上抽枝發(fā)芽，枝枝蔓蔓從宋朝市井延伸至盜夢空間，從煙雨江南到恩格爾系數(shù)，上天入地，無處不在。如同宋玉在楚襄王面前“風(fēng)起于青萍之末”的恣意神游，散得有時讓人忘記了究竟讀到哪一句。而到了最后，又會兜回來，把散落一地的思緒攏一攏，收一收，點上一個句號、嘆號或是問號。
這種獨特的讀詞方式，能讓你于不經(jīng)意間走進詞里，沉迷，融入，而后編織自己的夢。任何藝術(shù)形式都有個性化的特質(zhì)，悲者見悲，喜者見喜。詩詞尤其如此，一個字就是一種心情，一個詞組就是一種意思，一句話就是一幅畫，一首詞就是一段影像。寥寥數(shù)字，不必多說，意境自然勾起遐思。宋時有禪語曰：參禪之初，看山是山，看水是水；禪有悟時，看山不是山，看水不是水；禪中徹悟，看山仍是山，看水仍是水。
其實，讀詞亦有這三重境界。唐詩宋詞元曲，離我們遙遠(yuǎn)的是年代而非隱于字里行間的意象與情懷，喜怒哀樂、悲歡離合、苦難艱辛并沒有古今之分；風(fēng)雅頌賦比興，先人的琴趣娛樂中一直倒映著現(xiàn)代生活的影子，只是我們疏遠(yuǎn)了經(jīng)典，懶得去發(fā)現(xiàn)，所以一直“看山是山，看水是水”地重復(fù)。對于這本書，建議讀者在閱讀時，先翻到每篇文末讀一遍原詞，而后跟隨作者的筆觸揮毫潑墨，末了再細(xì)細(xì)品味一遍原詞，也許作者思接千里意涌八方的解讀能改變你規(guī)規(guī)矩矩讀詞的套路。同一闋詞，他讀出的是暮光之城，你讀出的或許是百花深處，不管怎樣，山重水復(fù)之后，自見柳暗花明，且這風(fēng)景是自己的，誰也偷不走。
朝露曇花，咫尺天涯，很多事情，都沒有我們想象中遙遠(yuǎn)，推開那扇虛掩的門，或許就在眼前?！?
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