孟現(xiàn)凱 江蘇 篆書高適《別崔少府》《途中寄徐錄事》中堂（全國(guó)第十二屆書法篆刻展入展作品）
劉 成（中國(guó)書協(xié)理事、吉林省書協(xié)副主席）：該作品為八尺整張，作品尺幅較大。整體章法采用豎成行、橫成列的篆書常用布局，嚴(yán)整莊重。正文取法清人篆書結(jié)體及筆法，同時(shí)更多參以借鑒當(dāng)代篆書流行筆法，特點(diǎn)比較明顯，整飭又顯活潑自如。
問(wèn)題主要有：首先，在于篆書作品取法太近，不古，缺乏篆書的典雅與高古氣息，使得作品格調(diào)不高，風(fēng)格趨同，千人一面。其次，如“君”“右”等字，結(jié)體傾斜，與其他中正字勢(shì)不協(xié)調(diào)，略顯唐突。再次，正文篆書線條略顯滑膩，內(nèi)蘊(yùn)與骨力不足。用筆率性有余而沉澀不夠，特別是收筆出鋒偏側(cè)過(guò)多，或出鋒方向粗鈍，如“君”“鄉(xiāng)”“何”“云”四字的末畫收筆。有一些字線條搭接不夠自然，如“音”等字。習(xí)篆至此未來(lái)如何再上臺(tái)階需要重新思考。
邵佩英（中國(guó)書協(xié)篆書委員會(huì)委員、天津市書協(xié)駐會(huì)副主席）：此件小篆作品，整體感很強(qiáng)。通篇用筆凝重沉穩(wěn)，字法開(kāi)張勻稱。像這樣八尺巨制寫七八十個(gè)字的作品有一定的難度：既要有寫大字對(duì)聯(lián)的魄力、氣勢(shì)，又要有寫“連屏”小字的精準(zhǔn)、布局。作者很嫻熟地駕馭把控，說(shuō)明其臨帖創(chuàng)作功力很不一般。
說(shuō)些不足吧：第一感覺(jué)是有江蘇本地篆書名家的影子，建議還是盡快“擺脫”為好。如果是特別喜歡不打算“擺脫”，建議作者在蕭蛻庵、鄧散木的作品上下點(diǎn)真功夫，然后去清代篆書名家傳世佳作中“挖寶”，對(duì)寫好小篆會(huì)大有幫助。作品中個(gè)別字字形過(guò)于“求奇”反而顯得不和諧，比如“君”“秋”“我”等字。還有“憂”“軍”等有包圍、半包圍的字內(nèi)部過(guò)于壓迫顯得局迫不舒展，希望以后改正。
楊 軍 遼寧 篆書劉伶《酒德頌》中堂（全國(guó)第十二屆書法篆刻展入展作品）
王亞洲（中國(guó)書協(xié)理事、安徽省書協(xié)原副主席）：楊軍這件篆書作品取法《石鼓文》和吳昌碩，通篇比較完整，結(jié)字能力較強(qiáng)，用筆也很輕松，其中已經(jīng)顯出楊軍的藝術(shù)靈性。提兩點(diǎn)建議：
一是在用筆上“刷”的成分比寫的多，造成收筆動(dòng)作幾乎雷同，多少失去了《石鼓文》圓厚的藝術(shù)感。這是一個(gè)普遍現(xiàn)象，所以我建議大家在學(xué)習(xí)《石鼓文》過(guò)程中，多與《石鼓文》直接對(duì)話。
二是關(guān)于長(zhǎng)款和主體的配合。多字長(zhǎng)款往往是用相對(duì)緊密的氣息將主體相對(duì)消散的氣息兜住，形成一種對(duì)比，然這件作品長(zhǎng)款和主體的氣息分布過(guò)于平均，如果長(zhǎng)款行距稍微緊密一點(diǎn)，藝術(shù)效果會(huì)更佳。
劉洪洋（中國(guó)書協(xié)篆書委員會(huì)委員、天津市書協(xié)副主席）：此件篆書作品取法石鼓文，呈現(xiàn)出作者精熟的筆法技巧和恰當(dāng)?shù)墓P墨意趣?？梢钥闯鲎髡叩膭?chuàng)作從《石鼓文》和吳昌碩處得益良多。用筆適當(dāng)加粗，強(qiáng)調(diào)內(nèi)圓外方，或外方內(nèi)圓的筆勢(shì)，具有廟堂氣和金石意蘊(yùn)。作品線條以曲為主，圓渾挺勁，極具張力；結(jié)體精整，端正大度，勻停貌美；章法疏闊均衡，整體氣勢(shì)魄力雄強(qiáng)。字形、筆法、章法等諸多書法本體要素的運(yùn)用都深合經(jīng)典，自由書寫中不失規(guī)矩，嚴(yán)謹(jǐn)中不失天趣。在第十二屆國(guó)展篆書入展作品中堪稱佳作。
需要指出的是，一切藝術(shù)的問(wèn)題都和韻律有關(guān)，書法的核心要素是用筆和結(jié)字，下筆如能更多考慮線條的韻律，則線質(zhì)必能更上一層樓；邊跋筆力還有較大的進(jìn)步空間
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