成忠臣作品
淺談中國畫的表現(xiàn)手法
中國畫歷史悠久，是我國文化的精髓。他有獨(dú)特的創(chuàng)作體系，具有優(yōu)秀的傳統(tǒng)，這是歷代畫家不斷創(chuàng)造、創(chuàng)新的結(jié)晶，是我國民族性格、氣質(zhì)、氣派、審美觀等的具體表現(xiàn)，在世界畫壇獨(dú)具特色，為世界人民所贊譽(yù)。
張大壯作品
(一)中國畫的創(chuàng)作方法是以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)并與浪漫主義相結(jié)合，是一種獨(dú)特的創(chuàng)作體系。它既有嚴(yán)格的規(guī)法，又有極大的自由。畫家要外師造化，中得心源，遷想妙得，創(chuàng)造意境在形象方面重神似不重形似，重不變之形而不重可變之形，重本色不重可變之色，重表現(xiàn)事物的木質(zhì)內(nèi)涵。畫家既要有“搜盡奇峰打草稿”的豐富生活，又要有高深的詩、文、哲理、歷史等學(xué)識和熱愛生活的品德才能精鴦八級，心游萬仞、緣物寄情、寓情于景，物我交融、浮想聯(lián)翩，才有充分創(chuàng)作的回旋余地，而后概括集中、創(chuàng)造典型，畫家的腦海蕩漾于邏輯思維和形象思維之間，反復(fù)推敲，九朽一罷，從而胸有成竹，一氣呵成，使作品達(dá)到一定的高度與深度，達(dá)到內(nèi)容與形式的完美與統(tǒng)一。有時(shí)畫家甚至可以把不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)和事物與人物、透視、色彩等都可以任意組合和變化，因而更能增加情趣和感染力，所以說中國畫從來就不是自然的摹寫、自然主義的。這樣的創(chuàng)作體系能充分發(fā)揮作家的個(gè)性與創(chuàng)造性，也因此在我國歷史上出現(xiàn)了多種畫派和多種風(fēng)格，各有自己的面貌的萬千畫家，這樣高超美妙的藝術(shù)手法，是民族藝術(shù)的驕做。中國畫之所以有強(qiáng)大的生命力和持久性，深受廣大人民的熱愛、雅俗共賞也基于此。
王雪濤作品
(二)中國畫的表現(xiàn)手法與技巧是豐富多樣的：有寫實(shí)、寫意、工筆淡彩和工筆重彩、工筆與寫意的結(jié)合，具象與抽象結(jié)合，詩書畫印結(jié)合，白描、水墨、沒骨法、減筆和近代的潑墨潑彩等。
中國畫講意境、講神的、講筆墨、講氣勢、講格調(diào)、講力度，還要講詩書畫的有機(jī)結(jié)合，這些方面都能達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨仁遣蝗菀椎?，但我國歷代有才華有高度成就的大家是不勝枚舉的。
中國畫講意境、意象和意趣，意象和意趣是容許畫家盡情地發(fā)揮為它的主體意境進(jìn)行多方面的試探與創(chuàng)造，意象就包括夸張、變形和抽象化的浪漫色彩，一幅好的中國畫要具備幾種感覺，一是要有美感，在形式上吸引人，有深厚的民族風(fēng)格，高妙的傳統(tǒng)技巧，鮮明的格調(diào)，氣韻生動。二是要有味道，內(nèi)容越看 越有嚼頭即意境能使人入勝，詩意無窮使人難忘。三是要有力量，能給人以鼓舞、愉快、引人向上，有強(qiáng)烈的生命力、濃郁的生活氣息，使人熱愛生活的效果。
齊白石1948年作 多壽
中國畫是以線為主要造型手段，是以線為主，線面結(jié)合 的，是以墨為主，墨色結(jié)合的，也可以說筆墨二字，筆即線，墨即面，筆是輪廓結(jié)構(gòu)，墨是素描刻畫，從而達(dá)到形象的生動、立體和幾何感覺，筆法即線的多種運(yùn)用，墨法即皴、擦、點(diǎn)、染等的鋪展，老說法筆為骨，墨為肉，是骨與肉的關(guān)系。既有聯(lián)系又有區(qū)別，中國畫講筆中有墨，墨中有筆，墨中有色，色中有墨，還要墨不害色，色不害墨，要達(dá)到筆精墨妙，筆簡意繁，筆情墨韻的效果。
中國畫講筆墨效果要達(dá)到氣韻生動是第一位(這是講意境確立后)，換句話也就是畫出他的生命力，在畫面上要使筆墨融合化為有形象的生命，觀眾看到的是感人之形，而無筆墨之跡，并且能達(dá)到像蘇東坡詩“元?dú)饬芾煺溪q濕”的境地，方為上乘。有人說筆和墨是中國畫的靈魂，中國畫離開了筆墨就失去了光彩，丟掉了特色，所以筆墨是檢驗(yàn)和衡量中國畫作品優(yōu)劣的重要條件，它所達(dá)到的社會效果的標(biāo)準(zhǔn)
齊白石的蝦
一個(gè)線，一個(gè)墨色再加上宣紙，呈現(xiàn)出中國畫的特殊效果，齊白石的蝦，幾筆就把蝦畫活了，畫得生動，生意盎然，有形、質(zhì)、動幾種感覺，這在西洋畫家看來是不可思議的，他的筆墨效果的高超程度，也不是任何一位中國畫家都能達(dá)到的，這是天才加一生勤奮的成果。
成忠臣作品~福壽無疆
敦煌唐代壁畫中“妙筆蓮華經(jīng)”就是一種中國畫運(yùn)用線與面的典型，畫面前景景物和人用墨線加填色，中景用色線加填色，遠(yuǎn)景山石則完全是沒骨法，層次非常鮮明。一幅中國畫只有線或只有色線而無墨的烘染，也是傳統(tǒng)的中國畫，我國先輩畫家創(chuàng)造的人物十八描和山水云的幾十種皴法也都是來自生活的藝術(shù)實(shí)踐的總結(jié)，再如大量是烘染只是幾根事物形象的結(jié)構(gòu)主線或色線，這是大潑墨潑彩，大千先生晚年的畫，林風(fēng)眠的水墨寫生畫也是線與面的組合，嶺南派的畫雖融合水彩畫法(等于中國沒骨法)也不失為中國畫，因?yàn)槎际且跃€為主的。
詩、書、畫、印的有機(jī)結(jié)合，是中國文人畫的特色，也是中國畫發(fā)展到相當(dāng)高超的一種表現(xiàn)手法，是綜合藝術(shù)，這樣創(chuàng)作的四結(jié)合或三結(jié)合能達(dá)到比較深的地步，也是不易攀登的，中國畫還要講人品與畫品，二個(gè)是統(tǒng)一的，人品即畫品也是畫家主觀 自我的表現(xiàn)，沒有淵博的學(xué)識，高尚的品德與藝術(shù)見地，豐富的生活閱歷和精湛的技法難以創(chuàng)造岀意境深邃、格調(diào)高雅的中國畫作品。
陸抑非作品
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