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　　吳昌碩（1844—1927），原名俊，又名俊卿，字蒼石、昌石、昌碩等。晚年以字行，號樸巢、缶廬、老缶、苦鐵、大聾等。浙江安吉人，受家庭影響，自幼學(xué)習(xí)詩、詞、篆刻，青年時(shí)得中秀才，而立之年遍游江浙，尋師訪友，得眾多有識之士激賞。曾任安東縣令，月余辭官，潛心藝事，以詩、書、畫、印的精絕造詣書寫藝壇承前啟后的輝煌篇章，是享譽(yù)中國藝術(shù)史的全能型藝術(shù)大師。其畫，以寫意花卉見長，是繼明代徐渭，清代朱耷、李鱓等之后有影響的寫意畫大家，被視為“海派”領(lǐng)袖；其篆刻，取法漢印、封泥，格調(diào)高古，體態(tài)卓然，引領(lǐng)清末篆刻藝術(shù)一代新風(fēng)，被公推為西泠印社首任社長，為篆刻藝術(shù)“吳派”創(chuàng)始人；其書，出秦入漢，諸體皆能，尤以篆書名世。其篆書以《石鼓文》為基，早年取法楊沂孫，中年取法鄧石如、吳讓之，晚年取法《散氏盤》，又旁搜秦詔版、權(quán)量、秦刻石、秦璽印、漢印、封泥甚至磚瓦文，獨(dú)具風(fēng)格。

　　《石鼓文》體勢卓然而立，筆法、結(jié)構(gòu)直啟秦統(tǒng)一六國后的小篆文字，為典型秦系書風(fēng)，與《虢季子白盤》《秦公簋》等銘文既一脈相承，又超越時(shí)代，彪炳書法史冊，與其說是完美的大篆，倒不如說是“小篆之祖”。從書法藝術(shù)角度看，《石鼓文》更富有筆法技巧和筆墨意趣，線條以曲為主，圓渾挺勁，極具張力，比金文更成熟，更有匠心，更具理性色彩，更具藝術(shù)魅力。結(jié)體精整，端正大度，勻停茂美，魄力雄強(qiáng)，《石鼓文》十鼓排列起來蔚為大觀，恢弘磅礡，疏闊均衡，四面暢通，八方安詳，充分展示天下第一雄國的氣度，又不受形式局限，深合“中庸”之道，被歷代書家奉為圭皋，不負(fù)“書家第一法則”盛名。

　　吳昌碩學(xué)習(xí)《石鼓文》，主張“臨氣不臨形”，將注意力集中在摸索和提煉個(gè)人技法、強(qiáng)化個(gè)人心得領(lǐng)悟上，注重個(gè)性發(fā)揮，跳出范本制約，筆下之線融合了鄧石如、吳讓之小篆的婀娜飄逸，圓厚飽滿，下筆猛利，氣足力健，深得篆籀之意，同時(shí)充分發(fā)揮自身的篆刻藝術(shù)優(yōu)勢，在書寫中著力表現(xiàn)金石意蘊(yùn)，線條凝重、老辣、生澀、渾厚，重“氣”和“骨”，“金石氣”成為他藝術(shù)的核心表現(xiàn)。

吳昌碩　篆書對聯(lián)　鯉魚出水薦鮮碩　天鹿鳴囿樂康平

　　吳昌碩傳世之作頗豐，篆書對聯(lián)“鯉魚出水薦鮮碩，天鹿鳴囿樂康平”（如圖）是其經(jīng)典作品，題識：“彥疇先生正，集獵碣字，

作'薦’，本阮氏。時(shí)丙辰（1916年）夏，安吉吳昌碩。”吳昌碩數(shù)十載潛心《石鼓文》，用功勤奮，于其字形、筆法、章法深有體悟，尤其對字形有獨(dú)到理解?！妒奈摹方Y(jié)字工穩(wěn)端正者有之，奇正相合者有之，亦有頗多獨(dú)體字，疏密對比強(qiáng)烈。吳昌碩在書寫時(shí)，用筆準(zhǔn)確果斷，強(qiáng)調(diào)內(nèi)圓外方或外方內(nèi)圓的筆勢，突出線條彈性，而結(jié)體依然端莊，布白勻稱，收放自如，方正平穩(wěn)，揖讓有度，舒展大方，欹正顧盼，呼應(yīng)得體，整體趨于規(guī)范和整飭，溫和雍雅，兼具廟堂之氣和金石意蘊(yùn)，又避免呆板刻意之弊，瀟灑不失規(guī)矩，嚴(yán)謹(jǐn)不失天趣。吳昌碩篆書中的勻稱并非等線排迭，而是通過把握字構(gòu)空間分布規(guī)律，合理分割以達(dá)到飽滿玉潤、布白均勻的目的，是基于“和而不同”的審美追求，在更高層次上的表現(xiàn)。因是對聯(lián)形式，每聯(lián)單行篆書有機(jī)地通過穿插、欹側(cè)等構(gòu)字法使字形搖曳生姿，于平整中寓靈動，作品結(jié)字茂密緊湊，以縱取勢，左低右高，正欹互見，整飭停勻的字形在其筆下變異為窄長錯落，渾穆中寓活潑，疏密有致、對比明顯、揖讓有度，表現(xiàn)出書寫者的性靈和性情之美。這當(dāng)然是受鄧石如影響的結(jié)果，也是這件作品的精妙所在。觀其用筆，渾樸厚實(shí)、飽滿圓潤、氣血充盈、雄健有力、剛?cè)嵯酀?jì)，用圓轉(zhuǎn)流暢的線條加強(qiáng)書寫的節(jié)奏與動感，起筆藏鋒嚴(yán)謹(jǐn)，外形得圓勢，以中鋒運(yùn)筆，帶有濃郁的金石味，把深厚的篆刻功力以及對點(diǎn)線和畫面的獨(dú)特理解應(yīng)用到作品當(dāng)中。線條略有粗細(xì)變化，筆力沉雄，收勢果斷，爽利中寓澀勢，在圓轉(zhuǎn)光潤、流動的線條中表現(xiàn)出凝練厚重、蒼勁樸茂、漫爛自然、剛?cè)嵯酀?jì)的意趣和審美，在精意之中做到圓融、遒勁、飽實(shí)、婉通，而又不失力感。凡類似線條，均采取或長或短、或曲或直、或方或圓的不同手法處理，以參差取勢，追求險(xiǎn)中寓平、動中寓靜的審美意境。字里行間氣象充盈，力可扛鼎，追求豪放與酣暢，又不失沉雄端莊之美，力感外揚(yáng)又不狂放，樸厚而不呆板，濃墨重彩又不至滯濁。通篇用墨從酣暢淋漓到墨盡筆枯，大氣磅礴、氣勢恢宏，盡現(xiàn)古樸之風(fēng)、蒼辣之氣；氣勢連貫通暢，一任自然，呈現(xiàn)平中寓奇、奇中見平、平奇互現(xiàn)、奇平相依的高遠(yuǎn)境界，蒼茫樸拙之趣自然躍于紙面，具有蓬勃的視覺沖擊力。作品氣韻兼具金石氣、廟堂氣、篆籀氣，凝重渾厚，生澀老辣，同時(shí)體現(xiàn)出對骨力、氣韻的崇尚，整體給人以雍容、恢弘、端莊、博大之感，讓欣賞者回味無窮、為之震撼。