“我要寫的重點是人，不想做成那種正義集團對抗邪惡集團的大戰(zhàn)”
文｜ 葉徐彤
春節(jié)前上映的反黑刑偵劇《狂飆》，上映短短半月來，迸發(fā)出和劇名一樣的能量：播映期間，該劇每天幾乎占領(lǐng)過半的微博熱搜，還打破了愛奇藝熱度值的歷史最高紀錄。云合數(shù)據(jù)顯示，2月3日，該劇有效播放率的市占率為64.7%，大幅領(lǐng)先其他劇集；《狂飆》還帶動了周邊的商業(yè)效益：主角高啟強手捧的《孫子兵法》，登上電商平臺古籍暢銷榜第一名；和劇中公司同名的“強盛集團”做帶貨直播吸引了百萬人次觀看；有網(wǎng)友拍下春節(jié)返程路的高鐵上，四周幾乎每個乘客都在用手機看《狂飆》......這段時間，《狂飆》編劇朱俊懿的手機被打爆了。如此高的熱度讓他很不適應(yīng)，他更渴望回到宅起來安心創(chuàng)作的狀態(tài)。“我們現(xiàn)在就像在狂風(fēng)的中心，但我不敢飄，我知道風(fēng)早晚會過去?！?/span>事實上，朱俊懿最初對這部劇的收視預(yù)期并不高，甚至不確定劇會不會有見到觀眾的那一天。他過去也寫過警匪、懸疑類型的劇本，但項目都沒再推進下去。“可能是我太注重個人表達，之前有點摸不著商業(yè)的點?！?nbsp;由于夭折的戲比拍出來的多，他的百度百科資料只有寥寥幾行。朱俊懿畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院藝術(shù)管理系，遇到徐紀周導(dǎo)演后轉(zhuǎn)行編劇。他原本給自己定了個目標，如果寫到35歲還寫不出像樣子的作品，那就算了。好在有身邊人的支持，他今年超過35歲了，還在寫，終于等到了《狂飆》面世。“我媳婦挺幫我的。她比較看得開，她覺得我只要喜歡干這個事情，就算一輩子干不出來也沒有問題，家里不需要我掙那么多錢，只要能做做家務(wù)帶帶孩子就行。”朱俊懿說，《狂飆》終于做出了他想做的“世間百態(tài)”，也表達出他想說的東西。即使這部戲沒火，他也是滿意的。2月1日，《狂飆》大結(jié)局播出的當(dāng)天，我們專訪了朱俊懿，他分享了劇本創(chuàng)作理念、走訪調(diào)查的經(jīng)歷、人物原型以及對當(dāng)下影視行業(yè)的看法。編劇朱俊懿
最初對狂飆的收視預(yù)期很低
朱俊懿：說實話，我們只是爭取把每一步走好，從不去想結(jié)果。劇情時間跨度那么大，人物那么多，線索那么復(fù)雜······觀眾喜不喜歡？能不能接受“三幕式”？這些都不知道。其實跟安欣很像，是一幫不知道會不會走到最終勝利的人在抱團取暖，在一步一步往前走，把一個個不可能轉(zhuǎn)化成可能，最終有了這樣一個結(jié)果，我覺得是超乎預(yù)料的。我個人的預(yù)期很低，生怕心理落差過大。但是第一天播完熱度就漲到了7000，第二天是8000多，直到現(xiàn)在熱度拿到愛奇藝的歷史冠軍，超過了所有人的預(yù)期。問：你因何機緣接觸到《狂飆》這個項目？劇本共籌備了多長時間？朱俊懿：前期有不同的編劇參與競選。徐紀周導(dǎo)演找到我時，明確說了得先寫，寫完了后人家看得上，這才能干。我抓緊時間寫了3集，先把活磕下來，爭取到這個項目之后，再著手進行大量的調(diào)研工作。徐導(dǎo)會先給個方向，比如定下了20年的時間跨度，雙雄對決的對抗方式，我再去寫，寫完后徐導(dǎo)再根據(jù)實際拍攝進行調(diào)整。這個項目時間緊，任務(wù)重。從2020年的秋天開始寫劇本，共寫了一年多，邊拍邊改。拍攝中期出了一個同類題材的作品，也用了政法委的真實案例。為了不重復(fù)，我們不得不進行大量調(diào)整和刪改。整體創(chuàng)作比較順利，更多的痛苦來源于我們跟自己的較勁。問：劇中有不少官場上的信息、官商勾結(jié)的內(nèi)容，你怎樣收集到外界所不了解的內(nèi)幕細節(jié)？政法委提供了哪些支持？朱俊懿：政法委提供了一些真實案件、掃黑除惡的工作記錄，允許我們?nèi)ゲ殚?，還提供了一些案件相關(guān)知情人的聯(lián)系方式。比如說地方上出了案子，我們可以去想辦法找人打聽，能找著誰問誰。如果政法委愿意牽線，就找他們推薦的人聊，要不然就找老百姓、出租車司機聊，聯(lián)系不到人的，就到處瞎打聽。這個過程非常困難，因為很多知情人對我們比較抵觸，有可能是出于對本地的榮譽感，也有可能是認識犯案的人。還要去看看當(dāng)?shù)氐某鞘酗L(fēng)貌，感受一下為什么這個城市會滋生這樣的罪惡。走訪下來整體的感覺大差不差，雖然不同地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展有區(qū)別，但是人心都類似。中國很大程度上還是人情社會，絕大多數(shù)罪惡是滋生于人情的縫隙。我希望業(yè)內(nèi)人士看到一段戲時別挑出太多錯。這部戲劇情橫跨20年，犯罪集團手段不斷升級，從最開始的暴力壟斷漁業(yè)和礦業(yè)，到中段的2006年時土地拆遷搭上房地產(chǎn)開發(fā)，再到最新隱蔽的犯罪手段，方方面面都是我沒有經(jīng)歷過的。我很怕寫得不真，也怕寫得不夠狠。所以我會找懂行的人一起去捋邏輯，比如做房地產(chǎn)的朋友，還有在我老家當(dāng)警察的發(fā)小，拉著他們一塊捋邏輯。我的發(fā)小提供了很多警隊的信息和辦案邏輯給我，幫了我很多。談創(chuàng)作理念：
朱俊懿：沒有，確實不太方便，而且說實話他們不是我特別想展現(xiàn)的。這個戲里面描寫英雄的犧牲、官員的落馬，都很克制。這一瞬間對我來說沒那么重要，我更多在寫他們結(jié)局之前的事情。我是這么理解這個世界的：你現(xiàn)在做什么選擇其實不重要，重要是你過去積累了什么，導(dǎo)致你現(xiàn)在做出了這樣的選擇。所以我寫了高啟強黑化的過程，寫李響在由白轉(zhuǎn)黑、在黑白之間反復(fù)輾轉(zhuǎn)的心態(tài)。前面的地方只要寫實了，最后揭示反轉(zhuǎn)時，觀眾是可以理解的。比如說高啟強在徐雷電死了后面臨選擇，是要拿錢還是報警坦白說不是我電死的，他在做出選擇時，他過去賣魚和養(yǎng)育弟弟妹妹這一輩子經(jīng)受的欺負、不公平的待遇、他心中的怨怒、他要強的性格、想過好生活的欲望以及對家人的愧疚，這一切全部添磚加瓦，聚沙成塔地堆積在他身上，導(dǎo)致他選擇的是拿錢。這是一個漫長的過程堆積出的結(jié)果。人物做的任何一個反應(yīng)，其實折射的都是他的過去。問：很多觀眾對角色的原型很感興趣，有一個廣泛傳播的猜測是說高啟強家族的原型是四川的劉氏兄弟和大連徐氏集團，是嗎？你具體參考了哪些現(xiàn)實的社會事件？朱俊懿：并沒有，他們都不是。對于真實原型我都是拆碎了用，像拼積木一樣重新組合。之所以會說高啟強太像誰了，是因為黑惡勢力發(fā)展到一定階段之后彼此會有相似性。前期靠暴力壟斷，中期借力打力，跟官員糾葛在一起，甚至滲透入政府，自己成為官員，發(fā)展到后期，他就不會滿足于官商勾結(jié)，必須會說“我要控制官員任免”。這句話原原本本就出現(xiàn)在政法委的紀錄片里。這也是為什么第三單元里，高啟強要跟趙立冬斗得那么狠，要巴結(jié)省委組織部退下來的老黃和人大主任的孟德海，這兩個單位都是官員任免的實權(quán)單位。我盡量不直接套用真實案件，因為警匪題材有很多好作品珠玉在前，他們把很多案子都用過了，而且一些真實案件是很悲慘的，受害人沒了，家屬還在，要考慮到家屬的感受，盡量避免二次傷害。譚思言的原型是“校園操場埋尸案”里那位失蹤16年的受害教職工。譚思言的案子，我寫得極為克制，樹立英雄形象，揭示悲慘命運，好，點到為止，慘的過程就不細說了。但這還不夠，他必須一直是趙立冬心頭的那根刺，15年之后還得讓貪官寢食難安，提到這個名字就戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。我覺得這才是對英雄的告慰。朱俊懿：安欣也是拼接出來的人物，這樣的警察其實很多，但現(xiàn)實情況是很多英雄倒在了勝利前。而我不能讓主角倒在勝利前。把這些英雄事件疊加在他身上后，就顯得這個人物太神圣了。從邏輯上怎么圓，后續(xù)故事怎么推進，對我們來說都是極大的挑戰(zhàn)。但我認為需要這樣一個人，因為高啟強是往上走的，安欣就必須要做成一個天使，燃燒著翅膀墜落。他身上的這些光芒、這種神性，會拉遠他與觀眾的距離，但只有這樣，才能讓他與一個后期成魔的高啟強斗了20年，傷痕累累還要斗。我覺得安欣就像西西弗斯永無止境地推動著巨石。他是為別人活的。在政法委的掃黑除惡紀錄片里，有一個縣領(lǐng)導(dǎo)，整個縣的政府班子都被黑惡勢力控制了，把他排擠出去了。他一直不妥協(xié)，不停向上寫材料，打回來再寫，直到掃黑除惡專項斗爭開展。這個紀錄片出來時，我們已經(jīng)寫到第二單元?？吹竭@個官員，給我激動壞了，我特別感動，我說太好了，這是我寫的安欣。問：觀眾對高啟強的討論聲量很大。這個反派角色很復(fù)雜，設(shè)計這個人物時是如何定調(diào)的？朱俊懿：我其實是先寫了菜市場的場景，再寫了高啟強。菜市場對我來說是童年陰影。我印象中20年前的菜市場很臟很亂，空氣中充斥著各種各樣各樣的味道，非常讓人難受，幾乎天天有人在菜市場吵架。我親眼看著一個人把剛剛賣出去5毛錢的菜，給下一個人賣了一塊，這對小時候的我來說是個很大的震撼，就是不公平的感覺。我也親眼看到過一個父親推著自行車，跟幾個攤販爭執(zhí)起來，他一手護著自己的孩子，一只手去跟三四個攤販推搡，孩子坐在后座大哭，周圍路人想辦法拉架，場面一度非?；靵y。《狂飆》的開幕是20年前的2000年，黑惡勢力囂張跋扈，我覺得那種社會圖景可以濃縮在一個菜市場里。我寫高啟強是一個賣魚的。我走訪打聽后知道，賣菜、賣肉的攤販都不太擔(dān)心攤位調(diào)動，但賣魚的比較怕，因為好多魚缸設(shè)備是焊在那的，一挪動，好幾萬塊錢就白花了。由于調(diào)攤位而起爭執(zhí)，這個微小的沖突很真實，能被人迅速感知。設(shè)定好了開頭這個角色，后邊好多的故事就不需要我去編，其實是人物自己走出來的。很多黑惡勢力出身于草莽，他至少自我感覺沒路走了，就想再去拼一把。但凡“穿著鞋的”都不太愿意豁得出去。在我設(shè)計里，高啟強是一個極致的實用主義者，可以利用身邊一切人，包括他的弟弟、他的妹妹、唐小龍、唐小虎。他走到最終的結(jié)局完全是咎由自取。問：劇里一些反派人物的塑造手法比較特別，有別于很多刑偵劇里較臉譜化的反派角色，你為什么這樣構(gòu)思？朱俊懿：我這個人還是比較任性，徐導(dǎo)又給了我足夠的創(chuàng)造空間可以去撞南墻。我的家人也給我很大的包容，我媳婦、我爸媽都沒有指望我成名立萬、掙很多錢。在這種寬容的環(huán)境下，我敢于做一些嘗試。我不是沒撞折過，之前也寫過一些刑偵劇，就石沉大海了，狂飆是屬于撞出來的。不冒險，不跟別人做出差異感，東西是永遠出不來的。問：作為掃黑刑偵群像劇，為什么以安欣和高啟強的對決關(guān)系為主線？他們兩人一正一邪，亦友亦敵的這種關(guān)系，是怎么構(gòu)思的？朱俊懿：首先這是徐導(dǎo)定的，他特別堅定要做一個雙雄黑白對立，這給我提供了非常好的創(chuàng)作平臺，兩個人的對立關(guān)系渾然天成，只要去彌合邏輯和尋找事件就可以了。拿到這個方向之后，我認為我要寫的重點是人，我不想做成那種正義集團對抗邪惡集團的大戰(zhàn)，我刻意強調(diào)的是人和人之間的糾纏，那些人情世故，這樣能讓觀眾的注意力更集中。中國社會很大程度上是一個人情社會，寫好了挺有意思的。安欣和高啟強代表兩個不同的信仰，安欣是執(zhí)拗的理想主義者，高啟強是極端的實用主義者，他們的對決糾纏在人情上，互相有幫助，有提攜，有感動，有那種求而不得的悲傷和失落。這些東西我覺得演員老師都演繹得很好。問：主演符合你最初設(shè)計角色時的想象嗎？演員給了你哪些驚喜？朱俊懿：演員都演得挺好的。比如第12集安欣慶功會那一場戲，張譯老師貢獻了非常精彩的表演。原劇本寫他給李響打電話的橋段，手機是放在口袋里的，但張譯老師在現(xiàn)場調(diào)整得很好，他把手機放到了繃帶里，一下就跟之前受過的傷聯(lián)系上了，而且視覺上也好很多。他說完那段臺詞后還掰了麥克風(fēng)一下，從鏡頭上來看就顯得更有力量。那段關(guān)于人生選擇的臺詞，我寫的時候非常擔(dān)心，是不是調(diào)子起得太高了，生怕觀眾感受不到那種赤誠，但是張譯真的演出為師父焦心的感覺，想方設(shè)法讓師父重新選擇，看得我熱淚盈眶。問：在你的設(shè)計里，幾個主角名字的寓意是什么？朱俊懿：我在正義這一方使的心思其實要比黑惡勢力那邊多。高啟強、高啟勝就像家譜一樣安排了個“啟”字，他們的祖上可能都是老實人，排到他們這一代想要開啟一個新的強盛時代，只有這么點意思。安欣和李響就不一樣了，他們中間有很多的互文和呼應(yīng)。安欣的諧音是安心，他是烈士家屬，他的家長、養(yǎng)叔，朋友，包括孟鈺，對他的期待就是你安安心心過好一輩子就好。但偏偏安欣成了一個理想主義者。他必須去掙扎，戰(zhàn)斗。他受不了李響死得不明不白，受不了譚思言消失得無影無蹤，受不了他的徒弟就這么沒了，他怎么安心？李響的名字也有多重意思。他的父親起這個名時，希望他一鳴驚人，他自己卻是一個追求安心的人。李響本身想往上走，也沒有說一鳴驚人，就是追求仕途通達，家庭美滿就足夠了。結(jié)果他跟趙立冬這種黑惡勢已經(jīng)糾纏不清時，他終于意識到原來我必須把我的名字拼起來，組成理想，才能夠真正安心。其實他和安欣殊途同歸，他最后也成為了一個理想主義者，配得上他的名字。問：劇本創(chuàng)作中遇到最大的挑戰(zhàn)是什么？朱俊懿：一個是做出差異性。能寫出幾種性格，主要在于編劇腦子里有多少儲備。像設(shè)計老默和瘋驢子，他們身上的標簽都是瘋，都有狂妄和嗜殺的部分，但他們兩個要做出區(qū)別來。老默是個非常重情的人，他不太在乎法理和規(guī)則，所以他既對高啟強有情，也對安欣有情，他的情是所有性格里最長的那一個板。瘋驢子是道義的人設(shè)，屢屢被騙，就因為他太相信道義了。第二個是我對自己的要求。影視行業(yè)發(fā)展到今天，在劇本層面創(chuàng)新一大步很難，有些觀眾看的劇比從業(yè)人員看得還多，要讓他們滿意，我必須得逼著自己往前走半步。沒準就是下一個狂飆”
問：播到大結(jié)局了，現(xiàn)在心情怎么樣？朱俊懿：終于結(jié)束了，我覺得風(fēng)暴可以離我而去了。我沒想到狂飆能引起這么大的關(guān)注和聲量，說實話，我的壓力遠大于興奮和開心，很誠惶誠恐。我平常的生活比較宅，電話經(jīng)常一天都不響。突然這么多人來聯(lián)系我，讓我非常不適應(yīng)。我是在平淡的狀態(tài)里寫出《狂飆》的，我覺得我應(yīng)該回到那樣的生活。朱俊懿：我畢業(yè)后一直在做舞臺劇相關(guān)的工作，直到遇到徐導(dǎo)才轉(zhuǎn)為編劇。他是我的師傅，我跟著他寫了八年劇本，學(xué)了不少東西，今天算是有一個能拿得出手的作品了。外行人轉(zhuǎn)編劇一般情況是先寫小說，小說火了之后，通過改編自己的小說進入編劇領(lǐng)域。像我這種完全沒有作品，上來就寫劇本的，可以說是徐導(dǎo)手把手教的。剛開始，徐導(dǎo)對我的判斷是基本功肯定是欠缺的，但他覺得在我身上看到了一些有表達的東西，敢說、敢想、會寫一些別人不寫的領(lǐng)域，他覺得這個是罕見的，他愿意為這個東西去試一試我。他帶我的時候也頂著很大的壓力，畢竟他帶我時已經(jīng)成名了，很多人都勸他說你應(yīng)該帶幾個寫劇本很熟練的，大家合作起來很順暢，你帶這么一個生瓜蛋子，還得手把手從劇本規(guī)則教，有點不值。我覺得徐導(dǎo)是這個世界的少數(shù)派，大多數(shù)人只愛摘這個果子，甚至為了摘樹上的果子能把樹鋸了，但徐導(dǎo)是一個栽樹的人，他可以看著這個樹慢慢成長，結(jié)出果子來，然后跟我共享這個果實，我非常感謝他。問：你在微博說，希望現(xiàn)實題材登頂，讓一些偏冷內(nèi)容得到展示的機會，為什么這么說？現(xiàn)在劇集市場比較受投資者歡迎的是什么內(nèi)容？朱俊懿：以這兩年的熱度值來看，最火最熱的肯定還是古裝偶像劇。古偶劇是挺好看的，我也特愛看。但這個現(xiàn)象如果時間一長，就必然會引起資源市場對某一個領(lǐng)域的過度集中，這種集中甚至可能會引起惡性循環(huán)，我覺得這是不好的。我認為百花齊放才是良好的市場環(huán)境，得給那些偏門、冷門的創(chuàng)作者有表達的機會。現(xiàn)在《狂飆》火了，大家也要給其他題材的戲保留出創(chuàng)作的空間來，不要一窩蜂地都去做警匪。另外，我希望業(yè)內(nèi)能夠給年輕編劇更多機會，他們年輕，想的東西不一樣，也許他們出來的作品不合規(guī)矩，但沒準就是下一個《狂飆》。作者為《財經(jīng)》記者
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