搖滾樂(lè)屬于現(xiàn)場(chǎng)，這是多少年以來(lái)?yè)u滾樂(lè)迷們達(dá)成的共識(shí)，因?yàn)閾u滾樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)不僅僅有音樂(lè)，但是不是每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)我們都有機(jī)會(huì)來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，尤其是那些錯(cuò)過(guò)的或者已成歷史的經(jīng)典現(xiàn)場(chǎng)，那現(xiàn)場(chǎng)專輯就彌補(bǔ)了很多遺憾，至少在音樂(lè)上可以找到共鳴。
其實(shí)不是每個(gè)搖滾從業(yè)者都有機(jī)會(huì)出版現(xiàn)場(chǎng)專輯，也不是每場(chǎng)演出都能達(dá)到出版現(xiàn)場(chǎng)專輯的標(biāo)準(zhǔn)，因此出版現(xiàn)場(chǎng)專輯這件事是可遇不可求的。中國(guó)搖滾中能稱得上經(jīng)典的現(xiàn)場(chǎng)不多，經(jīng)典現(xiàn)場(chǎng)能達(dá)到唱片標(biāo)準(zhǔn)的更是少之又少，今天分享幾張我喜歡的現(xiàn)場(chǎng)專輯，并且這幾張專輯一定達(dá)到了出版標(biāo)準(zhǔn)。
崔健《北京演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況》，現(xiàn)場(chǎng)的崔健31歲，是那么的年輕那，那么的有沖勁，那時(shí)候，他在唱《新長(zhǎng)征路上的搖滾》時(shí)，盡管放慢了速度，但是就像在奔跑；《不是我不明白》是真的再問(wèn)；《一無(wú)所有》是真的一無(wú)所有；當(dāng)《一塊紅布》的紅布扎起、小號(hào)響起時(shí)讓人熱淚盈眶。
很難想象90年代初我們能夠制作出這么優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)專輯，如果這是一盤新磁帶，他能吊打后來(lái)我們口中很多的經(jīng)典現(xiàn)場(chǎng)專輯，無(wú)論是樂(lè)隊(duì)收聲、人聲還是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境收聲，都非常平衡，甚至在一盤小小的磁帶中能聽出快要爆掉的北展劇場(chǎng)的空間感，在技術(shù)條件有限的時(shí)候，能夠帶來(lái)這樣的聽感實(shí)屬不易。
如果讓我說(shuō)諸多中國(guó)搖滾的現(xiàn)場(chǎng)專輯中哪張最好，非《北京演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況》不可。
《搖滾中國(guó)樂(lè)勢(shì)力》的經(jīng)典程度三十年來(lái)被人以訛傳訛的捧殺，直至神話。
僅僅這張專輯，它能讓聽眾窺其一斑，但是它的后期做得太狠，以至于更像是錄音室出來(lái)的，另外他的曲目安排也不是按照現(xiàn)場(chǎng)順序排列的，沒(méi)有完整性和流暢性，這是現(xiàn)場(chǎng)專輯的大忌。
許巍的第一次真正意義的演唱會(huì)，正常邏輯，我應(yīng)該在次年的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，完美的錯(cuò)過(guò)了這場(chǎng)演出，遺憾的是，看過(guò)很多次現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)趕上一個(gè)能發(fā)現(xiàn)場(chǎng)專輯的，這種參與感是一個(gè)很美妙的感受。
開場(chǎng)后的《天鵝之旅》進(jìn)唱的時(shí)候，少年搶了半拍，四小節(jié)之內(nèi)，F(xiàn)unky 末吉就把節(jié)奏調(diào)整到正常，隨后樂(lè)手也做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這是一個(gè)非常牛逼的團(tuán)隊(duì)，有意思的是，在唱片后期這處瑕疵并沒(méi)有進(jìn)行后期修補(bǔ)，原貌收錄在唱片中，這是一件非常尊重現(xiàn)場(chǎng)的事兒。后來(lái)看過(guò)一個(gè)許巍的訪談，他正面的說(shuō)了這個(gè)事兒，第一次做大型現(xiàn)場(chǎng)，緊張。
這張現(xiàn)場(chǎng)專輯一直擺在我手邊，可以隨時(shí)聽的位置，一是我所有喜歡的老歌都在這張專輯中，另外這張專輯的編配特別好聽，最喜歡《兩天》、《今夜》末尾的SOLO時(shí)間，以及《在別處》和《樹》中Funky 末吉和鼓仨飆鼓的片段，特別精彩，還好都完整保留在唱片中。
《搖滾交響音樂(lè)會(huì) Cui Jian Rock Symphony Live Concert》是2010年12月31日——2011年1月1日，崔健與北京交響樂(lè)團(tuán)在北京工人體育館的跨年演唱會(huì)實(shí)況，2CD+DVD的配置基本還原了這場(chǎng)演出。
很多人對(duì)搖滾+交響樂(lè)這種形式是不屑一顧的，交響樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)編曲與搖滾樂(lè)的自由發(fā)揮這兩者間是存在矛盾的，用交響樂(lè)的固定編配來(lái)與搖滾搭配顯然是限制了搖滾樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的魅力，這種觀點(diǎn)是有一定道理的。
如果說(shuō)限制，確實(shí)，在固定編曲的框架下限制了艾迪和劉元的發(fā)揮。在以往崔健的演出中艾迪都會(huì)有意想不到的RIFF彈奏出來(lái)，劉元也會(huì)有一些看似漫不經(jīng)心卻猶如神來(lái)之筆的管樂(lè)即興，當(dāng)他們被限制在同一時(shí)間固定小節(jié)的框架內(nèi)，讓搖滾本身的魅力打了折扣，但是這種古典與現(xiàn)代的合作就是相互妥協(xié)的過(guò)程，并不是此消彼長(zhǎng)，而是在兩者中間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，如果音樂(lè)在這個(gè)平衡點(diǎn)上，那一定會(huì)錦上添花。
其實(shí)并不想一味的將這場(chǎng)演出上升到一個(gè)什么樣的高度，就像最初宣傳里說(shuō)的：這是亞洲第一次以搖滾+交響樂(lè)為主題的跨界合作，其實(shí)這么多年搖滾跨界的案例并不少，最常見的是搖滾與民樂(lè)或是民族音樂(lè)的合作，所以搖滾+交響樂(lè)只是一次合作而已，并不是這場(chǎng)演出的全部?jī)?nèi)容。
《英國(guó)現(xiàn)場(chǎng)》是痛仰樂(lè)隊(duì)唯一的現(xiàn)場(chǎng)專輯。痛仰是屬于現(xiàn)場(chǎng)的，也是成長(zhǎng)與現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)隊(duì)，我不止一次看過(guò)他們的現(xiàn)場(chǎng)，從硬說(shuō)時(shí)期的“痛苦的信仰”到洗去鉛華的“痛仰”都看過(guò)，但是他們的成熟是屬于“痛仰”的。
《英國(guó)現(xiàn)場(chǎng)》嚴(yán)格的說(shuō)不算是現(xiàn)場(chǎng)專輯，它只是是巡演的片段紀(jì)錄，不過(guò)在這張專輯中你能聽到他們距離觀眾多近、現(xiàn)場(chǎng)有多狹小，甚至能感覺(jué)到身邊人的汗水甩到你臉上。
《喝不完的酒》是布衣樂(lè)隊(duì)早期陣容的現(xiàn)場(chǎng)專輯，也是他們唯一的現(xiàn)場(chǎng)專輯，我喜歡這張專輯的原因很簡(jiǎn)單——流暢，流暢是現(xiàn)場(chǎng)專輯保持現(xiàn)場(chǎng)感或者讓聽眾有身臨其境感覺(jué)的重要指標(biāo)。
這張現(xiàn)場(chǎng)專輯的錄音與后期做的不算好，但是僅僅流暢一個(gè)指標(biāo)就注定了這是一張合格的現(xiàn)場(chǎng)專輯。
版本最多的現(xiàn)場(chǎng)專輯大約是超載的《不插電》現(xiàn)場(chǎng)，但是這張現(xiàn)場(chǎng)我實(shí)在是喜歡不起來(lái)，汪峰和達(dá)達(dá)2005年各自的現(xiàn)場(chǎng)專輯屬于那種制作的太隨意，讓人沒(méi)有耐心聽下去。老鄭的《溫暖 吶喊 2005年北京工體演唱會(huì)》現(xiàn)場(chǎng)專輯一定是他的噩夢(mèng)，效果像是隨身聽錄的，完全達(dá)不到現(xiàn)場(chǎng)專輯的標(biāo)準(zhǔn)，更不要說(shuō)還原了。
如果說(shuō)還有漏掉的優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)專輯，那一定是李先生的跨年系列了，《勾三搭四》、《電聲與管弦樂(lè)》、《爵士與不插電》一張比一張好，而且錄音制作也可圈可點(diǎn)，可惜不讓發(fā)，寫多了容易被HX，不贅述了。
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