跟風(fēng)源于從眾心理，有追求風(fēng)尚之意，也有盲目跟隨之意，常用意多是后者。指的是有的人喜歡跟風(fēng)做事，盲從做事。也有人不跟風(fēng)，辟蹊徑，邁出獨(dú)特的人生步伐，作家賈平凹就是這樣的一個人。在明星作家、美女作家、網(wǎng)紅作家盛產(chǎn)的時代，他堅守著質(zhì)樸的創(chuàng)作初心，他的著作《自在獨(dú)行》處處可見作者帶有特質(zhì)的哲學(xué)觀、人生觀和幸福觀。
不跟風(fēng)才能看到最遠(yuǎn)的風(fēng)，就是作者用獨(dú)到的眼光推開至真之窗。
《自在獨(dú)行》這部“碎碎念”般的著作與眾不同。說其“碎碎”是因為這是一部散文集，從看似零碎的一篇篇散文中，“念”出來的是孤獨(dú)的追尋與深省、獨(dú)處的清歡與怡然。在這些文章里看似特立獨(dú)行的背后隱藏著的是對人生獨(dú)有的體悟、對生命的獨(dú)特理解、對生活的獨(dú)到感受，還有對自己獨(dú)處的沉思。這些俗世的智慧、生活的情趣帶給讀者的是生命的啟示、靈魂的安頓和詩意地棲居。浸淫整個文本的是對真善美的追求，外顯出來的就是不跟風(fēng)，獨(dú)自行，但不經(jīng)意間站上了風(fēng)口。作者是當(dāng)代有影響力的實力派作家不說，單說這本書發(fā)行量早就過了百萬。有人說百萬級銷量的書多了去了，可這是一本“純凈”“純粹”的文學(xué)類書籍，基本上沒有時尚潮流的元素，很難吸引當(dāng)下的“跟風(fēng)”者，又少有網(wǎng)絡(luò)主播的帶貨叫賣，也少有線下營銷的宣傳，僅能見到的宣傳文案便是網(wǎng)上書店和實體書店的介紹了，可見作者的不跟風(fēng)才能看得遠(yuǎn)，看得遠(yuǎn)才能走得遠(yuǎn)。
不跟風(fēng)才能追趕最遠(yuǎn)的風(fēng)，就是作者用真正的實力叩開至善之門。
全書包含《獨(dú)自走向未來》《獨(dú)自走一走》等五章，每章內(nèi)容總體風(fēng)格比較接近，趨近一致，雖然有的章節(jié)標(biāo)題并未能覆蓋所有的文題，但從中可看出作者談?wù)撝畯V、涉獵之博、思悟之深，將中國散文題材延伸到了極處。能夠感覺到作者的創(chuàng)作達(dá)到入定的境界，展現(xiàn)出了作者真正的創(chuàng)作實力，不漂浮，不跟風(fēng)，就是一筆一畫地記錄著生命歷程?！都徿嚶暵暋窇?yīng)是書中最長的一篇散文，近7000字，這是一篇感念母親的回憶性散文，通篇洋溢著濃濃的母愛。文中再現(xiàn)了其年少時期家庭的困窘，在父親被抓、母子三人生活極其被動的情況下，母親卻爆發(fā)出巨大的生命能量，激勵孩子刻苦攻讀。母子相依為命、相互扶持，共同戰(zhàn)勝困難。作者將自己少年時期的求學(xué)、勞作、家人相互關(guān)照扶持等生活情狀一一呈現(xiàn)。正是母親對他早年的啟蒙，促使他不僅自學(xué)初高中文化，還閱讀了父親珍藏多年的幾包重要圖書，為通往大學(xué)奠定了堅實基礎(chǔ)，也為其畢生的創(chuàng)作練就了扎實的童子功。正是母親讓他一生都在追趕著最遠(yuǎn)的風(fēng)，沒有像童年的伙伴一樣放縱成為了放羊倌，終于筑就了他創(chuàng)作的大廈。
不跟風(fēng)才能駕馭最遠(yuǎn)的風(fēng)，就是作者用低調(diào)的氣度抵達(dá)至美之室。
“讀詩能耐熱，這是我的秘密，不可告知他人，但切記，需要慢讀，慢讀即可安靈，靈魂安妥，酷暑便是清涼世界。”這句書中的原話道出了作者低調(diào)的生活態(tài)度與創(chuàng)作原則。書中他寫情感、聊愛好、談社會、說人生，可謂寫盡自己內(nèi)心的安寧與獨(dú)行的自在，整本書既有俗世的智慧袒露在外、也有生活的趣味充盈其里。從文中可以看到作者對自然天性的生活意境美和意趣美的欣賞，他強(qiáng)調(diào)行文要追求“清水出芙蓉，天然去雕飾”的樸素純潔之美。在《朋友》中寫道：“人之所以是人，有靈魂同時有身軀的皮囊，要生活就不能沒有朋友，因為出了門，門外的路泥濘，樹叢和墻根又有狗吠?！彼€更強(qiáng)調(diào)古典之美，但不藻飾、不虛美。《生活一種》就頗有《浮生六記》等明清小品的范兒，在淺淺的幽默中洋溢著濃郁的樂觀生活態(tài)度，其中做夢一節(jié)就很有沈復(fù)等人的生活趣味。“要日記，就記夢。夢醒夜半，不可睜目，慢慢坐起回憶靜伏入睡，夢復(fù)續(xù)之?！蔽脑~洗練，半文半白，很有古意。很多時候，我們發(fā)現(xiàn)這些低到塵埃里的愿中流淌出來的醇樸的美讓作品淡雅芬芳，不經(jīng)意間便會觸及到一種別樣的氣場。
不跟風(fēng)才能刮起最遠(yuǎn)的風(fēng)，這是作者用人生的格局筑成至簡之居。
在這個某種程度上說文學(xué)創(chuàng)作因功利而喧囂的時代，流行色的文學(xué)作品鋪天蓋地，無論是文本的，還是電子的，或是視聽的，讓人眼花繚亂。只可惜很多流行的作品真如流感一樣，一段時間就過去了，過了一段時間又來了，這些作品，雖然有的會刮起熱銷熱捧的旋風(fēng)，但多又匆匆而過，真正有長久生命力的作品才能刮起長風(fēng)，這是較大人生格局的作者才能做到，有大格局才能讓作品成為經(jīng)典。書序中有這樣一段話：“早年注重技巧，想著優(yōu)美，現(xiàn)在多是雜談式，有話則長，無話則短，隨心所欲，但都是我生命中所體會了的東西?！睍械囊黄⑽囊睬∏∮∽C了他不追流俗、不羨風(fēng)尚的風(fēng)格。單看題目就不刻意追求“標(biāo)題黨”，如《朋友》《名人》《說請客》《說花錢》《說美容》《關(guān)于女人》《關(guān)于父子》等等，看看題目就明了該文想要寫什么，有事說事，有理講理，言簡意賅。《我的小學(xué)》中作者提到了一位已記不起姓名的見習(xí)女教師，稱她為自己寫作的啟蒙老師，因為她讓自己知道寫作時“不要被什么格式套住你，想要什么就寫什么，熟悉什么就寫什么，寫清、寫具體就好了。”這在很多作家追求藻飾與技巧的當(dāng)下的確是一股清流。從題材上看也并未像許多作家那樣聚焦上流社會的奢華和都市生活的喧嘩，而是用質(zhì)樸的心去詠嘆農(nóng)村，如《靜虛村記》《白浪街》《在米脂》《走三邊》等，將西北地區(qū)人民的飲食、婚俗、愛戀娓娓道來。再加上對唱的陜北小調(diào)，聽來甚是爽利，和城市局促的愛情真有天壤之別。陜北民風(fēng)的淳樸大方更令人神往，其中最有代表性的是《秦腔》。作者用自在、獨(dú)行的姿態(tài)和質(zhì)樸無華的人生格局搭建起了至簡的創(chuàng)作居室。
不跟風(fēng)，獨(dú)自行；站風(fēng)口，自在行。用《自在獨(dú)行》紀(jì)念版序中的最后一句話結(jié)束：“你尊重了文字，文字就尊重了你，輕慢了它，它必會使你自取其辱。”看來每個人都應(yīng)該對文字都有敬畏之心、都有油然之情，才能表達(dá)坦然之意，進(jìn)入淡然之境?！安桓L(fēng)，才會進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的佳境；獨(dú)自品，才能領(lǐng)略文本的真情?！?br>
不跟風(fēng)，才會進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的佳境；獨(dú)自品，才能領(lǐng)略文本的真情。
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