詩詞君分享蘇軾最經(jīng)典的10首婉約宋詞，一起體會(huì)蘇軾的柔情萬種吧！
1、最傷情的婉約詞：《蝶戀花·春景》
《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這是一首傷春之作，據(jù)說侍妾朝云唱一次哭一次。
人生就像一場(chǎng)旅程，旅客只有自己，再多的旅伴也只能陪自己走一段路。
在這段路上，遇到歡樂的蕩秋千的女子，她是那么幸福。可是，這幸福關(guān)行人什么事呢？
是啊，花兒飄落，我們無可奈何。又一年了，那歸來的燕子，還是去年的那一只嗎？
幸福永遠(yuǎn)屬于那一邊的空間，而行人還是要繼續(xù)走，走過偶然的相逢，還是要回到無邊芳草的寂寞中去。
幸福是他人的，我終究還要回到我的寂寞中。
2、最纏綿的婉約詞：《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
柳絮是文人詞家筆下的?？?，那飄浮不定的形態(tài)像極了人生。
蘇軾借暮春之際“拋家傍路”的柳絮，化“無情”之花為“有思”之人，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。
“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
全詞聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿，是蘇軾婉約詞的名作。
但愿春日安好，往后盡是鮮花爛漫。
3、最哀婉的婉約詞：《西江月·梅花》
《西江月·梅花》
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。
海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。
1096年，朝云在惠州病逝，傷心欲絕的蘇軾思念之下，寫下這首悼詞。
詞中所云的梅花，是朝云美麗姿容和高潔品德的化身。
它天然的姿容，不需要任何妝飾，它高尚的情操已追隨著云彩，飛向高空。
這首詞空靈蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實(shí)有寄托，其中蘊(yùn)有對(duì)朝云的一往情深和無限思戀。
全詞詠梅，又懷人，立意脫俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調(diào)哀婉，情韻悠長(zhǎng)。
生命不過是一場(chǎng)幻覺，可是我要你在。生命不過是一場(chǎng)幻覺，而你是我的光。
4、最寂寞的婉約詞：《賀新郎·夏景》
《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
這是一位閨中美人，她住在華美的房屋里，拿著白團(tuán)扇，睡得香熟。忽然，傳來一陣推門聲，不是歸人，卻只是風(fēng)吹著竹子。
沒有帶回歸人，反而擾了人的好夢(mèng)。
只有那石榴花，靜靜地陪著女子，面對(duì)石榴花，以酒相對(duì)，卻不忍觸碰。
全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達(dá)了作者的情懷，描寫細(xì)致，形象生動(dòng)，言盡意遠(yuǎn)，韻味無窮。
情到深處是寂寞，愛到濃時(shí)是孤單。
5、愁思最濃的婉約詞：《江神子·恨別》
《江神子·恨別》
天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。
攜手佳人，和淚折殘紅。
為問東風(fēng)余幾許？春縱在，與誰同！
隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。
回首彭城，清泗與淮通。
欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。
自熙寧四年出京后，蘇軾在各地?fù)?dān)任知州，如一只流落的孤鴻。
這一年，他要離開徐州了，前往湖州擔(dān)任知州。
相逢既晚，離去卻匆匆。美人姣好，折花相贈(zèng)。東風(fēng)徐徐，春光仍在，可我即將離開，這美好春光今后還能與誰共享呢。
水流溶溶，楊柳依依，被離愁障目的詩人看每一樣景物都情意無限。
結(jié)句“流不到，楚江東”，別淚千點(diǎn)因春水溶溶而愈見浩蕩，猶如一聲綿長(zhǎng)的浩嘆，余韻悠長(zhǎng)。
不忍輕別是徐州。他的經(jīng)歷又何止徐州呢？也正是這么多地方的輾轉(zhuǎn)，才成就了他詩詞上的不凡。
6、最凄迷的婉約詞：《江城子·江景》
《江城子·江景》
湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。
一朵芙蕖，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！
煙斂云收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。
蘇軾與張先是好友，這一年，兩人同游西湖，見一女子彈箏，一曲未終，人翩然不見，于是寫作此詞。
湖上的清風(fēng)、天邊的晚霞、盈盈的荷花、飛翔的白鷺，似乎在描繪一幅杭州西湖風(fēng)景圖。
在如畫的風(fēng)景中，有一個(gè)美麗的女子在彈著箏，箏聲之哀婉，詞人再由箏聲轉(zhuǎn)寫彈箏人，化用“湘靈鼓瑟”典故，既喻彈箏者有湘靈之美，又營(yíng)造出凄迷的意境。
我與春風(fēng)皆過客，你攜秋水?dāng)埿呛印?/strong>
7、最落寞的婉約詞：《洞仙歌·詠柳》
《洞仙歌·詠柳》
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
這是一首詠物詞，佳人像極了這隨風(fēng)飄蕩的垂柳。
詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性。
蘇軾以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對(duì)姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。
因?yàn)槭桥?，所以承受的總是比別人多一些。
8、最可愛的婉約詞：《浣溪沙·春情》
《浣溪沙·春情》
道字嬌訛語未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。
朝來何事綠鬟傾。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。
困人天氣近清明。
9、最心痛的婉約詞：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
發(fā)妻王弗在蘇軾心中從未離開。
去世十年后，蘇軾又一次夢(mèng)到了她，夢(mèng)中的她還是那時(shí)的模樣，而自己卻早已經(jīng)滿面風(fēng)霜。
再次相見，無言相對(duì)，只有默默流淚，此時(shí)無聲勝有聲。
全詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，情意纏綿，字字血淚。思致委婉，為膾炙人口的名作。
10、最無奈的婉約詞：《南歌子·寓意》
《南歌子·寓意》
雨暗初疑夜，風(fēng)回忽報(bào)晴。
淡云斜照著山明。
細(xì)草軟沙溪路、馬蹄輕。
卯酒醒還困，仙材夢(mèng)不成。
藍(lán)橋何處覓云英。
只有多情流水、伴人行。
這首小詞以輕松處著筆，聊發(fā)聯(lián)想，詞中所描寫的雨后溪邊行人騎馬趕路的情景，寓寄著詞人內(nèi)心關(guān)于宦海浮沉的深切感受以及人生不得成仙而去的感慨。
結(jié)尾“只有多情流水伴人行”，與李煜筆下的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。
作者流水這一無情的客體中賦予主體的種種情思，讀來意味深長(zhǎng)，余韻不盡。
欲成仙而不得，從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，空對(duì)流水惆悵不已，這正是詞人孤寂、落寞、凄婉的心緒之寫照。
這個(gè)世界，沒有一種痛是單為你準(zhǔn)備的。塵世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。
蘇軾的婉約詞中，不僅有愛情，還有人生浮沉、身世之感，在柔美的語言中，緩緩道出，那么美又那么傷。
如果你也喜歡婉約詞，一定要讀一讀蘇軾的詞，給你不一樣的婉約之感。
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