名山，都是著名的旅游景點(diǎn)，有些甚至是世界自然文化遺產(chǎn)，受到全球游客的矚目。同時，山景又因?yàn)槠溥B綿起伏的外形、挺拔巍峨的態(tài)勢，穩(wěn)坐自然攝影出鏡率第一的寶座。
不過，可別因?yàn)樗奥赌槨钡念l率高，就以為山景好拍，如何在小小的畫幅內(nèi)展現(xiàn)身姿龐大的山形，如何利用細(xì)節(jié)突出山體的特征，如何拍攝山中偶遇的各種生物，這些都是在山中旅行時拍出好照片需要解決的問題。
游覽名山，普遍的過程是由遠(yuǎn)及近，從山外走向山中，本文借用此順序，將登山拍攝的過程分成三個階段，逐一介紹如何拍好山景這個主題。
遠(yuǎn)望全貌，展現(xiàn)大山真面目
正像古詩所說，“不識廬山真面目，只緣身在此山中?！币朐趫D片中展現(xiàn)出一座大山相對全面的容貌，最佳的拍攝視角只能是站在它的外面，從遠(yuǎn)處進(jìn)行拍攝。
拍攝山體全景時，適合采用下上布局的三分構(gòu)圖法或?qū)ΨQ構(gòu)圖法：前者的三部分從上到下依次是天空、山體和前景；后者則是通過可以反光的水面或鏡面，人為制造出上下對稱的影像進(jìn)行拍攝。
?? 山水相映
在山腳下拍攝遠(yuǎn)處孤立的山峰，可以通過附近的湖面或池塘，借用水中的倒影，構(gòu)造出一幅上下對稱的山水景色。
下圖中，我刻意使用一片外形呈鋸齒狀的水塘進(jìn)行構(gòu)圖，用池塘的外沿將山體的倒影包裹住。如此一來，畫面上方的山體周圍是藍(lán)天白云，呈現(xiàn)一片冷色調(diào)；下方的山體則圍繞著一片金黃色的水草，呈現(xiàn)一片暖色調(diào)。畫面中的兩個山體完全相同，但配角的性質(zhì)卻截然相反，通過這種對比，可以加深觀眾的閱圖印象。
19mm / f/5.6 / 1/100s / ISO200 / -0.67eV
?? 層巒疊嶂
如果要拍攝的山景不是獨(dú)立的山峰，而是連綿起伏的山脈，可以使用三分構(gòu)圖法進(jìn)行取景。上方取材天空，無論是顏色純粹的藍(lán)天，還是斑駁深厚的云層，都能很好地襯托出山體的形態(tài)；中間部分放置群山，應(yīng)注意畫面中的山體不可只有一層，而是要呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近不同的多條山脊，增加畫面的內(nèi)容和層次；前景的選擇最多，也最難控制，最重要的原則是不能雜亂，以免干擾主體，建議選擇能說明季節(jié)、時間等背景的環(huán)境因素，或是同行伙伴向群山進(jìn)發(fā)的身姿。
120mm / f/11 / 1/100s / ISO200 / -0.33eV
寒冬時節(jié)，大雪初降，蔚藍(lán)的天空下，群山連綿，前景中加入枯黃的松樹和尚未完全覆蓋地面的新雪，交代季節(jié)和氣候環(huán)境。一隊(duì)徒步愛好者前后有序地踏入樹林，走向遙遠(yuǎn)的深山，如此前景既增加了畫面的內(nèi)容，也豐富了圖片的主題。
35mm / f/11 / 1/200s / ISO200 / -0.33eV
?? 曲徑通幽
登山之前， 可以將通向山峰的路徑作為前景，拍攝一張大山的全貌圖。畫面中，路徑不僅作為前景存在，更重要的意義在于引導(dǎo)觀眾的視線通往遠(yuǎn)處的大山。拍攝時，路徑上的人不可以太多，也不能完全沒有，最好的狀態(tài)是有幾位零星的游客朝山的方向運(yùn)動，這樣在為畫面增添動感的同時，也暗示出登山的主題。
26mm / f/8 / 1/1250s / ISO200 / -0.67eV
高聳入云的高加索山脈，深不見底的山谷之前，有一座小山峰，峰頂有一座古老的教堂。日落時分，白色的云帶匯集于山谷的對面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，仿佛教堂已登臨仙境；夕陽的金光照亮了建筑，使其面積雖小，卻依舊成為畫面中當(dāng)仁不讓的主體；前景是一條通往山頂?shù)耐谅罚惠v白色的面包車吃力地顛簸其中，成為畫面中的運(yùn)動元素，也隱喻出去此地朝圣的故事背景。
70mm / f/11 / 1/100s / ISO100 / -0.67eV
觀察細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)山石真性情
當(dāng)我們進(jìn)入大山，無法再繼續(xù)欣賞它的全貌時，不妨改拍山體的局部景色。因?yàn)榫嚯x更近，可以發(fā)現(xiàn)更多值得玩味的小風(fēng)景，同時更加理解山體各部分之間的位置關(guān)系，進(jìn)而在圖片中更加明確地展現(xiàn)出該座大山的外形特征。
在這個階段的拍攝中，細(xì)致的觀察力是必需的，以便在茫茫山景中找出特點(diǎn)鮮明的細(xì)節(jié)；同時，豐富的聯(lián)想能力也格外重要，可以將“死”的景色變化出“活”的主題。
?? 借用想象力拍攝怪石
在我國很多名山之中，都可以見到將形狀獨(dú)特的巖石比喻成神話人物的現(xiàn)象?？梢岳眠@些觀賞經(jīng)驗(yàn)，在國外的大山中游覽時，也將那里的怪石擬人化，拍攝出一幅趣味濃厚的山景特寫。在日本的層云峽地區(qū)游覽時，山爬到一半，我發(fā)現(xiàn)了這個巖石群，你看它們像不像《西游記》里的師徒：警覺地觀察著前方道路的，是齊天大圣孫悟空；第二位仰頭望向天空的，是正在念經(jīng)的唐僧；緊跟著身形肥胖的，自然是豬八戒；最后是白龍馬，背負(fù)著師徒所有的行李。什么？你問我沙和尚去哪兒了？你難道都不看電視劇的嗎？當(dāng)然是被妖怪抓走了啊…
構(gòu)圖時，為了更好地展現(xiàn)“師徒下山”的隱喻，我采用對角線構(gòu)圖法，表現(xiàn)山崖的陡峭，并在“大師兄”身前留下一段空白，暗示出他們前進(jìn)的狀態(tài)。
50mm / f/11 / 1/250s / ISO100 / -0.33eV
喀斯特地貌算是各種山體中，最具視覺效果的一種外觀形式。在對它進(jìn)行拍攝時，可以放棄“畫面中必須擁有一個明確主體”的宗旨，就它本身最大的特色“亂”進(jìn)行拍攝；再通過清晨或者黃昏低矮的光線，在巖石之間制造出斑駁的光影效果，亂上加亂；由此拍攝出一幅夸張凌亂的怪石圖，讓人不難理解，為何古老時代的人類會將這些突兀的怪石想象成是從天上掉下來的神物。
24mm / f/11 / 1/160s / ISO100 / -0.67eV
?? 用建筑襯托山勢
由于照片是二維而非三維，因此，想在其中表達(dá)山體的陡峭和位置的遠(yuǎn)近都比較困難。最有效的辦法是在畫面中增加一個參照物，通過和它的對比，來表現(xiàn)山脊線的角度及山路的長度。下圖中，蜿蜒于山脊上的小徑，若是直接拍攝，觀眾根本無法感知山勢之陡、路徑之長，畫面毫無說服力可言。一旦將頂峰的教堂拍攝進(jìn)去，觀眾再看下面的山、山中的路，就能直觀感受到攀登的艱難了。
300mm / f/8 / 1/1250s / ISO200 / -0.67eV
襯托山勢所使用的建筑，不一定非要取自山頂，建在半山腰中也可以。攀登恒山的過程中，可以遙望高處的恒宗殿，以及更高處的北岳之巔。恒宗殿背后的山崖幾乎是 90°垂直于地面，堪稱絕壁，但如果沒有身前建筑群通過自身的立體感進(jìn)行襯托，這點(diǎn)特性就無法像現(xiàn)在這樣明確地表達(dá)出來。
35mm / f/8 / 1/400s / ISO100 / -1.00eV
?? 晨霧中朦朧的山谷
群山之中的峽谷，因?yàn)楸簧襟w遮蔽了陽光，氣溫會比山外更低，水汽也更容易聚集。每當(dāng)清晨來臨，山谷中都會彌漫起厚重的霧氣，展現(xiàn)出一片朦朧縹緲的景色。下圖拍攝于五臺山，位于東、西、南、北、中五座山峰懷抱之中的臺懷鎮(zhèn)，正沐浴在一片薄霧之中。我從東臺看完日出，下到半山腰，鎮(zhèn)上的霧氣開始散去，廟宇集中的高地最先露出真容，深紅色的建筑與其他尚處于朦朧之中的景色相比，顯得格外清晰硬朗。
200mm / f/11 / 1/100s / ISO200 / -0.33eV
用心領(lǐng)悟，拍攝山中生靈百態(tài)
登山時拍攝的照片，佳作不僅來自山體本身，還會取材山中的各種生靈。因?yàn)樯拇嬖冢@一類照片的活力會比單純的山景更加充裕，故事性也更強(qiáng)。
山中拍攝環(huán)境比平地更復(fù)雜，值得拍攝的對象出現(xiàn)頻率也更加隨機(jī)，要想拍好這個題材，需要在主題構(gòu)思和拍攝技巧方面更加靈活，隨機(jī)應(yīng)變地進(jìn)行拍攝。
?? 千年古樹的創(chuàng)意拍攝
從畫面最底下的銘牌中不難得知，這株油松種植于唐代，距今已有一千多年的歷史。它至今依舊枝繁葉茂，讓人不禁感嘆“千年松萬年柏”，果真名不虛傳。在拍攝這一類樹干高大、樹冠四散的古樹時，如果是站在遠(yuǎn)處豎幅拍攝，無論樹木的外形多么有特點(diǎn)，拍攝出來的圖片都會少一份英氣。因此，不妨直接來到樹下，使用很大的仰角向上拍攝，把樹干之高、樹冠之大明確地展現(xiàn)在圖片中。取景時，我刻意將太陽也加入構(gòu)圖，放在畫面右下側(cè)的黃金分割點(diǎn)上，作為整幅圖片的亮點(diǎn)。
24mm / f/11 / 1/160s / ISO100 / -0.67eV
?? 抓拍山中動物的技巧
在山中游覽時，經(jīng)常會偶遇一些當(dāng)?shù)氐奶厣珓游?，能拍攝到它們，也算旅行中的一份幸運(yùn)。只不過這些野生動物大多身手敏捷，拍攝起來需要先開動一番腦筋。
下圖拍攝于賀蘭山，巖羊是我國二級保護(hù)動物，以善于在懸崖峭壁之上縱躍騰挪而聞名。我從山中出來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見一群巖羊在前方不遠(yuǎn)的草地上奔馳而過。通過目測，我認(rèn)為領(lǐng)頭的成年大羊奔跑速度太快，已經(jīng)來不及拍攝，于是就把對焦點(diǎn)放在落后的五只小羊身上，它們奔跑的速度只比人類步行稍快，因此拍攝起來非常容易，我甚至沒有開啟追焦模式，只用普通的單次對焦就完成了拍攝。
105mm / f/8 / 1/400s / ISO100 / -0.67eV
在山里旅行，松鼠算是經(jīng)常遇見的動物之一。發(fā)現(xiàn)它們時，只要動作輕慢一些，不要讓對方覺得我們有攻擊性，基本都可以走到很近的距離進(jìn)行拍攝。要想讓這種敏感度很高的動物配合自己的拍攝構(gòu)思，需要一定的預(yù)判和耐心。比如右圖，這只松鼠想下樹，卻又有點(diǎn)怕我，在上方的樹杈上猶豫許久，不敢前進(jìn)。于是我舉起鏡頭，把畫框確定在樹冠和樹干接壤的地方，完成構(gòu)圖之后便不再有任何動作。過了一會兒，小家伙終于放開膽子，慢慢走了下來，我便在它進(jìn)入取景器的瞬間，按下快門，完成拍攝。
200mm / f/8 / 1/100s / ISO200 / -0.67eV
?? 展現(xiàn)挑夫的工作狀態(tài)
所謂靠山吃山，大山腳下的百姓，很多都會成為往來游客的挑夫，以此養(yǎng)家糊口。他們背負(fù)重物，起早貪黑，冒著生命危險往返于山腳與山峰之間，根本無心欣賞眼前的美景。他們的工作狀態(tài)，也是我們在山中旅行時值得拍攝的重要題材，只是注意拍攝時不要讓對方覺得難堪，或是影響他們的工作。
35mm / f/11 / 1/160s / ISO100 / -0.67eV
山上的巖石因?yàn)轱L(fēng)化，墜落的石塊覆蓋住山體。我向上攀登，每一腳都不知深淺，如履薄冰。這位挑夫卻能牽著兩匹載滿裝備的騾子，腳不點(diǎn)地地來到我面前，讓人驚訝于他對路況的熟悉和體力的充沛。我們相遇時，為了方便他下山，我先讓到了一邊。等待的過程中，順勢為他拍了張照片，畫面左側(cè)加入那座眾人仰慕的雪山，交代出整幅圖片的故事背景。
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