電影攝影中，光線照度水平在100燭光/英尺以下，統(tǒng)稱為低照度。而人們生活的各種室內(nèi)環(huán)境基本上都處于這樣的低照度光線里，人眼最舒服的光線，也在這個(gè)低照度范圍內(nèi)。
本文將探討幾種典型的“低照度”拍攝環(huán)境，希望給您的拍攝實(shí)踐帶來幫助。
先來看一個(gè)例子：這個(gè)場(chǎng)景其實(shí)很不起眼，許多公園都有的場(chǎng)景，小河溝，水面上幾乎長(zhǎng)滿了水葫蘆。傍晚，當(dāng)時(shí)的太陽(yáng)角度已經(jīng)很低了，光線從背面柔和地勾勒出一條條樹干。拍攝時(shí)，在女孩的背后放了煙，模擬出清晨水氣蒸騰、霧氣裊裊的感覺。
低照度光效，往往能給影像帶來生動(dòng)而富有神秘感的獨(dú)特韻味，運(yùn)用得當(dāng)能夠更好得烘托人物，展現(xiàn)意境，表達(dá)情緒。下面，分享具體的低照度拍攝處理手法。
1、利用人工光實(shí)現(xiàn)“戲劇真實(shí)”
照片首先要有明暗關(guān)系。我個(gè)人很偏愛在環(huán)境光線有反差的時(shí)候拍攝，晴天我會(huì)選擇在清晨或傍晚去拍。
談到低照度，就必然談到攝影師對(duì)與自然光效的追求。而用燈最忌諱的是，畫面的明暗和反差太突兀。閃光燈的使用要結(jié)合自然光，遵循自然光的規(guī)律，要與自然光融為一體。
下圖是在郊外公園拍攝的，天色已經(jīng)完全暗了下來，整個(gè)世界都顯得格外寧?kù)o。我讓助理站在畫面左側(cè)的拱橋上，用一盞低色溫Led燈照亮人物，同時(shí)也打亮了身后的樹干，模擬出最后一抹夕陽(yáng)的韻味，這也是在古典風(fēng)景油畫中常常能看到的光線處理手法。
夕陽(yáng)時(shí)分，在郊區(qū)拍攝下圖。當(dāng)時(shí)天色已晚，夕陽(yáng)的余暉勾勒出景物的輪廓，氛圍很好，但自然光已不足以將人物照亮并突顯出來，于是我在人物身后藏了一盞閃光燈，從日落光的角度順打，模擬夕陽(yáng)的感覺。
城市里還留下一些老房子，我很喜歡找這樣的地方拍攝，別有一番味道。房間里的兩扇百葉窗很有特點(diǎn)，我讓女孩位于兩扇窗子都能照到的位置，從畫左的窗外打了一個(gè)低色溫Led燈，模擬夕陽(yáng)照進(jìn)來的感覺。
2、巧用色彩，突出亮點(diǎn)
除了利用光線制造反差，打破平淡的暗調(diào)環(huán)境外，攝影師還可巧妙運(yùn)用色彩的色相、明度、純度來襯托人物，表達(dá)情緒，突出主體。
拍攝時(shí)還要考慮到光源色溫對(duì)色彩的影響，隨時(shí)觀察、善于分析不同光源的特點(diǎn)。利用環(huán)境中不同光源色溫的差異來實(shí)現(xiàn)畫面的冷暖對(duì)比，也是一種常用到的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
下圖是在郊區(qū)拍攝，當(dāng)時(shí)是陰天，環(huán)境光線和人物服裝都比較平淡。我想添加點(diǎn)色彩進(jìn)去，讓畫面更生動(dòng)。這把紅傘調(diào)和了蒼涼、陰冷的環(huán)境色調(diào)，使畫面形成了絕妙的反差，突出了人物。
下圖是在一個(gè)廢舊的廠房里拍攝的。想要表現(xiàn)紅色，最好選擇黑白基調(diào)。我利用曝光組合把環(huán)境壓得很暗，用閃光燈照亮人物，紅色在破舊的輪胎里會(huì)顯得非常生動(dòng)。
3、嘗試用慢門展現(xiàn)動(dòng)靜相宜
較暗的拍攝環(huán)境提供了嘗試慢門攝影的絕佳條件，不用在鏡頭前添加灰度鏡，就能獲得相對(duì)較慢的快門速度。除了要在畫面上控制好明暗反差外，我們還可以通過營(yíng)造動(dòng)靜對(duì)比來實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的意境韻味，豐富畫面，增加趣味性和藝術(shù)感。
拍好慢門的關(guān)鍵在于：慢和穩(wěn)。 想要使用慢速快門拍攝，手持幾乎是不可能的，三腳架是必不可少的，若條件允許，最好再有一根快門線。
下圖是在郊外拍攝的，傍晚天色已黑，照度較低，這時(shí)稍稍收縮光圈就很容易實(shí)現(xiàn)慢門效果，讓瀑布呈現(xiàn)霧化狀態(tài)。
模擬古典油畫風(fēng)格的注意事項(xiàng)：
1．制造明暗關(guān)系。與中國(guó)畫大都采取平光的處理手法不同，西方古典油畫非常注重畫面的明暗關(guān)系。所以在拍攝的時(shí)候就要有意識(shí)地制造反差，在后期還要強(qiáng)化這種明暗關(guān)系。
2．你中有我，我中有你的色彩風(fēng)格。另外油畫的色彩豐富，特別是寫意、印象派的油畫，色彩的處理非常平順，接近真實(shí)，沒有特別鮮明的色彩沖撞，以軟調(diào)為主。處理好畫面的色彩對(duì)比、過渡、調(diào)和，才能拍出有油畫藝術(shù)氛圍的照片。
下圖：日落后的小街道，當(dāng)時(shí)人突然多了起來，熙熙攘攘的，很有生活味道。于是我決定用慢門將形色匆匆的人群虛化，形成一種虛實(shí)、動(dòng)靜對(duì)比效果。
4、尋找有效的環(huán)境光源
我喜歡觀察環(huán)境，不斷去尋找那種能拍出有質(zhì)感、有明暗調(diào)子的場(chǎng)景。我喜歡找“拍攝點(diǎn)”，用眼睛一掃大概能看到畫面拍出后的效果。
對(duì)于光線條件不好的低照度環(huán)境，找光就變成了首要任務(wù)。常常你覺得普通的不能再普通的場(chǎng)景，也許就只是點(diǎn)個(gè)燈、開個(gè)門、拉個(gè)窗簾，在畫面中就會(huì)完全不同。
此外，還要隨時(shí)觀察、分析不同光源的色溫，特別是當(dāng)室內(nèi)光線情況較為復(fù)雜的時(shí)候，就要逐一分析，環(huán)境內(nèi)的各種燈光、各種電子顯示屏幕的光、透過門窗照射進(jìn)來的太陽(yáng)光等等，控制好它們的比例以及呈現(xiàn)形式，這樣才能使畫面的光線不凌亂。
清晨模特化完妝后，在酒店的房間內(nèi)拍攝的，純現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境光。當(dāng)時(shí)是陰天，背景中的窗子透出的室外光線色溫較高，此時(shí)可以利用色溫的反差制造色彩的對(duì)比。在環(huán)境光的作用下，色彩過度柔和，形成了油畫般的色彩和質(zhì)感。
為了拍攝找到的一所老房子，下午純自然光拍攝，我將木門稍稍打開一道縫，利用照射進(jìn)來的光從側(cè)面照亮新人。側(cè)光有利于表現(xiàn)人的輪廓、形體的立體感，所以此時(shí)人物的姿態(tài)設(shè)計(jì)很重要。
5、“暗”中玩玩“結(jié)構(gòu)主義”
暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，除了主體人物之外，我們還可以嘗試讓光影參與到構(gòu)圖中。用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，盡可能剔除掉干擾主題的成分，化繁為簡(jiǎn)，利用線條和框架等有趣的構(gòu)圖樣式，豐富畫面的視覺表現(xiàn)力，增加畫面的空間節(jié)奏感或是起到引導(dǎo)視線、強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的作用。
光影就是最有力和有效的手段。需要強(qiáng)調(diào)的是，補(bǔ)光時(shí)要綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差，否則會(huì)造成暗部的層次損失過多或亮部曝光過度。
下圖：郊野公園，密密麻麻的都是這種干很直的樹。畫面右側(cè)有自然光照過來，剛好照到這片林子，淺色的樹干被陽(yáng)光映得很亮，土壤和葉子都很深不反光，所以顯得比較暗，于是形成了這種線條感很強(qiáng)的畫面效果。模特站在很陡的山坡上，助理在畫左用閃光傘照亮新娘。
下圖是在新人舉辦婚禮的酒店拍攝的。左邊是舉辦迎賓酒會(huì)的宴會(huì)廳，右邊的通道大概是通往后廚或倉(cāng)庫(kù)的，我當(dāng)時(shí)覺得從這個(gè)角度拍很有設(shè)計(jì)感。瓢潑的大雨，讓畫面變得有情緒和靈性，加上地面的反光，讓最終的畫面很有質(zhì)感。
6、剪影，留給人們更多聯(lián)想
有時(shí)環(huán)境光照度不足，很難表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)。此時(shí)，我們不妨將主體人物直接處理成剪影或半剪影，這樣不僅可以增加畫面的藝術(shù)效果和想象空間，還能使主體元素得到突顯和強(qiáng)化。拍攝時(shí)，需要注意的是測(cè)光點(diǎn)的選擇。剪影的樂趣也不只在于人物的輪廓和背景環(huán)境的展現(xiàn)，你可以發(fā)揮想象力，將影子“放大”，像是下面這張照片的“水幕電影”效果。
這是城市廣場(chǎng)噴泉，我想要利用光和影來實(shí)現(xiàn)“水幕電影”的效果。于是我讓模特站在噴泉后面，燈放在人后面，不斷調(diào)整燈的位置和角度，以獲得在水幕上的最佳投影效果。還需注意的是，快門不能太快，否則太清晰的水珠會(huì)影響水幕效果，剛好有一點(diǎn)霧化最好。
以上是我在低光條件下的一些拍攝體會(huì)，希望對(duì)大家有所幫助。不妥之處，敬請(qǐng)多多指正。
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