組 照 之 困
——從報(bào)道攝影的拍攝和編輯說起
寶雞日報(bào) 楊曉東
習(xí)慣上，我們把報(bào)道攝影稱為“組照”。
“組照形式的攝影報(bào)道日益增多，是新聞攝影發(fā)展繁榮的一種標(biāo)志，它增加了攝影報(bào)道的信息量、深度和力度”。（——曾璜）
90年代初期，我國傳媒采用組照僅局限于畫報(bào)類的雜志。報(bào)紙刊登的組照也僅局限于辟個(gè)欄，登個(gè)3、4張照片。1995年，《中國青年報(bào)》開全國報(bào)紙之先河，將每周一次的畫刊改為了“報(bào)道類攝影專版”?？梢哉f，90年代后期，組照這種攝影形式在我國報(bào)紙方興未艾。
隨著專題報(bào)道類攝影專版的興起，我國一批攝影記者很快地從不知怎樣拍成組報(bào)道到掌握了拍攝圖片故事的手法。
90年代專題報(bào)道類的攝影專版的興起也使中國新聞攝影實(shí)踐開始了從“怎樣拍攝”到“怎樣編輯”的進(jìn)步。以《中國青年報(bào)》每周一次的圖片專題報(bào)道為代表，我們從報(bào)道攝影可以看出，目前的新聞媒介已經(jīng)從理論和實(shí)踐上較好地解決了從“畫刊’向“專題類報(bào)道攝影”的轉(zhuǎn)變，在理論上解決了報(bào)紙的版式設(shè)計(jì)和圖片編輯培養(yǎng)的難題。現(xiàn)代視覺傳播理論，如主題大照片的觀念、版面視覺興奮點(diǎn)的觀念、標(biāo)題和視框的觀念、細(xì)節(jié)照片的理論等在版面編輯中大量地使用，許多圖片編輯已經(jīng)把這些觀念熟練地運(yùn)用到報(bào)刊的版式設(shè)計(jì)當(dāng)中。然而，在第三屆中國國際新聞攝影比賽中，中國攝影師在與國外同行的組照較量中又一次敗下陣來。
如何編輯組照，這是一個(gè)老生長談的問題了，但就這么一個(gè)老掉牙的問題，目前還是讓中國很多攝影師說起來頭疼。 自上個(gè)世紀(jì)90年代報(bào)道攝影介紹到國內(nèi)算來也快20年了。許多專家學(xué)者對組照的拍攝和編輯也做過很多介紹和講解，也有不少的專業(yè)書籍出版，但是我們自己覺得長進(jìn)不是很大。
為什么呢？
原因就是我們在組照的拍攝和編輯中有許多的困惑。
我以為，組照之所以在新聞攝影比賽中紛紛落馬，原因有這樣幾點(diǎn)——
一是道路寂寞清貧，人煙稀少。選擇了新聞攝影就等于選擇了艱辛與清貧。從主觀上來講，現(xiàn)在能夠認(rèn)認(rèn)真真、扎扎實(shí)實(shí)拍專題報(bào)道攝影的記者還有幾人？的確，這條路是艱辛的。攝影是一個(gè)事業(yè)，但是真正把新聞攝影作為一種事業(yè)來追求的記者越來越少；現(xiàn)實(shí)中在這條路上艱難跋涉的優(yōu)秀新聞攝影記者已經(jīng)不多，有許多人已經(jīng)不愿意再做新聞攝影的守望者了。
二是功利思想在作怪。報(bào)社任務(wù)的壓力使得不少優(yōu)秀的攝影報(bào)道（組照）不能夠深入下去，草草收兵，有些甚至達(dá)不到發(fā)表的水平，更談不上成為精品。攝影記者疲于完成各自所在媒體的任務(wù)，沒有認(rèn)真地深入下去做專題；誠然，攝影記者日常拍攝的照片是為給他們提供衣食的媒體做的，而不是為了參加比賽；但是一組好的新聞?wù)掌牡酶靡恍?，對媒體帶來的影響力和宣傳效果應(yīng)該是明顯的。但一組優(yōu)秀的報(bào)道攝影作品是要花費(fèi)大量的精力和時(shí)間的，不是一揮而就的，嚴(yán)重的功利思想只能糟蹋了新聞攝影的題材，浪費(fèi)了新聞資源。
三是自身水平和素質(zhì)有限。“組照”不同于一般的單幅照片，它是一個(gè)深思熟慮的過程；它不僅僅是講述一個(gè)故事，關(guān)鍵是要講好一個(gè)故事；而講好一個(gè)故事，就需要攝影者具備豐厚的文化修養(yǎng)、良好的拍攝技巧和獨(dú)特的表現(xiàn)手法。這一切的得來，靠的是不斷的學(xué)習(xí)和進(jìn)取，靠的是攝影師長期的積累和功力。
四是評選機(jī)制的設(shè)置不盡科學(xué)合理。中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的評選從某種意義上來講，是中國新聞攝影的指揮棒。前些年，新聞攝影的評選只是按照題材進(jìn)行了劃分，沒有把單幅照片和組照分開進(jìn)行評選，導(dǎo)致在實(shí)際評選中，組照獲獎(jiǎng)的幾率遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單幅照片，而且組照之風(fēng)當(dāng)時(shí)大有蔓延之勢；于是評委們大聲疾呼，壓制組照；經(jīng)過幾年的改革，又走到了另一個(gè)極端，就是在評獎(jiǎng)的分類上，把所有的組照放到一類——組照類進(jìn)行評選，內(nèi)容豐富、表現(xiàn)手法多樣的組照，在新聞攝影的評獎(jiǎng)中僅僅占到了新聞攝影評選的大約十分之一，從客觀上影響了組照的健康發(fā)展。
五是好的組照缺少好的圖片編輯，也使一些組照沒有做到最好。組照編輯力量薄弱，也是在國際大賽中屢屢落馬的一個(gè)原因。這個(gè)缺點(diǎn)，有時(shí)候可能是致命的。要讓一組照片來說事，說什么樣的事，好多人沒有明確的目的。怎樣說？好多人不知道圖片如何組合？所以在國內(nèi)和國際新聞攝影的比賽中，我們常常會(huì)見到中國攝影師的作品由于編輯的問題而敗北，重復(fù)的堆砌，虎頭蛇尾的編輯方法使不少好的組照淹沒在平庸之中。
組照是新聞攝影一個(gè)非常有力的報(bào)道手段，就像我們文字報(bào)道中，要有消息，也要有通訊和報(bào)告文學(xué)一樣，攝影報(bào)道中也應(yīng)該有類似消息的單幅照片，有類似通訊的組照，也應(yīng)該有類似報(bào)告文學(xué)的專題攝影報(bào)道，這樣才能滿足讀圖時(shí)代和現(xiàn)代生活下讀者多層次的需求；而且好的組照是最能彰顯攝影記者功力和水平的，它不像單幅照片有相當(dāng)?shù)臋C(jī)遇和運(yùn)氣，而是需要攝影記者在普通的生活中有敏銳的洞察力，在新聞現(xiàn)場有豐富的表現(xiàn)力，它是通過圖片講述一個(gè)故事，只有把這個(gè)故事講精彩了，讀者才會(huì)認(rèn)真去讀。
“組照”是新聞攝影的深度報(bào)道。
然而，在華賽的評選中，許多中國和外國評委都談?wù)撨^這樣的話題：中國參賽作品的組照在編輯上表現(xiàn)出來的薄弱，使得一些好的攝影作品不能榜上有名。
那么，組照在前期拍攝中有什么問題；也就是說，是什么困擾著攝影記者的采訪拍攝？
首先，題材的選擇與發(fā)現(xiàn)。
什么樣的新聞攝影題材能出彩，什么樣的新聞攝影題材能引起讀者的關(guān)注，這是一個(gè)關(guān)于題材選擇與發(fā)現(xiàn)的問題。我們都知道，只有本土的，只有民族的，才是世界的；這幾年，在許多國際和國內(nèi)的新聞攝影比賽中，有不少關(guān)于中國的攝影題材獲獎(jiǎng)，就是這個(gè)道理。實(shí)際上，在目前眾多的新聞評比中，新聞攝影題材的重大與否成為這組照片獲獎(jiǎng)的一個(gè)重要的甚至起到?jīng)Q定性作用的因素。
組照在拍攝前，應(yīng)該先確定一個(gè)選題。不過這兩年從荷賽獲獎(jiǎng)作品看，除了講究新聞?lì)}材外，更加注重了抒發(fā)情感、表現(xiàn)情緒的味道，也就是在拍攝前，作者已經(jīng)思考好了要通過自己的照片表達(dá)一種情緒。比如常河的《中國動(dòng)物園》，作者的個(gè)人觀點(diǎn)相當(dāng)強(qiáng)烈地帶入圖片中了，而且評委也認(rèn)可了。 所以，在組照前期拍攝時(shí)，應(yīng)該拍什么，不應(yīng)該拍什么，成了許多攝影師的一個(gè)困惑！
其次，組照拍攝的表現(xiàn)手法。
發(fā)現(xiàn)了好的拍攝組照的題材，怎么拍？這是每一位攝影師面臨的又一個(gè)難題。用什么樣的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)一個(gè)專題，一個(gè)故事。傳統(tǒng)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、瞬間把握，鏡頭焦距的遠(yuǎn)近變化，拍攝角度的高低俯仰，這些傳統(tǒng)甚至經(jīng)典手法已經(jīng)被多元化的攝影意識(shí)和觀念完全打破了；場面的描寫、特寫的運(yùn)用、貼近被攝者的手法也已經(jīng)被許多新的攝影手法所替代。比如張濤拍攝的《黑暗中的舞者》，完全是使用閃光燈進(jìn)行的曝光。而且這種手法也更好地表現(xiàn)了主題，被評委所接受。
從這兩年國際新聞攝影比賽的獲獎(jiǎng)作品來看，有不少是我們認(rèn)為的傳統(tǒng)意義上的帶有“留念”性質(zhì)的照片，有不少是類似于觀念和意識(shí)的東西。我并不是認(rèn)為這些不好，攝影區(qū)別于其他藝術(shù)門類的唯一特性就是真實(shí)地記錄和再現(xiàn)，記錄人物，記錄環(huán)境，再現(xiàn)新聞事件的本質(zhì)；各種各樣的手法的運(yùn)用，比起真實(shí)這個(gè)本質(zhì)特征來說，也是小巫見大巫了。
從50屆荷賽的獲獎(jiǎng)作品來看，有三位中國攝影師的作品獲獎(jiǎng)；但是《中國動(dòng)物園》、《黑暗中的舞者》和《彝族的牧羊人》，都使用了一種區(qū)別于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法。就連國內(nèi)新聞攝影界不少人也認(rèn)為，這些照片在國內(nèi)的新聞評比中有很大的可能會(huì)落選。連續(xù)兩屆擔(dān)任荷賽評委的黃文這么總結(jié)：“現(xiàn)在，世界新聞攝影在急劇變化，顛覆著傳統(tǒng)的新聞攝影的標(biāo)準(zhǔn)。而我們還沒有變。這就是50屆荷賽三名中國攝影師獲獎(jiǎng)后，為什么又許多的人不理解，甚至憤怒！中國攝影師的作品表現(xiàn)出了一種很個(gè)人化的、主觀的東西和自己的價(jià)值取向。這些作品在前一兩屆的評選中已經(jīng)開始獲獎(jiǎng)，只是我們沒有注意！”黃文說，以前我們對好的照片的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是視覺沖擊力，現(xiàn)在應(yīng)該再加上一條“心靈沖擊力”。
那么好的新聞攝影組照該用什么樣的攝影表現(xiàn)手法，又成為我們拍攝新聞組照時(shí)的又一個(gè)困惑！
當(dāng)然，攝影師應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)和更新自己的攝影理念和表現(xiàn)手法，不斷適應(yīng)讀者的要求，不斷滿足社會(huì)生活的需求！
攝影師對于組照的拍攝，存在著不少的困惑。
那么，圖片編輯在編輯組照時(shí)，也受到許許多多困惑的制約。
我從事報(bào)紙圖片版面編輯工作多年了，在這些年的工作中，也有許多編輯上困惑困擾著我——
困惑一：
在編輯組照時(shí)怎么“舍得”。
面對一個(gè)故事、一個(gè)題材中拍攝的許多圖片，第一位的就是選擇。我們知道，選擇的過程，其實(shí)最主要的要學(xué)會(huì)“舍得”，舍棄那些不疼不癢的片子。有這些照片的存在，會(huì)使你的組照失去張力，失去跳躍，失去吸引力。多不能取勝；多，有時(shí)會(huì)是一種拖累！
但是“舍得”的過程又是一個(gè)非常艱難的過程，尤其是在目前情況下，人們對新聞攝影報(bào)道的多方位需求，有時(shí)候會(huì)導(dǎo)致圖片編輯無從下手。
困惑二：
把握組照每一張照片之間的內(nèi)在聯(lián)系。
不少所謂的組照只是簡單照片的羅列與堆砌，甚至是單張圖片拍攝時(shí)畫面語言的表達(dá)不是很到位，就用組照來湊數(shù)，照片之間毫無內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，有些甚至連發(fā)表的基本條件也不夠?，F(xiàn)在在編輯組照時(shí)，圖片編輯常常以故事發(fā)展的時(shí)間或者空間為順序和線索，或者按照故事的內(nèi)容給組照劃分一個(gè)脈絡(luò)和流程，但是這些都是最基本的方法。許多圖片編輯的書中在介紹組照的編輯方法時(shí)，一般都是什么全景、近景、中景、特寫等等……這些編輯手法只是眾多編輯手法中的一種而已。人民攝影報(bào)副總編輯尹玉平說過：“一組圖片最起碼應(yīng)該有一個(gè)故事的開頭、放大、過程和結(jié)尾這樣一個(gè)基本的構(gòu)架。開頭照片應(yīng)該是點(diǎn)題或者交待表現(xiàn)主題的人或者場景，放大的照片應(yīng)該是能夠反映和表現(xiàn)主題的，結(jié)尾的照片應(yīng)該是根據(jù)主題來表達(dá)情感的?！钡乾F(xiàn)實(shí)卻是，傳統(tǒng)經(jīng)典的編輯手法在很多時(shí)候不是萬能的。什么是照片之間的內(nèi)在聯(lián)系？應(yīng)該如何把握每一張照片之間的內(nèi)在聯(lián)系？
現(xiàn)在有不少的組照已經(jīng)不是我們傳統(tǒng)意義上的講述一個(gè)故事，而是通過鏡頭的組合來產(chǎn)生一種感情效果，表達(dá)作者的一種情緒，一種思想和一種情感，一種主觀的意識(shí)。那么怎么按照一條情緒或者情感的思路和線索進(jìn)行組照的編輯，是擺在圖片編輯面前的一道難題。也就是通過你的編輯，使組照與讀者之間達(dá)到一種心靈上的共鳴，實(shí)際上就是黃文說的使閱讀的人能夠產(chǎn)生“心靈沖擊力”。這是一組照片好與不好的一個(gè)新的判斷標(biāo)準(zhǔn)，是在以前“視覺沖擊力”的基礎(chǔ)上延伸出來的。
我們從近兩年荷賽的獲獎(jiǎng)?wù)掌锌梢钥闯?，組照可以不是一個(gè)故事，可以表現(xiàn)一種狀態(tài)；組照不一定就要講故事，它可以反映一種情緒。國外許多獲獎(jiǎng)的組照不一定是最優(yōu)秀的，但是它的編輯卻是獨(dú)特的，展示圖片之間的關(guān)聯(lián)是到位的。這就是說，在現(xiàn)實(shí)下編輯一組照片沒有一個(gè)固定的方法和公式可以遵循，這無疑又給我們在編輯組照時(shí)提出了一個(gè)更高的要求。
還有一點(diǎn)，新聞攝影的評選可以考慮圖片編輯的故事性，或者表達(dá)作者的情緒，而報(bào)紙最終的評判者是讀者，情緒化的東西老百姓認(rèn)可嗎？
困惑三：
要學(xué)會(huì)與攝影師、攝影記者進(jìn)行良好的溝通。
與攝影師進(jìn)行良好的溝通是組照編輯中的一個(gè)必須的過程。在編輯組照時(shí)如何與攝影師進(jìn)行溝通，對需要補(bǔ)充拍攝的照片如何提供一個(gè)很好的思路，這是每一個(gè)優(yōu)秀的編輯必須要懂得的。但是這樣會(huì)不會(huì)束縛了攝影師的手腳……從很大的程度上講，現(xiàn)在不少編輯在編輯圖片故事時(shí)，只是對圖片進(jìn)行簡單的“來料加工”，而沒有“精耕細(xì)作”。
當(dāng)然，這里面有攝影師的水平問題和編輯的素質(zhì)問題。
困惑四：
在報(bào)紙的一個(gè)整版上編輯刊登一組照片，是不是浪費(fèi)版面。
也就是說，什么樣的組照能夠用報(bào)紙的一個(gè)整版承載？離奇、生動(dòng)、刺激、題材價(jià)值大的組照？實(shí)際上，我們常常面對的是一大批來自普通生活中的百姓故事，一個(gè)版面能不能承載這樣一個(gè)故事？這樣一組照片刊登在版面上，我們的老總會(huì)不會(huì)覺得浪費(fèi)版面？讀者會(huì)不會(huì)覺得我們的內(nèi)容“空洞乏味”？
但是，有一點(diǎn)是肯定的，就是我們做得很好的圖片故事，用一個(gè)整版是沒有問題的。那么什么樣的組照才算是好的圖片故事？
一個(gè)有說服力的圖片故事應(yīng)該是由一些在景別上有變化（指近景、中景、遠(yuǎn)景），圖片之間有一定的邏輯關(guān)系，并按一定的順序甚至包括圖片大小錯(cuò)落有秩地排在一起，能成為一個(gè)有明確表達(dá)主題的系列圖片。這些按照一定的編輯思路、方式排列在一起的圖片能給人形成一種流暢的格調(diào)，各圖片的內(nèi)容、形式既豐富又相輔相成，才能較好地起到表現(xiàn)主題的作用，才算是一個(gè)好的圖片故事。要做好圖片故事，首先要做好拍攝，攝影師在做拍攝選題時(shí)就應(yīng)該按照一定的編輯思路來完成，圍繞主題多角度多方面進(jìn)行采訪拍攝；同時(shí)應(yīng)該注入自己的主觀感情，這是強(qiáng)化主題的必要條件。
為了起到好的效果，能使讀者通過一個(gè)版面，接受到更多的信息，在組照的編輯中，常常會(huì)注意增加一些內(nèi)容，比如背景的鏈接，記者采訪的經(jīng)歷，編輯的手記……等等，盡量使一個(gè)版面講述的圖片故事豐富。
困惑五：
主打照片或者點(diǎn)題照片如何選擇？
拍圖片故事就像寫小說一樣，不可能一本書從頭到尾都是高潮迭起，或者從頭到尾都是一些重大的事件。有的攝影師很會(huì)拍攝那種畫面感強(qiáng)烈的照片，但在用他們照片的時(shí)候，應(yīng)該再選用一些比較舒緩的畫面，否則當(dāng)一個(gè)版面都是這種很強(qiáng)烈的圖片時(shí)，讀者會(huì)覺得氣都喘不過來。當(dāng)然了，一組照片總要有一張“主打照片”，它既是故事的高潮，又是照片中最耀眼的那幾張。主打照片或者叫點(diǎn)題照片如何選擇？大家知道，最主要的是要為新聞的主題服務(wù)，但是有時(shí)候精彩的照片常常不止一張，其實(shí)有好幾張?jiān)诰庉嬤^程中都可以做為大圖，這個(gè)時(shí)候該怎么選擇？在編輯過程中，怎么才能使一組圖片故事做到有張有弛？
王瑤曾經(jīng)這樣說：“組照的后期編輯,猶如在編輯一部電影。不僅僅是放大某張照片或者對照片進(jìn)行簡單的剪裁。而許多攝影師只是學(xué)會(huì)了詞匯,卻不知如何組成一個(gè)很好的文章,尤其在面對自己拍攝的片子時(shí),總是無法到位地進(jìn)行取舍。拍攝、編輯一組圖片故事,要做到豐富、統(tǒng)一。豐富是指攝影語言、表現(xiàn)形式、傳達(dá)的信息要盡可能豐富,而統(tǒng)一則要求在后期編輯時(shí),在色調(diào)、主題、風(fēng)格上做到統(tǒng)一。 ”中國時(shí)報(bào)攝影部主任黃子明在評選華賽作品時(shí)也這樣說過：“參賽的中國攝影師在組照的編輯上普遍存在一些問題，缺乏攝影觀點(diǎn)，照片排列順序沒有邏輯性，照片視覺感受欠缺節(jié)奏感，同類型畫面太多，組照整體畫質(zhì)和色調(diào)參差不齊……”他說，攝影師在決定照片的組合時(shí)，應(yīng)該考慮攝影觀點(diǎn)、編輯邏輯和整體技術(shù)的表現(xiàn)。在版面的構(gòu)成上，圖片比例逐漸攀高，主次照片的比例差距也在擴(kuò)大，都是在強(qiáng)化照片在版面上的視覺效果，讓讀者在快速閱讀的情況下，能夠因?yàn)閺?qiáng)而有力的視覺中心而停留，增加閱讀率。
黃子明以獲得華賽突發(fā)性新聞組照金獎(jiǎng)作品《克什米爾地震的災(zāi)民》為例進(jìn)行了總結(jié)。《克什米爾地震的災(zāi)民》采用的是倒敘的手法，先以劫后余生的母親撫摸兒子臉部照片排列在前，頗具有電影慣用的倒敘手法精神，然后再將場景拉回到地震災(zāi)區(qū)，接著把災(zāi)民在困苦的環(huán)境下求生、就醫(yī)的過程生動(dòng)表現(xiàn)出來，也同時(shí)描繪出人類面對天災(zāi)的無奈與無助，最后以在帳蓬內(nèi)棲身的母子照片作為結(jié)尾，既點(diǎn)出災(zāi)民亟待救援的現(xiàn)實(shí)，也預(yù)留生命可待明日的伏筆，整組照片敘述流暢，畫面松緊有度，頗富節(jié)奏感。
這么多優(yōu)秀的新聞攝影專家對組照的認(rèn)識(shí)和見解，是我們拍攝組照和編輯組照很好的借鑒。 但愿有了這些經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，我們能從組照的困惑中解脫出來。
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