作者：佚名 文章來源：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)： 10625 更新時間：2006-6-22
影視攝影中照明物體的光線往往不止一種。在外景，除了直射的陽光外，還有天空的散射光和環(huán)境的反射光；在室內(nèi)，晚間也會有不同的燈光照明。許許多多的不同光線構(gòu)成了環(huán)境的光效。為了模擬自然光的各種光效，為了更好地運(yùn)用光線去創(chuàng)作，我們必須對每一類光線的性質(zhì)進(jìn)行研究，找出他們的特點(diǎn)和異同來，才能靈活地運(yùn)用它。
對光的分類有三種方法：按光線的來源分、按光線的投射方向分、按光線造型作用分。
一、按光線的不同來源分類
一切可以發(fā)光的光源，根據(jù)其來源可分為自然光和人工光兩大類。
１.自然光
天然發(fā)光的光源均稱為自然光。從影視攝影的角度講，可利用的自然光主要是太陽和天光。太陽是主要發(fā)光光源。太陽光除直接照射到地球上外，一部分光被大氣層吸收，透過大氣層再照射于地面，此光我們稱為天光。近年來由于膠片的感光度的提高以及增感鏡頭的出現(xiàn)，攝像機(jī)的靈敏度不斷提高，有時可直接拍攝月亮和月光下的景物，那么月亮也可以算為自然光了。此外，在陽光照射下，建筑物、墻壁等的反射光也屬于自然光。
自然光的特點(diǎn)：亮度強(qiáng)，照明范圍廣而均勻。但它的亮度、照射角度、距離遠(yuǎn)近、色溫等往往不以創(chuàng)作者的主觀意志為轉(zhuǎn)移。自然光的強(qiáng)弱隨季節(jié)、時間、氣候、地理?xiàng)l件的變化而變化。一年中，夏天光照最強(qiáng)，可利用拍攝的時間最長；冬季最弱，可利用拍攝的時間最短。日照強(qiáng)弱又受天氣變化的影響，分為睛、陰、晦、霧、霾、雨、雪，其光照度也各不同。地理?xiàng)l件變化對日照強(qiáng)弱的影響也很大，如所處的經(jīng)緯度不同，海拔高低的不同，其照度、色溫也不同。海拔較高的地區(qū)，直射陽光較強(qiáng)，散射的天空光較弱，景物反差較大，天空暗藍(lán)色。相反，海拔較低的地區(qū)，天空散射光較強(qiáng)，景物反差較柔和。靠赤道越近，日照度越強(qiáng)。在高山、平地、高空、海底所受光強(qiáng)弱也各不相同。
一天之內(nèi)由于地球的自轉(zhuǎn)形成黎明、日出、上午、中午、下午、日落、黃昏、夜晚等各種不同的光線照射情況，不同時期太陽光的特征各不相同。
如圖6—3 一日之內(nèi)太陽光的變化情況
①日出和日落
當(dāng)太陽從東方地平線上升起，到離開地面15度角之間的時間屬于日出時刻；而當(dāng)太陽西落，從地面15度角降到地平線以下的時刻稱為日落時刻。日出和日落時刻光線特征基本相似，因此拍攝技術(shù)手段也相似。
此時的光線特征是：太陽透過厚厚的大氣層到達(dá)地面，絕大部分的短波光（藍(lán)紫光）被大氣層吸收并擴(kuò)散，形成藍(lán)色的天空，所以天空光色溫較高，亮度較強(qiáng)，只有波長較長的光線（紅橙光）到達(dá)地面，所以此時的太陽呈現(xiàn)紅橙色，色溫較低，直射陽光減弱，溫暖而柔和，被攝體的水平面（或者叫背光面）被高色溫的天空光照明，垂直面（或者叫受光面）被低色溫的太陽光照明，形成冷暖對比，畫面色彩多變化；這時刻陽光較低，景物面向陽光的垂直面光線較強(qiáng)，照度較高。而水平面光線較弱，因此景物照度分配不均勻，形成明暗對比，物體在地面上有一個長長的影子。
這一時刻由于具有以上一些特點(diǎn)，是拍攝彩色片的黃金時間，而且時間比較短，光線變化較快（亮度和色溫）不易掌握。一般只能拍攝一、二個氣氛鏡頭。所以這一時刻被稱作效果光時刻，也被國外一些大師稱為“黃金小時”。
②上午和下午
當(dāng)太陽繼續(xù)升起或下降，它對地面的照射角度為15度到60度之間，分別為上午和下午時刻。
此時光線的主要特征是：光線穿透大氣層的行程較短，變化不大，被光線擴(kuò)散的光線遠(yuǎn)小于日出日落時刻，因此直射陽光色溫較高。這段時間較長，光線變化緩慢，照度和色溫幾乎不變，色溫大約在5600K左右。景物中垂直面和水平面都受到均勻的照明，對人物面孔有良好的表現(xiàn)力，不會歪曲人物形象，因此在外景拍攝中把這一時期作為主要拍攝期或叫做正常照明時刻。
③中午
時間繼續(xù)前移，太陽上升，由上午60度角延續(xù)到下午60度角之間的時間為中午時間，這一時間近似垂直地照射地面景物，水平面較亮。垂直面較暗，使被攝體垂直面與天空形成強(qiáng)烈的反差。
傳統(tǒng)的照明方法認(rèn)為，中午的光線不利于拍攝。此時人物處于頂光照明，容易歪曲形象。一般情況下，這時不宜拍攝人物近景鏡頭。全景鏡頭只要景物合適，畫面有良的層次，選擇逆光拍攝還是可以的。比如，拍攝大面積的麥田，用頂光照明，可以得到良好的層次，只要注意處理好和天空的反差就可以了。
④黎明與黃昏
由東方發(fā)白到日出之前這段時間稱為黎明；太陽落山，地面景物依然可見，稱為黃昏。這段時刻光線的特征是：太陽在地平線以下，陽光把高空的大氣層照亮，地面景物被來自天空的散射光照明，景物處于深暗之中，失去了細(xì)部層次，只能看到概貌；光線分布不均勻，水平面較亮，垂直面較暗，一切處于朦朧之中；天空是最亮的部分，既是光源又是拍攝對象，這時天空和地面景物形成具大的反差，其亮度范圍大大超出了膠片和攝像機(jī)的寬容度。拍攝時如果按天空曝光，地面景物將呈現(xiàn)剪影狀態(tài)。
此時刻是拍攝夜景畫面的理想時刻，攝影師常常用來拍攝夜景和選定氣氛鏡頭。
拍攝外景主要靠自然光，人工光多作為輔助光運(yùn)用。由于自然光受諸多條件的限制，往往不能以創(chuàng)作者的主觀意志為轉(zhuǎn)移，因此，攝影師需要注意觀察、掌握自然光的變化規(guī)律，以便結(jié)合自己要創(chuàng)作的藝術(shù)形象選擇運(yùn)用。
２.人工光
一切由人加工制造的發(fā)光光源均為人工光。如燈光、反光器（反光板、反光鏡）。影視攝影中常用的燈光有白熾燈、碳弧燈、碘鎢燈、鹵鎢燈、鏑燈等。反光器又有全反射和漫反射等多種。
人工光的特點(diǎn)：發(fā)光強(qiáng)度低、照度范圍小，因而燈光與被攝物體的距離遠(yuǎn)近對照射范圍與強(qiáng)度大小影響極大，但它的亮度、照射角度、距離與色溫完全可以人工控制和調(diào)節(jié)。運(yùn)用人工光創(chuàng)造豐富的畫面影調(diào)、塑造人物形象和不同的光線效果，可不受季節(jié)、時間、氣候、地理?xiàng)l件的限制，可按創(chuàng)作者的藝術(shù)構(gòu)想從容進(jìn)行創(chuàng)作。但運(yùn)用不當(dāng)會使影像失真。
二、按光源的投射方向分
當(dāng)被攝主體和攝影機(jī)的位置分別確定后，根據(jù)光源的投射方向和攝影機(jī)之間所形成的角度，可分為順光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光和逆光五種；以燈光所處垂直面的位置可分為頂光、腳光等。（見圖6—4）
圖6—4 光線投射方向示意圖
１.順光
燈光高度與攝影機(jī)高度相接近、相處在同一個水平面上，光線的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向相一致，為順光，也叫正面光。
順光照明的特點(diǎn)：物體被均勻照明，只能看到受光面（亮面），看不到暗面（背光面），投影被自身遮擋，有利于消除不必要的投影；層次平淡，對象具有暗輪廓形式；畫面色調(diào)、影調(diào)主要由物體自身的色彩和明暗層次所決定，能很好地表達(dá)物體的固有色，但這時景物本身色彩的選擇、明暗的配置十分重要；能沖淡被攝體的皺折，不能表現(xiàn)出物體表面凹凸不平的結(jié)構(gòu)，不利于表現(xiàn)被攝體的立體感、質(zhì)感，也不利于拍攝多層景物和大氣透視效果，景物空間感不強(qiáng)，畫面顯得平淡，沒有起伏，所以有時又叫做平光。
一般多用散射光做正面輔助光照明，或用小聚光燈做修飾光使用。有時也做主光用，獲得影調(diào)柔和的造型效果。正面光常常用在高調(diào)畫面的光線處理中。
２.前側(cè)光
光源的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向成45度左右角稱為前側(cè)光或側(cè)順光、斜側(cè)光。
前側(cè)光照明的特點(diǎn)：被攝體具有較大的受光面和較小的背光面，能產(chǎn)生明暗過度的影調(diào)層次，既能看到物體的全貌又具有一定的立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體感、質(zhì)感和形態(tài)感；前側(cè)光照明下景物會產(chǎn)生投影，處理得好可豐富畫面構(gòu)圖。一般多用直射光從側(cè)順光光位作為處理人物的主光，或修飾景物、人物的局部。前側(cè)光是攝影藝術(shù)中運(yùn)用最多的光線。
３.側(cè)光
光源投射方向與攝影機(jī)的拍攝方向成90度左右角的光線為側(cè)光。
側(cè)光的特點(diǎn)：在側(cè)光照明下，被攝體受光面和背光面各占一半，投影在一側(cè)。雖然物體看不清全貌，但亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界線等五種影調(diào)成分顯著，畫面的立體感較強(qiáng)。如果被攝體是粗糙的表面，在側(cè)光下可獲得鮮明的質(zhì)感。有時它能夸大表面粗糙不平的結(jié)構(gòu)，造成強(qiáng)烈的造型效果。側(cè)光做修飾光使用時，能突出對象局部細(xì)節(jié)和形態(tài)，如修飾服裝的光線就是如此。
利用側(cè)光照射景物明暗反差大，缺乏明暗過渡的、細(xì)膩的影調(diào)層次，一般不用它表現(xiàn)正常的人物肖像，但必要時可以用來拍攝某些特殊光效、創(chuàng)造特定的光線氣氛。側(cè)光的運(yùn)用要注意受光面和背光面的亮度比值，即處理好光比。
４.側(cè)逆光
光源的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向成135度角左右的光線為側(cè)逆光或者后側(cè)光。
側(cè)逆光照明的特點(diǎn)：被攝體大部分背向光源，受光面呈現(xiàn)為一個較小的亮斑，或勾畫出對象的輪廓形態(tài)，使之與背景分離，有利于表現(xiàn)多層景物和大氣透視，使畫面具有一定的空間感和立體感；在造型上能使畫面增加一塊亮斑，加大景物亮度范圍，使畫面生動活潑；表現(xiàn)人物時，一般需要加正面輔助光。若用側(cè)逆光做主光，輔助光不可超過它的亮度，否則會造成虛假的人工痕跡。
５.逆光
光源的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向成180度角左右為逆光。
逆光照明的特點(diǎn)：物體在逆光條件下只能看到背光面而看不到受光面，缺乏立體感和質(zhì)感表現(xiàn)，但物體有明亮的輪廓光照明，可勾勒景物的輪廓，使景物的輪廓形態(tài)鮮明；在造型中，逆光能使主體從背景中分離出來，從而使主體突出，適合表現(xiàn)多層景物和大氣透視效果，使畫面空間感加強(qiáng)；拍攝人物肖像時，可用逆光修飾人物；拍攝特定藝術(shù)效果的環(huán)境或肖像時，正面補(bǔ)助不同亮度的散射光照明可使畫面產(chǎn)生不同的明暗對比關(guān)系，造成景物的剪影、半剪影等不同效果。近年來由于膠片的寬容度和攝像機(jī)的動態(tài)范圍的提高，人的面部處在暗部也能表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)感和影調(diào)層次，因此人們結(jié)合內(nèi)容使用逆光做主光，拍攝人物肖像可獲得更為生動、自然的銀幕形象。
在現(xiàn)實(shí)生活中，逆光條件下的景物背光面主要受藍(lán)色的天空散射光和彩色的環(huán)境反射光照明。在現(xiàn)代的影視技術(shù)條件下，可以充分再現(xiàn)出背光面的色彩，所以逆光條件下拍攝能使畫面色彩豐富，這也是近年來一些影視作品愿意在逆光條件下拍攝的原因。
６.頂光
從被攝體上方投來的光線為頂光，當(dāng)光源的高度超過60度以上時就成了頂光光效。
頂光照明的特點(diǎn)：頂光下的環(huán)境，水平面照度較大，垂直面照度較小，形成較大明暗反差，畫面缺少明暗過渡的中間層次，造成硬調(diào)效果；拍攝肖像時，頭頂、眉弓骨、鼻梁、顎骨、上顴骨等部分明亮，而眼窩、鼻下、兩夾處等較暗，眼窩下陷，顴骨突出，形成骷髏形象，丑化人物，造成異常感覺。非有特定的造型要求，一般要避免使用頂光拍攝人物肖像。用頂光拍攝人物肖象時，多半都是為表現(xiàn)特定的光效，或烘托某種特定氣氛。如影片《一個和八個》中，多用頂光照明。
頂光是反常的光線，但是在自然光效法中，只要把光比處理的合適，不一定形成反常效果，有時能表現(xiàn)出自然光的真實(shí)效果。
（此處聯(lián)接視頻338、339、3310）
７.腳光
從被攝體下方投來的光線為腳光。
腳光照明的特點(diǎn)：光影結(jié)構(gòu)與頂光相反，能使被攝體形成非正常效果，造成異常效果，同樣屬于反常光線，丑化人物形象；在自然光效法中，多用于表現(xiàn)特定的光效，如油燈、爐火、燭光等；或用于渲染特殊氣氛，如恐怖、驚險，或丑化某一人物造型。
（此處聯(lián)接視頻3311）
腳光也可用于作修飾光使用，修飾眼神、衣服或頭發(fā)等。在拍攝玻璃柜、水池等對象時，腳光可增強(qiáng)被攝體的立體感和空間感。
側(cè)光、側(cè)逆光、逆光均能造成很長的投影，運(yùn)用得當(dāng)可豐富畫面構(gòu)圖、創(chuàng)造剪影、半剪影的光線形態(tài)，增強(qiáng)畫面的美感、恐怖感、神秘感，渲染藝術(shù)氣氛，塑造特定的造型效果。
三、按光線的造型作用分
按光線的造型作用可把光線分為主光、副光、修飾光、環(huán)境光、輪廓光、效果光、眼神光等。
１.主光
在拍攝一場戲或一個鏡頭時，表現(xiàn)主要光效的光為主光，即在確定被攝對象的造型形象中起主要作用的光線。主光是塑造環(huán)境和刻畫人物的主要光線，它決定環(huán)境光效的特征、光影結(jié)構(gòu)和人物形體的塑造，主光又叫塑型光。前面提到的各種光位、各種性質(zhì)的光都可以做主光使用，只是完成的造型效果不同。一般常用的主光以直射光從順側(cè)位照射居多，因?yàn)檫@樣的光生活中常見，如太陽、燈光多在人的上方。它又能表現(xiàn)被攝體的立體感和質(zhì)感。主光必須有光源依據(jù)，是直接來自環(huán)境中的主要光源。主光產(chǎn)生的影子，是畫面中唯一允許存在的影子。主光是攝影師和照明處理光線時首先考慮的光線。當(dāng)主光確定之后，也就決定了畫面光效和氣氛。主光的光位、強(qiáng)度確定后，與不同亮度的副光配合使用可創(chuàng)造畫面不同的軟、硬調(diào)子，不同的反差，不同的光線氣氛和效果。
在室外拍攝，一般是以陽光做主光，攝影師可按自己要完成的造型任務(wù)選擇確定陽光的位置，或正、或側(cè)、或逆。除拍攝夜景、黃昏、黎明等效果外，一般拍攝外景很少用人工光做主光。由于膠片的寬容度和攝像機(jī)的動態(tài)范圍不斷提高，外景拍攝時只要與內(nèi)容吻合，攝影師越來越喜歡使用陽光在逆光位作主光，人物造型顯得十分生動、自然、逼真。拍攝動物、花卉時，用逆光做主光效果更為栩栩如生。
２.副光
副光也叫輔助光，是照亮未被主光照到的背光面的光線，對主光起輔助作用，它決定景物陰影部分的質(zhì)感和層次表現(xiàn)，幫助主光塑造形體。
副光一般用散射光照明，不能在物體上形成影子；副光可提高被攝體陰影部分的亮度，沖淡多余的投影，但它必須保持主光形成的明暗關(guān)系。若超過了主光的亮度就破壞了主光在畫面中的光效；副光要保持陰影的光效。傳統(tǒng)的副光一般都是來自攝影機(jī)方向。自然光效法的副光是以環(huán)境反射光做為布光依據(jù)的。在自然環(huán)境中，如果陽光做主光，則天空光和地面環(huán)境反射光是副光的依據(jù)，在室內(nèi)，墻壁、家具等環(huán)境反射光是副光的依據(jù)。副光可以有色度，它由環(huán)境色彩所決定。
主光亮度確定以后，副光亮度的強(qiáng)弱、與主光形成的明暗對比的變化可以改變景物的反差、確定畫面影調(diào)的軟硬，造成不同的光線氣氛。主光與副光形成的亮度比值叫光比，光比是確定畫面影調(diào)性質(zhì)和光效氣氛的重要因素。在傳統(tǒng)照明方法中，光比是刻畫人物性格和情感的重要手段，在一部影片（電視?。┗蛞粓鰬蛑校獗却_定后一般不要輕易改變。它是隨著人物性格的發(fā)展或情緒的變化而變化。在現(xiàn)代的照明方法中，光比的處理不再那樣嚴(yán)格，它是由光線狀態(tài)所決定的。
３.環(huán)境光
照明主體所處環(huán)境的光線為環(huán)境光，它包括背景、前景和周圍大型陳設(shè)的照明。
白天拍攝外景和實(shí)景以自然光照明為主，環(huán)境光由光源性質(zhì)、方向、時間概念、建筑結(jié)構(gòu)、門窗多少以及戲劇氣氛等因素決定。環(huán)境光是影片光效主要體現(xiàn)部分，它是決定影片基調(diào)、畫面影調(diào)、色調(diào)、反差和環(huán)境氣氛的重要因素。環(huán)境光的運(yùn)用是體現(xiàn)攝影師對美工師搭建布景的一個再創(chuàng)造的過程，它應(yīng)該注意交待地理特色、時間（晝、夜）、氣候（陰、晴）和特定的氣氛，創(chuàng)造典型環(huán)境。
４.修飾光
對被攝對象某些局部細(xì)節(jié)進(jìn)行加工和潤色，使造型、影調(diào)層次、色彩更加完美的光線稱為修飾光，也稱裝飾光。它可對眼神、頭發(fā)、面部、服裝、道具、布景等作局部的修飾?？商岣弋嬅娴牧炼鹊牟睿S富影調(diào)層次，增強(qiáng)畫面的透明度，完善造型形象的藝術(shù)表現(xiàn)力。修飾光一般多使用小燈，位置靈活多變。它可以是有生活依據(jù)的，也可以是假定性的。從創(chuàng)作者的意圖出發(fā)，運(yùn)用小燈勾畫突出情節(jié)重點(diǎn)，（如傷疤、額頭、下巴、首飾等）美化或丑化人物造型，改變畫面構(gòu)圖，增加主光與副光之間的過渡階調(diào)，或使用光斑、光條、色光、旋轉(zhuǎn)光、變明為暗、變暗為明等，創(chuàng)造某種氣氛，完成藝術(shù)構(gòu)想。運(yùn)用修飾光也要注意分寸，不能影響主光光效、破壞整體氣氛、或過分炫耀。
５.效果光
能夠造成某種特殊光效的光線為效果光。在影視藝術(shù)中，效果光有兩類：某些光源的效果光和情緒氣氛效果光。
光源效果光：環(huán)境中往往同時存在幾種光源，除做主光使用的主要光源外，其它光源光的再現(xiàn)都屬于效果光范疇。特別是一些特殊的光源效果：如燭光、臺燈光、小油燈、手電光、閃電光、開燈關(guān)燈等光效、行駛的車燈光、火光、水面反射光……等；效果光也指自然界特定時空中的光線效果。如特殊的時間光效：夜景、日出、日落、黃昏等效果光線。特定空間的光效：昏暗的山洞、陰暗的牢房等光線效果。效果運(yùn)用得好，可以創(chuàng)造更為生動、自然、真實(shí)的畫面造型，增強(qiáng)造型的表現(xiàn)力，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氣氛。比如：影片《雁南飛》中攝影師抓抓住空襲之夜的特殊光效的特點(diǎn)，既渲染了戰(zhàn)爭破壞和平生活的恐慌，又烘托了薇拉被鮑里斯的表弟侮辱、占有后的痛苦心情，給觀眾留下極為深刻的印象。
大多數(shù)情況下，光源效果光是在有生活依據(jù)下使用的，但有時也可以從戲劇效果出發(fā)運(yùn)用，目的是增加銀幕上的真實(shí)感和戲劇表現(xiàn)上的某種效果和氣氛。
情緒效果光：為了獲取戲劇效果使用的各種特殊光線處理都是情緒效果光。如電視臺的節(jié)目晚會，用彩色電腦燈光造成各種運(yùn)動，制造的各種節(jié)奏。
