適逢大暑，獻上一首詠荷花之作，蘇軾自制曲《荷花媚》，借以表達(dá)對荷花特有的品格與風(fēng)采的贊美。霞苞電荷碧。天然地 ，別是風(fēng)流標(biāo)格。每悵望、明月清風(fēng)夜，甚低不語，妖（即“嬌”）邪（即“斜”）無力。譯文：
含苞欲放的花蕾，映在碧綠的荷葉之上，其天然的風(fēng)采，別有一番意境、格調(diào)。
青青的荷葉下，青波照出荷花紅、白陳雜的嬌姿。
每當(dāng)惆悵欲親近時，她總在清風(fēng)明月下垂首不語，就算使盡渾身解數(shù)也無濟于事。
花蕾終是要開放的，待時親駕輕舟，在充滿清香的幽處，一睹芳顏！
賞析：
詞的上片寫白天荷花的嬌美姿色。首句一個“霞”字不僅繪出荷苞如霞光般燦爛的色彩,也寫出荷塘的開闊與荷株的密集,仿佛一片云霞籠罩池上?！半姟弊旨韧怀隽撕苫ǖ墓鉂嵜髅?也反射出晴朗的天空。霞、電、碧三色相映,花與葉互襯,一幅生機勃勃、清新淡雅的荷塘彩色畫卷展現(xiàn)在讀者的眼前。詞中之荷,宛若披霞戴珠,紅裝素裹的仙子,輕盈飄逸,楚楚動人。詩人不禁為之贊嘆:“天然也、別是風(fēng)流標(biāo)格”。這一贊語非常精當(dāng)?shù)馗爬ǔ龊苫ㄋ毦叩摹扒逅鲕饺?天然去雕飾”的風(fēng)采和“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的可貴品格。接著詩人變換觀察的視角,由水上看花轉(zhuǎn)向水中看花。水中是更令人驚嘆叫絕的境界:倒映在清澈池水中千姿百態(tài)的荷花,隨著微微蕩漾的漣漪搖曳起舞,紅紅白白,相互迭映,時聚時散,變幻迷離,別有情趣?！昂谩弊植粌H是驚嘆水中景色的美妙,也表現(xiàn)了詩人此刻陶醉其中的歡快心情。 詞的下片是寫月夜荷花的神韻和詩人的感慨。過片直接寫情,“每悵望”一句造成與前片情緒的強烈反差。但為何而“悵望”,卻未寫下去,又回到荷花上來。寫了“明月清風(fēng)夜”觀看荷花的情景。寧靜的夏夜,皓月當(dāng)空,清風(fēng)徐來,水波不興。沐浴在朦朧的月光與輕柔的暖風(fēng)中的荷花又別有一番風(fēng)韻。詩人眼中的荷花忽然變成了嬌羞、柔婉的佳人?！暗兔浴北疽鉃椤盎杌璩脸痢?此處表現(xiàn)的卻是佳人見到戀人時沉醉在幸福中溫情脈脈的情態(tài)。“不語”不是無語,而是本有千種情、萬般意,卻盡在相對不言中。“妖邪無力”借自白居易《長恨歌》中描寫楊玉環(huán)沐浴后,“侍兒扶起嬌無力”一句。“妖”即“嬌”,用于表現(xiàn)荷花的纖秀嬌媚之態(tài)極為貼切?！靶啊奔础靶薄?使無力之態(tài)更為傳神。縱觀全詞,詩人之意在于借此表現(xiàn)自己所要追求的一種美好的理想境界。將花、佳人、理想三者融為一體,使意境更顯得幽深而美好。在這種“天然地、別是風(fēng)流標(biāo)格”的美妙境界中,詩人可消除“悵望”之情,忘記世俗的煩惱。因而便產(chǎn)生一種強烈的沖動:“終須放、船兒去,清香深處住,看伊顏色”。詩人要下決心登上自由之船,徜徉于清香四溢、霞光普照的荷花王國之中,盡情享受大自然的歡樂?！敖K須”是表示最后的抉擇,即以前亦曾有此念;正與“每悵望”相呼應(yīng)。東坡的一生仕途偃蹇,歷經(jīng)遷貶,對宦游生活常感厭倦,這正是其“悵望”的原因。為擺脫“悵望”,詩人曾在不少詩詞作品中表達(dá)了離世的志向,但都并未實施。因此,“終須放、船兒去”只能看成是詩人厭惡世俗而追求美好理想境界的一種向往。藝術(shù)上采用白描與擬人手法，不用一典,以尋常之語寫出不尋常之境，栩栩如生地描繪出白日與月夜、水上與水下荷花的色彩和情態(tài)，畫面感極強。
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