潘天壽 1956年作 欲雪 立軸 成交價(jià)：RMB 28,750,000
鈐?。?/strong>阿壽、潘天壽印、止止室 題識(shí)：欲雪。叔亮先生正，丙申秋，壽。 藏?。?/strong>叔亮收藏 陳叔亮題簽：阿壽花鳥(niǎo)，一九五六年冬。 鈐?。?/strong>叔亮收藏
出版： 1.《傳承——名家遞藏中國(guó)書(shū)畫(huà)》，第188-189頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2012年11月。 2.《潘天壽全集》（第四卷），第349頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社、浙江大學(xué)出版社，2014年10月。
說(shuō)明：著名書(shū)法家陳叔亮上款并題簽；作品為陳叔亮先生直接得自潘老。陳叔亮（1901-1991），名壽頤，浙江黃巖人，著名工藝美術(shù)教育家、書(shū)畫(huà)家。三十年代畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1938年赴延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任教，1951年任華東文化部藝術(shù)處副處長(zhǎng)，1958年后歷任中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)等職。
展覽：“傳承——名家遞藏中國(guó)書(shū)畫(huà)”，保利藝術(shù)博物館，2012年11月2日-11月10日。
筆力扛鼎 氣韻清絕
—潘天壽盛期佳構(gòu)《欲雪》
自五十年代中期始，潘天壽進(jìn)入了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作全盛期，其作品氣象愈加雄奇。“等世界好了畫(huà)幾張好畫(huà)”，正是其時(shí)先生所發(fā)出的感嘆以及對(duì)未來(lái)的期許。在這相對(duì)平靜的年月，潘天壽在舊傳統(tǒng)和新時(shí)代之間找到了可貴的連接點(diǎn)，成功創(chuàng)作出一批佳構(gòu)，是幅《欲雪》當(dāng)屬此間畫(huà)家探索文人畫(huà)傳統(tǒng)意義與新時(shí)代文化語(yǔ)境之杰作。
潘氏擅下圍棋，常以圍棋的布局比方繪畫(huà)的構(gòu)圖，特別重視空間的占領(lǐng)，以少勝多，出奇制勝，嘗道：“我落墨處黑，我著眼處卻在白?！迸c潘天壽同為“白社”畫(huà)會(huì)組織者的吳茀之曾撰文對(duì)其構(gòu)圖的“造險(xiǎn)”、“破險(xiǎn)”做出具體的闡釋——“常見(jiàn)他在巨幅的方紙上，先大膽地寫(xiě)出一塊見(jiàn)方的盤(pán)石，幾乎填滿(mǎn)了畫(huà)面，這種以方合方的構(gòu)圖法，顯得板實(shí)，容易扼塞畫(huà)幅的氣機(jī)，有如斗室內(nèi)一榻橫陳，很難布置他物，感到局促，仿佛自陷于險(xiǎn)境之中，是為'造險(xiǎn)’。但他胸有成竹，提筆在畫(huà)之上下左右，視位置所宜，點(diǎn)綴一些閑花野草或鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，頓覺(jué)生氣蓬勃，化板為奇，是為'破險(xiǎn)’?！闭绱藥队芬云婢秸木奘贾脻M(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，巨石之間間或掩映著苔草雜花，形成迷人的點(diǎn)線組織。巨石嶙峋突兀現(xiàn)于畫(huà)中，但又同時(shí)被充滿(mǎn)張力和聚合力的構(gòu)圖托住，盡現(xiàn)“造險(xiǎn)破險(xiǎn)”之法。這種動(dòng)與靜的美學(xué)平衡正達(dá)到潘天壽所追求的“靜中有動(dòng)，動(dòng)而益靜”的“至美”境界。
于本幅《欲雪》中，潘氏以常寫(xiě)之禽石、竹枝、苔草入畫(huà)，置以單純線條結(jié)構(gòu)出的大塊巖石，并以淡赭渲染，強(qiáng)調(diào)巖石之“實(shí)”，而非可作虛化處理的空白，更拉近了視覺(jué)上的距離。這種以線為骨架，平涂色彩的方式，是在有意識(shí)地加強(qiáng)“實(shí)”與“虛”的對(duì)比，亦即傳統(tǒng)畫(huà)論中所謂“計(jì)白當(dāng)黑”的延展。大量邊角的圖式運(yùn)用，正方形的巨石從右側(cè)伸入畫(huà)面，只留下了左側(cè)和上面的狹長(zhǎng)空白，作為主題之一的群鷹立于巨石頂端邊角處，類(lèi)似邊角元素的運(yùn)用，在潘天壽成熟時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)中極為常見(jiàn)，觀者在欣賞作品時(shí)，目光在畫(huà)面上游移，而不是順著主體，由一點(diǎn)深入去看，或是只把注意力集中于主體。
藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人肖生：18575567397
與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)或柔媚或清雅的氣質(zhì)迥異，《欲雪》突破了小花小草生長(zhǎng)在庭院或供于案頭的單一狀態(tài)，弱化了人工雕琢的成分，舍去了文人畫(huà)逸筆草草的隨性，更有意識(shí)地描繪了它們所處的自然環(huán)境，表現(xiàn)了處于純天然狀態(tài)的野花野草，增強(qiáng)了生活氣息。所謂“荒山亂石間，幾枝亂草，數(shù)朵閑花，即是吾輩無(wú)上粉本”，即為此意。在反傳統(tǒng)呼聲此起彼伏的大環(huán)境下，壽翁于此幀中最大限度的將傳統(tǒng)養(yǎng)分與時(shí)代精神相結(jié)合，開(kāi)拓出全新的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作體系。作品的畫(huà)面構(gòu)圖，色墨呼應(yīng)，景物的主次、斜正、疏密、虛實(shí)、穿插等要素的考量均新穎大膽、嚴(yán)謹(jǐn)精道而自成法度，使之呈現(xiàn)出明顯的設(shè)計(jì)感、秩序感以及超越時(shí)代的審美趣味。
此幅上款為著名工藝美術(shù)教育家、書(shū)畫(huà)家陳叔亮。陳叔亮（1901-1991），名壽頤，浙江黃巖人，三十年代畢業(yè)于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1938年赴延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任教，1951年任華東文化部藝術(shù)處副處長(zhǎng)，1958年后歷任中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)等職。本幅《欲雪》作為陳氏直接得自畫(huà)家之作，足見(jiàn)二人交誼之深厚，實(shí)屬難得。
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