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從隋唐時期開始，玉器的品種和藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出新的變化，逐漸擺脫了神秘感，向世俗化發(fā)展。

青玉鏤空鴛鴦?wù)欠椒酆?、唐、長 4.5 厘米寬3.5 厘米、1969年西安市曲江池公社出土、西安市文物局藏

青玉花鳥紋釵、唐、長11厘米寬4.8厘米厚0.3厘米、故宮博物院藏、玉為青白色，局部有斑沁，器薄透明。此玉釵由兩部分組成，一部分為釵插，已殘缺;另一部分為玉飾釵頭。釵頭鏤雕兩面花紋相同，均為陰線丹鳳朝陽紋，下部的牡丹花莖上鉆孔兩處，可系。此器采用的丹鳳朝陽圖案，在唐代乃至以后多做裝飾紋樣用。

青玉鳥銜花佩、唐、長7.6厘米寬3.8厘米厚0.8厘米、故宮博物院藏、青玉，局部有褐色斑沁，體扁平。以鏤雕加陰刻線琢成一壽帶鳥和折枝花葉，壽帶鳥口銜花葉，雙翼張開，似在空中飛行，翅膀邊呈鋸齒狀，中間陰線。此圖案在唐代常見，精美富麗。

宋代玉器的使用不再局限于統(tǒng)治階級，而且為社會各階層所接受，并逐漸商品化。以禽獸花卉為主題，玲瓏剔透工藝之器增多，寫實能力較強，形神兼?zhèn)洌涔に嚲哂袠O高的造詣，這與當(dāng)時繪畫、雕塑藝術(shù)的成熟有密切的關(guān)系，許多玉器既有實用性，又有很高的藝術(shù)觀賞價值。

水晶孔雀、北宋、雄孔雀長7厘米雌孔雀長6.6厘米、1969年河北省定州市靜志寺塔基地宮出土、河北省定州市博物館藏、水晶，質(zhì)地晶瑩，雌雄兩只孔雀，均為四片水晶雕琢編綴而成。雌孔雀冠如粟粒直立在頭頂，縮頸低首向下觀望。雄孔雀冠如一朵雞冠花嵌在頭頂，曲項昂首，雙翅翻飛，情意盎然，妙趣橫生，充分顯示了工匠的卓越技藝。

青白玉孔雀形釵、北宋、高3厘米長6厘米寬2.2厘米、1974年北京市房山縣長溝峪石槨墓出土、首都博物館藏、玉料呈青白色。器上部立雕一長頸、展翅、頂有高冠、縮頭彎頸的孔雀，足下延伸一彎曲的尖釵，供插戴。

白玉鴨墜、宋、首高3.5厘米長3.1厘米寬1.7厘米、故宮博物院藏、玉質(zhì)閃青色。圓雕，站立理羽狀。彎頸張口，雙翅翹起，翅尖并攏。翅面陰琢各部位羽毛，線條整齊細密，羽端呈鋸齒狀。肥碩圓臀，尾尖上翹且卷，上面陰線條整齊畫一。爪雕蹼，背通底一圓穿可穿系。形象生動、可愛。為精致的墜、佩飾件。

白玉云雁紋飾、宋、長3.5厘米寬3.5厘米、1981年西安市長安縣韋曲出土、西安市文物局藏、白玉，有土浸斑。橢圓形牌，淺浮雕鴻雁，長喙圓目，長頸展翅，在云間飛翔，斜刀刻云朵。牌飾雖小，雕工精巧，鴻雁周圍斜刀碾琢，突出鴻雁，身上的羽毛簡單概括，質(zhì)感很強。結(jié)構(gòu)、動態(tài)的表現(xiàn)準(zhǔn)確、自然。周圍云朵襯托出鴻雁翱翔長空，生動真實。

青玉孔雀銜花紋飾、南宋、長7.6厘米寬3.8厘米厚12厘米、青玉，有黃褐色斑。采用多層透雕技法碾琢孔雀銜花枝?？兹赋膊客?，頭、身的形態(tài)與宋代流行的鳳鳥無異。雙翅的寬深陰刻線增添了羽翼的立體感。立體五瓣花紋在宋代玉雕上頗為流行，如陜西南郊曲江池北宋墓、北京市房山區(qū)長溝峪金代石槨墓，北京市豐臺區(qū)金代烏古倫墓均曾見類似的透雕五瓣花及飛鳥裝飾。而本品的五瓣花與金墓出土者更為接近，且透雕更富層次感，因此定為南宋。

遼、金是北方草原游牧民族建立的政權(quán)，其玉器作品多表現(xiàn)自然界的動植物，充滿山野情趣。在琢制技法上，遼代玉器接近唐代的玉器作風(fēng)，而金代的玉器則受宋代影響較大。

青玉雙鵝帶蓋小盒、遼、高9.3厘米寬3.8厘米、遼寧省阜新縣清河門出土、遼寧省博物館藏、盒作雙鵝蹲伏狀，中間挖空，圓口，內(nèi)為管狀盒腔，口稍斂，兩側(cè)各有一穿繩用的小孔，細線刻羽毛狀，制作精巧。

故宮藏青玉鴨式杯、遼或金、高6.5厘米長7.4厘米寬4.5厘米

金代玉器紋飾的主要特點是“春水”和“秋山”圖案。目前所見的“春水”和“秋山”紋飾玉器均為金代墓葬所出，未見有遼代墓葬出土。

白玉鏤雕鶻攫天鵝飾、金、長5.9厘米寬3.9厘米厚1厘米、故宮博物院藏、白如凝脂，背面留有鉆痕多處，圓雕，鵝體肥碩，頸彎，頭向上，張口，呈展翅掙扎狀。鏤雕飛鶻啄鵝頭，鶻腿系飄帶。以陰紋飾兩鳥身、羽翼之紋理。雕琢生動有力，比例適度，是難得的珍品，反映了北方女真族特點的、形象生動的佩飾、嵌件

白玉鏤空鶻攫天鵝帶環(huán)、金長8.5厘米寬4.5厘米厚2.2厘米、故宮博物院藏、白玉，含玉皮之色，長方形，側(cè)面有一橫穿可穿束帶。下部有一扁環(huán)可懸掛物件，帶飾表面鏤雕鶻捉鵝圖案。鵝身碩大，迫于水面，頭藏荷葉之下，鶻在鵝頭上，欲啄其腦。所飾為女真人春水圖案。

白玉銜蘆天鵝、金、最長8.7厘米最寬5.3厘米、故宮博物院藏、白玉，微有皮色。雕天鵝銜蘆飛行狀。鵝圓眼，頸細長，頭抬起向上，張口銜蘆一枝。雙翅展開，琢四排羽狀紋，背部、尾部琢羽紋，雙爪并排屈于腹部。天鵝題材的玉器在金代大量出現(xiàn)，以春水玉最為典型，這件玉鵝在造型及雕琢風(fēng)格上與春水玉上的天鵝相同。

青玉鶻攫天鵝飾、金、長7.5厘米厚2厘米、故宮博物院藏、玉為青白色，局部有黃銹色斑浸，體呈扁平的橢圓形。正面為弧凸?fàn)?，通體鏤雕一天鵝藏于荷花叢中，一只海青鶻俯沖而下，作追逐狀。海青鶻飾陰線紋。玉佩背部為橢圓環(huán)，環(huán)兩側(cè)有一橫穿的孔，可作結(jié)扎之用。此器似是腰帶或冠帽嵌飾。

元代早期一些作品同宋代風(fēng)格一致，還有一些作品與金代玉器風(fēng)格接近。至元代中期開始形成自己獨特的風(fēng)格特點。

白玉雁、元、長3厘米至5厘米、1965年西安市南郊東何家村出土、西安市文物局藏

春水玉飾元、長8.3厘米寬6.7厘米厚2.2厘米、1960年江蘇省無錫市大浮鄉(xiāng)錢裕墓出土、江蘇省無錫市博物館藏

明代早期繼承繼承元代的春水玉風(fēng)格，構(gòu)圖疏朗飽滿富有生氣。晚期繁華細密，趨于程式化，缺乏活力。

明代玉器在琢玉工藝方面，除少數(shù)作品仍延續(xù)宋元時期的多重鏤雕技法外，大多數(shù)則變化創(chuàng)新或恢復(fù)宋元以前的傳統(tǒng)，唐代盛行的隱起紋飾技法再次流行。

白玉飛雁穿花橢圓牌、明早期、口徑長6厘米寬5厘米、1981年陜西省西安市征集、西安市文物局藏、白玉細潤。在橢圓形環(huán)內(nèi)大雁穿花飛翔，景象安謐。為透空鏤雕。在環(huán)內(nèi)雕有繁茂的荷花叢，大雁展翅由上向下曲頸抬頭欲飛，張口嘶鳴，形象準(zhǔn)確，靈活生動，腹毛分翅羽刻畫為鱗形，簡煉概括，極富質(zhì)感。此穿花可能為金代春水玉演繹而成。

白玉雁墜、明初、長5厘米寬4.2厘米、1978年西安市征集、西安市文物局藏、玉白質(zhì)潤，在荷花叢中游一大雁，雁身壓荷葉、嘴銜荷葉莖，身旁蓮蓬挺立，背面長滿荷葉與荷花，荷葉上站立一對鴻雁，口銜蓮蓬。荷葉脈、雁的羽毛以陰線勾勒。在小小的玉墜飾上，玉匠精心構(gòu)思，以高超的治玉技藝，表現(xiàn)三只鴻雁形態(tài)各異，荷花叢密而不繁，顯得自然生動。

青玉花鳥紋帶板、明中期、最大長7.8厘米寬3.3厘米厚0.6厘米、1955年甘肅省蘭州市上西園彭澤墓出土、甘肅省博物館藏、這是明代兵部尚書彭澤夫人的玉帶板?，F(xiàn)存18塊，其中圭形2塊，長條形4塊，桃形4塊。都是扁平狀，透雕花鳥紋，但稍有差別，圭形和長方形板各雕兩只鳳鳥，桃形板只有一只鳳鳥，長條形板有花無鳥。雕琢都很精細。

青玉羲之愛鵝圖飾、明、長13.4厘米寬6.9厘米厚0.8厘米、故宮博物院藏、玉為青白色，通體有黑色斑點。體呈扁平的長方形，四角委角。圖案以羲之愛鵝的故事為題材，王羲之端坐觀鵝，身邊一童子扶摸鵝頸，肥碩的大鵝昂首翹尾，似在討好王羲之。背后以松樹、松枝為襯。整個嵌飾構(gòu)圖飽滿，刻線流暢。

白玉鏤空鴛鴦戲蓮、明、長5.3厘米寬3.3厘米通高4.2厘米、1979年江西省南城縣岳口七寶山明益宣王墓出土、江西省博物館藏、全器色澤瑩潤，雕琢精細。鏤雕作鴛鴦戲蓮狀，鴛鴦頭頂有一長翎，頭側(cè)有羽佩，張翅作鳧游狀。嘴銜玲瓏透雕纏枝蓮，纏枝分布在鴛卷兩側(cè)。兩側(cè)還有鏤雕的蓮花和荷葉。此玉雕上部和鴛鴦全身為褐色。其他部位為白色，底部呈橢圓形，有兩對對穿斜孔。以備播綴之用。

縱觀隋唐至明代各個時期鳥紋，唯有宋代孔雀、鶴紋及金代“春水”最為精美。雖元代有所繼承，但也徒有其型而已。至明代，則連其型也難以窺見。

至此，玉器紋飾鳥紋篇詳解完結(jié)。

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