科幻作品的魅力在于，超脫常人的想象+科學(xué)范疇的枷鎖。
科幻從來都是帶著枷鎖前進(jìn)。
但是總有人能夠在這樣一個(gè)夾縫中玩的風(fēng)生水起，這個(gè)人就是劉慈欣。相比如以往看的科幻作品，大劉的故事，總是讓我一個(gè)東方人覺得很接地氣——這也許是我喜歡他的原因。
最近讀完了《2018》和《時(shí)空移民》兩本短片小說集，里面很多作品在很久之前就已經(jīng)發(fā)布，只是在這本書進(jìn)行匯總。讀完很感嘆的是，如果沒有《三體》的影響力，我可能一輩子都讀不到大劉的作品。畢竟我在讀《三體》之前，是認(rèn)為中國(guó)沒有好科幻作品的。
讀大劉的作品，你很難不把他奉為神明。
對(duì)于一些問題的思考，他的思維層級(jí)高出我們一個(gè)世紀(jì)。以至于讀著讀著就很惶恐：這好像在讀一本關(guān)于人類的預(yù)言故事。
對(duì)于人性，大劉一向很懂。
我之前跟朋友開玩笑說，大劉對(duì)人類未來很悲觀——這體現(xiàn)在作品中。羅振宇在有一年的跨年演講中，主題是“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”倘若羅振宇去問大劉這個(gè)問題，很可能得出不一樣的答案。
其實(shí)從作品中很容易發(fā)現(xiàn)，大劉不愛做夢(mèng)。他更喜歡闡述真實(shí)的世界，構(gòu)建一個(gè)合理的未來。這種絕對(duì)理性的思維，使他筆下的人類，幾乎沒有什么優(yōu)點(diǎn)——因?yàn)樗偸前讶说年幇档囊幻姹┞对谧x者面前。正因?yàn)槿绱耍墓适?，往往是以通俗意義上的悲劇收?qǐng)觥?/span>
正是這種對(duì)人性的拿捏，讓他不會(huì)去花很大心思構(gòu)建一個(gè)情感細(xì)膩主人公或者風(fēng)情萬種的女主角，對(duì)于大劉來說，這些都不重要，人物只是起到推演故事的作用。所有人物身上，只表現(xiàn)人性本來的樣子。由這樣的構(gòu)建的宇宙，才足以真實(shí)和令人信服。
對(duì)于想象力的究極挖掘，大劉一向很有興致。
他會(huì)在自己作品里將一些科學(xué)定理進(jìn)行合理運(yùn)用，比如“坍縮”、“哈勃紅移”，比如“地心文明”和“泡宇宙”等概念。
這些以假亂真的文字描寫，很難讓人相信這是一個(gè)人類的猜想。所以就如文章標(biāo)題，我個(gè)人覺得大劉是一個(gè)造物主一般的存在，他筆下的世界，仿佛正式存在，而這些世界的造物主，就是他。
可能是因?yàn)槿松?jīng)歷或者其他原因，大劉的科幻作品中，始終帶著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)色彩，讀的過程中，很容易發(fā)現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和批判。作為一個(gè)科幻作家，這點(diǎn)其實(shí)比較特殊。我只能主觀認(rèn)為，大劉前面所有的、對(duì)未來表現(xiàn)的悲觀，都是為了刺激當(dāng)前人類做出改變，從而做出改變吧。
所以，我突然想起了《三體》里面很重要的兩個(gè)概念：拯救派和降臨派。
如果有讀過的朋友可以評(píng)論區(qū)留言下，你覺得大劉自己會(huì)把自己放到哪一派？
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